staff
394
تعديل
تغييرات
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
سطر 421:
سطر 421: − + − + − تسجيل الصوت بميكروفون خارجي:+ سطر 443:
سطر 443: + + سطر 456:
سطر 458: − === للتذكر قبل التصوير أو التسجيل ===+ سطر 475:
سطر 477: − + − + سطر 504:
سطر 506: − + سطر 541:
سطر 543: − + سطر 549:
سطر 551: − + سطر 562:
سطر 564: − + سطر 570:
سطر 572: − + سطر 589:
سطر 591: − − − − − − + − المونتاج − + + + + سطر 612:
سطر 611: − + سطر 625:
سطر 624: − + سطر 644:
سطر 643: − + سطر 676:
سطر 675: − === للتذكر قبل المونتاج ===+ سطر 689:
سطر 688: − + − − − + − − − − − − سطر 721:
سطر 712: − + سطر 732:
سطر 723: − سطر 744:
سطر 734: + − + − − − − − − − − − − − سطر 773:
سطر 753: − + − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − سطر 821:
سطر 777: − + − − − − − − − − − − − − − − − − − سطر 849:
سطر 788: − − − − − − − − − − − سطر 866:
سطر 794: − + سطر 960:
سطر 888: − مرفق ٥: إتصل بنا:+ +
لا يوجد ملخص تحرير
== الصوت ==
== الصوت ==
وجهة السمع:
=== وجهة السمع: ===
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريباً أو بعيد. و لهذا لابد دائماً من وضع في الإعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دوناً عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريباً أو بعيد. و لهذا لابد دائماً من وضع في الإعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دوناً عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الإعتبار دائماً، فا التصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الإعتبار دائماً، فا التصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا:
=== تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا: ===
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لإلتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لإلتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
=== تسجيل الصوت بميكروفون خارجي: ===
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية إلتقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية إلتقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أياً كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أياً كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
=== الإعتبارات الإجمالية للصوت: ===
بغض النظر عن كيفية تسجيل الصوت فلابد في كل الأحوال من مراعاة:
بغض النظر عن كيفية تسجيل الصوت فلابد في كل الأحوال من مراعاة:
- هدوء المنطقة المحيطة بالشخص المتحدث، لا يوجد عيب في طلب الهدوء من الآخرين
- هدوء المنطقة المحيطة بالشخص المتحدث، لا يوجد عيب في طلب الهدوء من الآخرين
== للتذكر قبل التصوير أو التسجيل ==
قبل التصوير
قبل التصوير
بناء القصة
== بناء القصة ==
خطوات بناء القصة و صياغة الموضوع
=== خطوات بناء القصة و صياغة الموضوع ===
سنصور أنواع مختلفة من المقاطع، تتنوع ما بين لقاءات، شهادات، معارك، مظاهرات و احتفالات. و سنخدم تلك المقاطع بأشكال مختلفة في المستقبل. في حالات الطوارئ سنصور مقطع، نجري عليه مونتاج بسيط ثم نرفعه كما هو وننشره عبر تويتر و فيسبوك حتى يعرف الناس حقيقة حدث ما. لو كنا نعمل على فيلم أطول أو أكثر تعقيدًا، فسنحتاج أن نبنى قصة الفيلم و في ذلك سنحتاج التالي:
سنصور أنواع مختلفة من المقاطع، تتنوع ما بين لقاءات، شهادات، معارك، مظاهرات و احتفالات. و سنخدم تلك المقاطع بأشكال مختلفة في المستقبل. في حالات الطوارئ سنصور مقطع، نجري عليه مونتاج بسيط ثم نرفعه كما هو وننشره عبر تويتر و فيسبوك حتى يعرف الناس حقيقة حدث ما. لو كنا نعمل على فيلم أطول أو أكثر تعقيدًا، فسنحتاج أن نبنى قصة الفيلم و في ذلك سنحتاج التالي:
أين سنصور المشاهد؟ هل من المتاح أن نصور في مواقع الحدث؟ أم سنحتاج أن نخلق مكان تصوير؟
أين سنصور المشاهد؟ هل من المتاح أن نصور في مواقع الحدث؟ أم سنحتاج أن نخلق مكان تصوير؟
هيكل القصة:
=== هيكل القصة: ===
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو ٢٥٠ دقيقة.
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو ٢٥٠ دقيقة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
الإيقاع
=== الإيقاع ===
يمكن خلق الإيقاع بالطرق الاتية:
يمكن خلق الإيقاع بالطرق الاتية:
السرعة
السرعة
ما هي القصة:
=== ما هي القصة: ===
كل اختيار يعطي معنى مختلف ويحكي قصة مختلفة، وهذا ما تحدثنا عنه من قبل.
كل اختيار يعطي معنى مختلف ويحكي قصة مختلفة، وهذا ما تحدثنا عنه من قبل.
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
الذاتية والموضوعية:
=== الذاتية والموضوعية: ===
الموضوعية:
الموضوعية:
اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلاً لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلاً لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
الصراحة بين الأفلام والثائقية والروائية:
=== الصراحة بين الأفلام والثائقية والروائية: ===
يجب ان نعترف ان الحقيقة ليست دائماً فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
يجب ان نعترف ان الحقيقة ليست دائماً فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
أمثلة:
أمثلة:
المشهد الأخير من فيلم "Blow up" لأنتونيني
المشهد الأخير من فيلم "Blow up" لأنتونيني
وصلة: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
وصلة: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحياناً يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحياناً يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
من فيلم: 2001: A Space Odyssey
من فيلم: 2001: A Space Odyssey
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقاً لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقاً لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
ما هو المونتاج
== المونتاج ==
=== ما هو المونتاج ===
هو تكوين وخلق للمادة المصورة بحيث نبني معنى (في حالة التوثيق) لما تم تصويره وذلك لأنها في حد ذاتها لقطات مجردة/منفصلة. ومن هنا ندرك أن ربطها ببعض في ترتيب معين قد يخدم الفكرة التي نهدف إليها أو يضرها وذلك بسبب جمعنا لللقطات.
هو تكوين وخلق للمادة المصورة بحيث نبني معنى (في حالة التوثيق) لما تم تصويره وذلك لأنها في حد ذاتها لقطات مجردة/منفصلة. ومن هنا ندرك أن ربطها ببعض في ترتيب معين قد يخدم الفكرة التي نهدف إليها أو يضرها وذلك بسبب جمعنا لللقطات.
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقاً لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقاً لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
المونتاج الرقمي
=== المونتاج الرقمي ===
مؤخراً ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
مؤخراً ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشاراً لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشاراً لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
وسائل الإنتقال
=== وسائل الإنتقال ===
عندما يتم ترتيب اللقطات، يقطع الجزء المطلوب وضعه في الفيلم من اللقطة و يربط باللقطة التي قبلها و التي بعدها لنخلق تتابعاً جديداً من اللقطات. عملية الإنتقال من اللقطة للقطة له أكثر من إختيار، و يسمى بوسيلة الإنتقال Transition
عندما يتم ترتيب اللقطات، يقطع الجزء المطلوب وضعه في الفيلم من اللقطة و يربط باللقطة التي قبلها و التي بعدها لنخلق تتابعاً جديداً من اللقطات. عملية الإنتقال من اللقطة للقطة له أكثر من إختيار، و يسمى بوسيلة الإنتقال Transition
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
إعتبارات تقنية و رقمية قبل المونتاج
=== إعتبارات تقنية و رقمية قبل المونتاج ===
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
الحجم (كم نقاط الطول في كم نقاط العرض).
الحجم (كم نقاط الطول في كم نقاط العرض).
== للتذكر قبل المونتاج ==
1. رتب المادة المصورة بترتيب واضح و مفهوم و في مكان محدد. لا تنثر المادة الخاصة بمشروع واحد في أكثر من موقع و ملف على الجهاز. إكتب على ورق ترتيب المادة و موقعها حتى لا تنساه.
1. رتب المادة المصورة بترتيب واضح و مفهوم و في مكان محدد. لا تنثر المادة الخاصة بمشروع واحد في أكثر من موقع و ملف على الجهاز. إكتب على ورق ترتيب المادة و موقعها حتى لا تنساه.
== التوزيع ==
التوزيع
يمكننا توزيع فديوهاتنا بالطرق التالية:
يمكننا توزيع فديوهاتنا بالطرق التالية:
عروض الشارع:
=== عروض الشارع: ===
في شهر يوليو ٢٠١١ و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
في شهر يوليو ٢٠١١ و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
من موقع مُصِرّين
من موقع مُصِرّين
سينما في كل شوارع مصر
سينما في كل شوارع مصر
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوهات والصور، الصور و الفيديوهات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوهات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوهات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوهات والصور، الصور و الفيديوهات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوهات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوهات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
٦- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوهات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوهات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
٦- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوهات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوهات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
على الإنترنت:
=== على الإنترنت: ===
تويتر:
تويتر:
فيسبووك: يمكن نشر الفيديوهات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
فيسبووك: يمكن نشر الفيديوهات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
== المرافق ==
=== مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي ===
مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي
مرفق ٢: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير
=== مرفق ٢: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير ===
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
حسن ابن الهيثم هو عالم عربي ولد بالبصرة و جاء للقاهرة بناء على دعوة الخليفة الفاطمي الحاكم بأمر الله حيث طور معظم دراساته العلمية بالجامع الأزهر. له إكتشافات و دراسات في علوم كثيرة منها الرياضيات و الفلك و أسس المنهج العلمي و الهندسة، و لكن من أهم ما قدمه هو نظريته للإبصار.
حسن ابن الهيثم هو عالم عربي ولد بالبصرة و جاء للقاهرة بناء على دعوة الخليفة الفاطمي الحاكم بأمر الله حيث طور معظم دراساته العلمية بالجامع الأزهر. له إكتشافات و دراسات في علوم كثيرة منها الرياضيات و الفلك و أسس المنهج العلمي و الهندسة، و لكن من أهم ما قدمه هو نظريته للإبصار.
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
أثبت ابن الهيثم أيضًا أن أشعة الضوء تسير في خطوط مستقيمة، كما نفذ تجارب مختلفة حول العدسات والمرايا والانكسار والانعكاس. وكان أيضًا أول من اختزل أشعة الضوء المنعكس والمنكسر في متجهين رأسي وأفقي، والذي كان بمثابة تطور أساسي في البصريات الهندسية، و على أساسه إقترح تكثيف الضوء في بؤرة واحدة لينعكس على شاشة، و كانت هذه بمثابة أول آلة تصوير:
أثبت ابن الهيثم أيضًا أن أشعة الضوء تسير في خطوط مستقيمة، كما نفذ تجارب مختلفة حول العدسات والمرايا والانكسار والانعكاس. وكان أيضًا أول من اختزل أشعة الضوء المنعكس والمنكسر في متجهين رأسي وأفقي، والذي كان بمثابة تطور أساسي في البصريات الهندسية، و على أساسه إقترح تكثيف الضوء في بؤرة واحدة لينعكس على شاشة، و كانت هذه بمثابة أول آلة تصوير:
مرفق ٣: القطاع الذهبي
=== مرفق ٣: القطاع الذهبي ===
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريباً 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيراً في الطبيعة.
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريباً 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيراً في الطبيعة.
ظهر الرقم الذهبي في العديد من الإنجازات الإنسانية،
ظهر الرقم الذهبي في العديد من الإنجازات الإنسانية،
ولكن أيضا في الطبيعة بعض الأحيان وبشكل تقريبي مثل:
ولكن أيضا في الطبيعة بعض الأحيان وبشكل تقريبي مثل:
أو في زهرة دوار الشمس أو في حراشف الصنوبر ("تفاح الصنوبر").
أو في زهرة دوار الشمس أو في حراشف الصنوبر ("تفاح الصنوبر").
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
مرفق ٤:الكودكس و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts
=== مرفق ٤:الكودكس و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts ===
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضاً يعني الموسيقى الرقمية
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضاً يعني الموسيقى الرقمية
=== مرفق ٥: إتصل بنا: ===
كما ذكرنا في بداية هذا الدليل، نحن نحب أن نسمع منكم آرائكم و إقتراحاتكم. يمكنكم البقاء على تواصل معنا من خلال:
كما ذكرنا في بداية هذا الدليل، نحن نحب أن نسمع منكم آرائكم و إقتراحاتكم. يمكنكم البقاء على تواصل معنا من خلال: