تغييرات

اذهب إلى التنقل اذهب إلى البحث

دليل مصرين للإعلام الشعبي (عرض المصدر)

مراجعة 01:42، 11 أبريل 2013

تم إضافة 1٬177 بايت ،  قبل 11 سنة
تنسيق و إملاء و هيكلة و صياغات
سطر 1: سطر 1: −
هذه المقالة تضم دليل يحتوي على شرح و تفصيل لبعض الأدوات و الأساليب في صناعة المواد الإعلامية الشعبية مع التركيز الرئيسي على صناعة الفيديوات.  
+
هذه المقالة تضم دليلا يحتوي على شرح و تفصيل لبعض الأدوات و الأساليب في صناعة المواد الإعلامية الشعبية مع التركيز الرئيسي على صناعة الفيديوات.  
    
لا يدعي هذا الدليل الشمولية في المعلومات الموفرة و هو قيد التطوير المستمر و مساهماتكم مرحّب بها.
 
لا يدعي هذا الدليل الشمولية في المعلومات الموفرة و هو قيد التطوير المستمر و مساهماتكم مرحّب بها.
   −
كتب هذا الدليل بشكل تعاوني من قبل مجموعة من أعضاء تعاونية مصرين، و هو منشور للملك العام، لا توجد أي حقوق محفوظة. يمكنكم نسخ و اقتباس و عرض و توزيع و تغيير بعض أو كل مما ضمن هنا دون الرجوع إلينا.
+
كتب هذا الدليل تعاونيا مجموعة من أعضاء تعاونية [[مُصِرِّين]] بمساهمة من [[مؤسسة التعبير الرقمي العربي]]، و هو في الملك العام، لا توجد أي حقوق محفوظة. يمكنكم نسخ و اقتباس و عرض و توزيع و تغيير بعض أو كل مما ضمن هنا دون الرجوع إلينا.
    
== مقدمة ==
 
== مقدمة ==
سطر 59: سطر 59:       −
==== المدونات ====
+
==== المُدَوَّنات ====
   −
المدونات عبارة عن مساحة شخصية تتيح لصاحب الصفحة النشر بسلاسة شديدة، يكتب المدونون خواطرهم، و أخبارهم، و أرائهم، يغطى كل منهم الأحداث التى شهدتها أو شاركت فيها و يناقش و يرد المدونون على ما نشر فى مواقع أخرى.
+
المدونات مساحة شخصية تتيح لصاحب الصفحة النشر بسلاسة شديدة، يكتب المدونون خواطرهم، و أخبارهم، و أرائهم، يغطى كل منهم الأحداث التى شهدتها أو شاركت فيها و يناقش و يرد المدونون على ما نشر فى مواقع أخرى.
 
فى المعتاد يضيف المدون أكثر من مقال فى الأسبوع و لا تحكمه مساحة ولا رقابة ولا محرر.
 
فى المعتاد يضيف المدون أكثر من مقال فى الأسبوع و لا تحكمه مساحة ولا رقابة ولا محرر.
 
تنسيق و تنظيم المدونة يعتمد فى الأساس على عرض التدوينات (المقالات) بعكس ترتيب نشرها و يصنف المدون تدويناته وفقا لتصنيف من اختياره.
 
تنسيق و تنظيم المدونة يعتمد فى الأساس على عرض التدوينات (المقالات) بعكس ترتيب نشرها و يصنف المدون تدويناته وفقا لتصنيف من اختياره.
سطر 69: سطر 69:  
==== المدونات المصرية ====
 
==== المدونات المصرية ====
   −
شكلت المدونات المصرية (285 مدونة حتى اليوم وفقا لحلقة المدونين المصريين) مؤخرا مصدرا للتغطيات الصحفية التي نشرتها الصحف عن الحراك السياسي الأخير، حيث نقلت الصحف الكثير من الصور التي التقطها ونشرها أصحاب المدونات على مدوناتهم، كالوعي المصري، وواحدة مصرية. و منال و علاء.
+
شكّلت المدونات المصرية (285 مدونة حتى اليوم وفقا لحلقة المدونين المصريين) مؤخرا مصدرا للتغطيات الصحفية التي نشرتها الصحف عن الحراك السياسي الأخير، حيث نقلت الصحف الكثير من الصور التي التقطها ونشرها أصحاب المدونات على مدوناتهم، كالوعي المصري، وواحدة مصرية. و منال و علاء.
       
==== المواد الإعلامية المتعددة ====
 
==== المواد الإعلامية المتعددة ====
−
تزامن مع ظهور المدونات تطور التقنيات الخاص بالتقاط و تسجيل الصور و اللقطات و الأصوات. فظهرت الهواتف النقالة التي تصور فيديوات و صور، و أصبح الناس يتناقلون الفيديوات المصنوعة شعبياً عبر تقنيات البلوتوث و عبر منتديات و مواقع الإنترنت. فأصبح التدوين ليس محدوداً بالكلمة المكتوبة فقط بل تعدى ذلك للصور و الفيديوات.  
+
تزامن مع ظهور المدونات تطور التقنيات الخاص بالتقاط و تسجيل الصور و اللقطات و الأصوات. فظهرت الهواتف النقالة التي تصور فيديوات و صور، و أصبح الناس يتناقلون الفيديوات المصنوعة شعبيًا عبر تقنيات البلوتوث و عبر منتديات و مواقع الإنترنت. فأصبح التدوين ليس محدودًا بالكلمة المكتوبة فقط بل تعدى ذلك للصور و الفيديوات.  
   −
و مع ظهور أدوات تقنية جديدة مثل مواقع التواصل الإجتماعي (فيسبوك – تويتر – ديليشيوس – دييجو - أوركت – و غيرهما) و مواقع النشر بمواد إعلامية محددة (مثل فليكر و بيكاسا للصور – يوتيوب و بامبوزر للفيديوات – إسسوو و سلايدشير للمجلات و الكتب – ساوندكلاود للتسجيلات الصوتية) أصبحت تلك المادة تتواصل مع مثيلاتها و تتلاقى فنجد أكثر من مادة تغطي نفس الحدث من زوايا و وجهات نظر مختلفة لتصنع وعياً جديداً أكثر مصداقية و تنوعاً، لا يمكن أن يسيطر فصيل أو تيار و ممول عليه.
+
و مع ظهور أدوات تقنية جديدة مثل مواقع التواصل الإجتماعي (فيسبوك – تويتر – ديليشيوس – دييجو - أوركت – و غيرهما) و مواقع النشر بمواد إعلامية محددة (مثل فليكر و بيكاسا للصور – يوتيوب و بامبوزر للفيديوات – إسسوو و سلايدشير للمجلات و الكتب – ساوندكلاود للتسجيلات الصوتية) أصبحت تلك المادة تتواصل مع مثيلاتها و تتلاقى فنجد أكثر من مادة تغطي نفس الحدث من زوايا و وجهات نظر مختلفة لتصنع وعيًا جديدًا أكثر مصداقية و تنوعاً، لا يمكن أن يسيطر فصيل أو تيار و ممول عليه.
       
==== شاركنا ====
 
==== شاركنا ====
   −
قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر اعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديواتهم.
+
قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر أعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديواتهم.
      سطر 88: سطر 88:  
==== ما حقوق الطبع و ما مشاكلها؟ ====
 
==== ما حقوق الطبع و ما مشاكلها؟ ====
   −
حق الطبع مفهوم قانوني ظهر خلال المئة سنة الأخيرة من عمر الإبداع الإنساني بهدف قصر الربح المادي من الإبداع الفني و الفكري على الطباعين و الناشرين،و قد ظهرت أصلا كوسيلة لتنظيم السوق الناشئ الذي أوجدته الصناعة التي كانت قد بدأت للتو و هي صناعة الطباعة، بينما لم يكن ذلك المفهوم موجودا في الأزمنة السابقة عندما كان يحقّ لكل من ينسخ كتابا بيده أن يقتني منه نسخة أو حتى يبيعها، لأنها كانت الوسيلة الوحيدة لنقل المعرفة.
+
حق الطبع مفهوم قانوني ظهر خلال المئة سنة الأخيرة من عمر الإبداع الإنساني بهدف قصر الربح المادي من الإبداع الفني و الفكري على الطبّاعين و الناشرين،و قد ظهر أصلا كوسيلة لتنظيم السوق الناشئ الذي أوجدته الصناعة التي كانت قد بدأت للتو و هي صناعة الطباعة، بينما لم يكن ذلك المفهوم موجودا في الأزمنة السابقة عندما كان يحقّ لكل من ينسخ كتابا بيده أن يقتني منه نسخة أو حتى يبيعها، لأنها كانت الوسيلة الوحيدة لنقل المعرفة.
   −
منظومة حقوق الطبع تضع الإبداع و الإنتاج الفكري في منزلة الملكيات المادية، التي هي بطبيعتها لا يمكن لشخصين أن يحوزا نسخة منها في نفس الوقت. و نتييجة لذلك تجعل فهي المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكًا لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من عرض أو استخدام أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون الحصول على إذن من صاحب هذا المنتج.
+
منظومة حقوق الطبع تضع الإبداع و الإنتاج الفكري في منزلة الملكيات المادية، التي هي بطبيعتها لا يمكن لشخصين أن يحوزا نسخة منها في نفس الوقت. و نتيجة لذلك تجعل فهي المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكًا لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من عرض أو استخدام أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون الحصول على إذن من صاحب هذا المنتج.
   −
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب الذي قد يتحوّل بفعل هذه المنطومة القانونية المفاهيمية إلى ملكية خاصة لشركات و أفراد ربّما لو يكونوا موجودين أصلا وقت إنتاج تلك الأعمال! فمثلاً أغاني أم كلثوم و أفلام إسماعيل يس أصبحت تملكها شركات (روتانا). من وجهة النظر الحرفية للقانون  صار لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلاً مقتبسة من أغنية أنت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
+
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب الذي قد يتحوّل بفعل هذه المنظومة القانونية المفاهيمية إلى ملكية خاصة لشركات و أفراد ربّما لو يكونوا موجودين أصلا وقت إنتاج تلك الأعمال! فمثلًا أغاني أم كلثوم و أفلام إسماعيل يس أصبحت تملكها شركات (روتانا). من وجهة النظر الحرفية للقانون  صار لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلًا مقتبسة من أغنية أنت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
   −
المشكلة الثانية أنها تجعل المعرفة حكراً على من يستطيع دفع الثمن، فإذا طبقت الشركات القوانين بحدة لن يستطيع أي شخص لا يدفع ثمن الأفلام الأصلية و البرامج الحاسوبية الأصلية إستخدامها، و بالتالي في مجتمعات فقيرة كمجتمعاتنا الملكية الفكرية هي وسيلة لإستغلال قمع الشعب الإقتصادي لقمعه أيضاً فكرياً و تعليمياً و ثقافياً.
+
المشكلة الثانية أنها تجعل المعرفة حكرًا على من يستطيع دفع الثمن، فإذا طبقت الشركات القوانين بحدة لن يستطيع أي شخص لا يدفع ثمن الأفلام الأصلية و البرامج الحاسوبية الأصلية إستخدامها، و بالتالي في مجتمعات فقيرة كمجتمعاتنا الملكية الفكرية هي وسيلة لاستغلال و قمع الشعب اقتصادي لقمعه أيضًا فكريًا و تعليميًا و ثقافياً.
   −
المشكلة الثالثة هي في إستحالة تطبيقها  دون اللجوء إلى المحاكم و تعيين فريق قانوني قوي، و بالتالي الفنانين و الأدباء و الإعلاميين المستقلين الذين تسرق القنوات يومياً مادتهم الإعلامية و الأدبية لا يستطيعون أخذ حقوقهم المادية بينما تستطيع الشركات العملاقة تطبيق ذلك لمصلحتها بسهولة.
+
المشكلة الثالثة هي في إستحالة تطبيقها  دون اللجوء إلى المحاكم و تعيين فريق قانوني قوي، و بالتالي الفنانين و الأدباء و الإعلاميين المستقلين الذين تسرق القنوات يوميًا مادتهم الإعلامية و الأدبية لا يستطيعون أخذ حقوقهم المادية بينما تستطيع الشركات العملاقة تطبيق ذلك لمصلحتها بسهولة.
      سطر 209: سطر 209:       −
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلاً الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهاراً بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقاً للموضوع المصور لالتقاط العنصر المراد التقاطه بشكل سليم في الصورة.
+
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلًا الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهارًا بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقًا للموضوع المصور لالتقاط العنصر المراد التقاطه بشكل سليم في الصورة.
    
لقياس التعريض إعتمد المصورين على تعريف وحدة سابقة إسمها "ستوب" و هي وحدة ضوء قياسية يقاس على أساسها كل العناصر المؤثرة في التعريض. و بالتالي الفارق بين الظل و النور يقاس بعدد (س) ستوب. يتم التحكم في الكاميرا عبر العناصر التالية لتقليل أو زيادة التعريض للعدد المرغوب من ال"ستوب."
 
لقياس التعريض إعتمد المصورين على تعريف وحدة سابقة إسمها "ستوب" و هي وحدة ضوء قياسية يقاس على أساسها كل العناصر المؤثرة في التعريض. و بالتالي الفارق بين الظل و النور يقاس بعدد (س) ستوب. يتم التحكم في الكاميرا عبر العناصر التالية لتقليل أو زيادة التعريض للعدد المرغوب من ال"ستوب."
سطر 223: سطر 223:       −
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و انخفض التعريض. فدرجة الحساسية 100 هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متخصصة ليست في متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهاراً حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزدادت درجة الحساسية (رقم ISO) زادت حساسية السطح و زاد التعريض. فالحساسية بدرجة 1600 هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا توجد إضاءة ولا توجد بدائل أخرى لالتقاط الصورة.
+
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و انخفض التعريض. فدرجة الحساسية 100 هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متخصصة ليست في متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهارًا حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزدادت درجة الحساسية (رقم ISO) زادت حساسية السطح و زاد التعريض. فالحساسية بدرجة 1600 هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا توجد إضاءة ولا توجد بدائل أخرى لالتقاط الصورة.
      سطر 231: سطر 231:     
; المدى
 
; المدى
−
: كلما ارتفعت حساسية السطح قلّ المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلاً حساسية 100 عادة ما يكون بها مدى من 4 أو 5 ستوب، و لكن حساسية 1600 لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنين، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
+
: كلما ارتفعت حساسية السطح قلّ المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلًا حساسية 100 عادة ما يكون بها مدى من 4 أو 5 ستوب، و لكن حساسية 1600 لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنين، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
    
; الضوضاء الإلكترونية
 
; الضوضاء الإلكترونية
سطر 240: سطر 240:     
; تباين الألوان
 
; تباين الألوان
−
: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجياً لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
+
: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجيًا لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
    
; تباين الإضاءة (contrast)
 
; تباين الإضاءة (contrast)
سطر 249: سطر 249:  
المصراع هو الحاجز الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و ارتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و انخفض التعريض.
 
المصراع هو الحاجز الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و ارتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و انخفض التعريض.
   −
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحاً ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
+
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحًا ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
    
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية جزءا من الثانية: 1/25 أو 1/50 أو 1/100 أو 1/125 أو 1/250 أو 1/500 إلخ. و لكن للاختصار يذكر فقط رقم المقام من الكسر أي: 25 أو 50 أو 100 أو 125 أو 250 أو 500 أو 1000 إلخ.
 
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية جزءا من الثانية: 1/25 أو 1/50 أو 1/100 أو 1/125 أو 1/250 أو 1/500 إلخ. و لكن للاختصار يذكر فقط رقم المقام من الكسر أي: 25 أو 50 أو 100 أو 125 أو 250 أو 500 أو 1000 إلخ.
سطر 268: سطر 268:  
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
 
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
   −
برغم أن هذه البؤرة هي نظرياً جزء من الكاميرا ولا تخص الأجزاء البصرية للعدسة، إلا أنه تصنيعياً أصبحت جزء من العدسة، مما جعل اللقب الشعبي لها "فتحة العدسة." أيضاً أصبحت العدسات المختلفة لها فتحات مختلفة و تتفاوت في السعر لجودة زجاجها أو لسعة الفتح الخاصة ببؤرتها.
+
برغم أن هذه البؤرة هي نظريًا جزء من الكاميرا ولا تخص الأجزاء البصرية للعدسة، إلا أنه تصنيعيًا أصبحت جزء من العدسة، مما جعل اللقب الشعبي لها "فتحة العدسة." أيضًا أصبحت العدسات المختلفة لها فتحات مختلفة و تتفاوت في السعر لجودة زجاجها أو لسعة الفتح الخاصة ببؤرتها.
   −
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجاً تسميتها أيضاً "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جداً كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
+
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجًا تسميتها أيضًا "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جدًا كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
   −
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب 1.4 ثم 2 ثم 2.8 ثم 4 ثم 5.6 ثم 8 ثم 11 ثم 16 ثم 22. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلاً 3.4 بين 2.8 و 4).
+
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب 1.4 ثم 2 ثم 2.8 ثم 4 ثم 5.6 ثم 8 ثم 11 ثم 16 ثم 22. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلًا 3.4 بين 2.8 و 4).
   −
كلما صغر الرقم كلما إزدادت البؤرة إنفتاحاً و بالتالي أدخلت ضوءاً أكثر، و كلما كبر الرقم كلما قل إنفتاح البؤرة و بالتالي أدخلت نوراً أقل.
+
كلما صغر الرقم كلما إزدادت البؤرة إنفتاحًا و بالتالي أدخلت ضوءًا أكثر، و كلما كبر الرقم كلما قل إنفتاح البؤرة و بالتالي أدخلت نورًا أقل.
      سطر 283: سطر 283:  
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى "البعد البؤري."  
 
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى "البعد البؤري."  
   −
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من 8 أو9 و حتى 700. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة 6.7). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جداً عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام 200 أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
+
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من 8 أو9 و حتى 700. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة 6.7). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جدًا عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام 200 أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
      سطر 289: سطر 289:     
; العدسات المتوسطة (normal lens)
 
; العدسات المتوسطة (normal lens)
−
: هي عدسات تظهر العناصر في الصورة  بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريباً تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جداً أو وجهات واسعة جداً.
+
: هي عدسات تظهر العناصر في الصورة  بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريبًا تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جدًا أو وجهات واسعة جداً.
    
; العدسات الواسعة (wide angle lens):
 
; العدسات الواسعة (wide angle lens):
سطر 314: سطر 314:  
عندما يكون موضع الجسم موضوع التصوير على بعد من العدسة يساوي البعد البؤري للعدسة، تكون الصورة المتكونة لذلك الجسم خلف العدسة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. لعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.  
 
عندما يكون موضع الجسم موضوع التصوير على بعد من العدسة يساوي البعد البؤري للعدسة، تكون الصورة المتكونة لذلك الجسم خلف العدسة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. لعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.  
   −
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلاً لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
+
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعدًا من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلًا لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
    
البؤرة عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة و قد تكون قدرة ضبطه ميكانيكية عن طريق حلقة تدير العدسة و تغير بؤرتها، أو الكترونية (مثل العديد من الهواتف النقالة الحديثة) عن طريق تحديد العناصر الهامة في الصورة و تقوم الكاميرا بتغيير البؤرة بنفسها، أو تلقائية بحيث لا تسمح الكاميرا للمستخدم بالتحكم فيها و لكن تقوم بالضبط بنفسها.
 
البؤرة عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة و قد تكون قدرة ضبطه ميكانيكية عن طريق حلقة تدير العدسة و تغير بؤرتها، أو الكترونية (مثل العديد من الهواتف النقالة الحديثة) عن طريق تحديد العناصر الهامة في الصورة و تقوم الكاميرا بتغيير البؤرة بنفسها، أو تلقائية بحيث لا تسمح الكاميرا للمستخدم بالتحكم فيها و لكن تقوم بالضبط بنفسها.
سطر 320: سطر 320:     
==== الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance) ====
 
==== الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance) ====
−
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريباً من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.  
+
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريبًا من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.  
    
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة.
 
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة.
سطر 327: سطر 327:  
==== عمق المجال (depth of field) ====
 
==== عمق المجال (depth of field) ====
   −
مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.
+
مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعدًا من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.
    
عمق المجال هو المسافة من نقطة لنقطة أخرى التي تظهر كاملةً بشكل واضح في الصورة. كل ماهو أقرب من هذه المسافة أو أبعد منها للكاميرا يظهر بشكل غير واضح.   
 
عمق المجال هو المسافة من نقطة لنقطة أخرى التي تظهر كاملةً بشكل واضح في الصورة. كل ماهو أقرب من هذه المسافة أو أبعد منها للكاميرا يظهر بشكل غير واضح.   
سطر 339: سطر 339:  
==== المنظور ====
 
==== المنظور ====
   −
العدسات أيضاً تغير في المنظور المُصَوَّر:
+
العدسات أيضًا تغير في المنظور المُصَوَّر:
    
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
 
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
سطر 350: سطر 350:  
=== الخصائص التقنية للصور ===
 
=== الخصائص التقنية للصور ===
   −
إلى جانب العناصر المذكورة سابقاً و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
+
إلى جانب العناصر المذكورة سابقًا و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
    
==== التوازن اللوني (White Balance) ====
 
==== التوازن اللوني (White Balance) ====
سطر 359: سطر 359:       −
يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة كِلفِن(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكِلفِن كلما أصبح الضوء أكثر زرقاً (مثل النار) و كلما قل رقم الكِلفِن أصبح الضوء أكثر إحمراراً.
+
يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة كِلفِن(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكِلفِن كلما أصبح الضوء أكثر زرقًا (مثل النار) و كلما قل رقم الكِلفِن أصبح الضوء أكثر إحمراراً.
   −
و أصبح المتوقع أن تقريباً حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كلفِن  
+
و أصبح المتوقع أن تقريبًا حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كلفِن  
−
و أن تقريباً حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كلفِن
+
و أن تقريبًا حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كلفِن
   −
في الكاميرات الرقمية يمكنك تغير هذه الخاصية سواء لأحد إختيارات لونية معدة مسبقاً أو لدرجة لونية تحددها بنفسك. عادة ما يكون رمز هذه الخاصية WB و يكون بها عدة علامات تدل على مصدر الضوء المستخدم:
+
في الكاميرات الرقمية يمكنك تغير هذه الخاصية سواء لأحد إختيارات لونية معدة مسبقًا أو لدرجة لونية تحددها بنفسك. عادة ما يكون رمز هذه الخاصية WB و يكون بها عدة علامات تدل على مصدر الضوء المستخدم:
      سطر 387: سطر 387:     
'''للتسلية:'''
 
'''للتسلية:'''
−
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلاً محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
+
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلًا محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
      سطر 411: سطر 411:     
* 720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
 
* 720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
−
* 1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيراً على يوتيوب
+
* 1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيرًا على يوتيوب
 
* 1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
 
* 1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
   سطر 422: سطر 422:  
==== حجم الكادر ====
 
==== حجم الكادر ====
   −
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحياناً متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجاماً ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
+
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحيانًا متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجامًا ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
      سطر 428: سطر 428:     
; اللقطة شديدة الوسع
 
; اللقطة شديدة الوسع
−
‫: في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيراً ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.‬
+
‫: في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيرًا ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.‬
    
[[ملف:extremelongshot.png|300px]]
 
[[ملف:extremelongshot.png|300px]]
سطر 438: سطر 438:     
; اللقطة الكاملة   
 
; اللقطة الكاملة   
−
: هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركاً مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.‬
+
: هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركًا مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.‬
    
[[ملف:fullshot.png|300px]]
 
[[ملف:fullshot.png|300px]]
سطر 462: سطر 462:  
[[ملف:extremecloseshot.png|300px]]
 
[[ملف:extremecloseshot.png|300px]]
   −
أثناء التصوير الأحجام المختلفة كما ترى تنقل معلومات مختلفة عن الشخص، مشاعره، بيئته المحيطة، علاقاته، الخ. من المهم معرفة وجهة نظر الكاميرا و الحجم المقصود تصويره. ليس مجرد تصوير أي حجم بشكل تلقائي. أيضاً وجود تنوع في الأحجام و الزوايا المصورة يساعد على نقل وجهات نظر مختلفة. و من خلال بناء ترتيب مقصود للأحجام في المونتاج، يساعد على جذب المشاهد (أنظر الفصل الخاص بالمونتاج
+
أثناء التصوير الأحجام المختلفة كما ترى تنقل معلومات مختلفة عن الشخص، مشاعره، بيئته المحيطة، علاقاته، الخ. من المهم معرفة وجهة نظر الكاميرا و الحجم المقصود تصويره. ليس مجرد تصوير أي حجم بشكل تلقائي. أيضًا وجود تنوع في الأحجام و الزوايا المصورة يساعد على نقل وجهات نظر مختلفة. و من خلال بناء ترتيب مقصود للأحجام في المونتاج، يساعد على جذب المشاهد (أنظر الفصل الخاص بالمونتاج
      سطر 470: سطر 470:  
التكوين هو توزيع الكتل و الأشكال و الأحجام داخل الكادر بترتيب معين يدل على معنى أو مغزى أو له قيمة جمالية في حد ذاته.
 
التكوين هو توزيع الكتل و الأشكال و الأحجام داخل الكادر بترتيب معين يدل على معنى أو مغزى أو له قيمة جمالية في حد ذاته.
 
‫
 
‫
−
اختيار تكوين الصورة هو شىء يختلف من مصور لآخر، ولكن عموما هو كيفية اختيار وتنظيم العناصر المخطلفة لتكوين الكادر بصرياً. بعض العناصر التي يمكنكم التفكير فيها هي السيمسترية والملمس وعمق المجال، الخطوط الموجودة في الطبيعة التي تساعد في كيفية رؤية الأشياء ولك. تذكروا أن الكاميرا هي مجرد عين، وسيلة نستخدمها للتسجيل، ولكن الأمر متروك لنا لتحديد وإيجاد المعلومات. القيمة الجمالية للعمل مهمة، ولكن الأهم هو كيف نستخدم هذه العناصر لتوصيل الفكرة بشكل جيد. هناك بعض الارشادات يمكنها تحسين عملنا، ولكن دعونا نتذكر دائما ان بعض القوانين يمكنها ان تساعدنا، ولكننا نستطيع دائماً خرقها.‬
+
اختيار تكوين الصورة هو شىء يختلف من مصور لآخر، ولكن عموما هو كيفية اختيار وتنظيم العناصر المخطلفة لتكوين الكادر بصرياً. بعض العناصر التي يمكنكم التفكير فيها هي السيمسترية والملمس وعمق المجال، الخطوط الموجودة في الطبيعة التي تساعد في كيفية رؤية الأشياء ولك. تذكروا أن الكاميرا هي مجرد عين، وسيلة نستخدمها للتسجيل، ولكن الأمر متروك لنا لتحديد وإيجاد المعلومات. القيمة الجمالية للعمل مهمة، ولكن الأهم هو كيف نستخدم هذه العناصر لتوصيل الفكرة بشكل جيد. هناك بعض الارشادات يمكنها تحسين عملنا، ولكن دعونا نتذكر دائما ان بعض القوانين يمكنها ان تساعدنا، ولكننا نستطيع دائمًا خرقها.‬
      سطر 477: سطر 477:  
(للتفصيل أنظر المرفق 3)
 
(للتفصيل أنظر المرفق 3)
   −
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى9 أجزاء متساوية، طبقاً لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.‬
+
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى9 أجزاء متساوية، طبقًا لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.‬
    
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
 
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
سطر 484: سطر 484:  
===== الخلفيات =====
 
===== الخلفيات =====
   −
في كل الحالات تساعد خلفية الشخص أو العنصر المصور على إضفاء معنى و توصيل معلومات إضافية. بالإضافة إلى أن  في المقابلات تحديداً تصبح الخلفيات هامة لعلاقتها أو تشتيتها عن الموضوع الذي يناقشه المتحدث. يفضل أن في إختيار موقع تصوير المقابلة وضع إعتبار للزاوية المصورة و الخلفيات التي قد تنتج عن هذا.  
+
في كل الحالات تساعد خلفية الشخص أو العنصر المصور على إضفاء معنى و توصيل معلومات إضافية. بالإضافة إلى أن  في المقابلات تحديدًا تصبح الخلفيات هامة لعلاقتها أو تشتيتها عن الموضوع الذي يناقشه المتحدث. يفضل أن في إختيار موقع تصوير المقابلة وضع إعتبار للزاوية المصورة و الخلفيات التي قد تنتج عن هذا.  
   −
على سبيل المثال إذا كان التصوير خارجي، يمكنكم جعل مبنى أو علامة مميزة خلفية الموضوع، اذا كان التصوير داخلي، يمكن استخدام صور وشعارات والخ.‬ ‫حاولوا اختيار خلفية لها علاقة بموضوع الفيديو/الفيلم. مثلاً المكان الذي حدثت فيه الواقعة الذي يتكلم عنها.‬
+
على سبيل المثال إذا كان التصوير خارجي، يمكنكم جعل مبنى أو علامة مميزة خلفية الموضوع، اذا كان التصوير داخلي، يمكن استخدام صور وشعارات والخ.‬ ‫حاولوا اختيار خلفية لها علاقة بموضوع الفيديو/الفيلم. مثلًا المكان الذي حدثت فيه الواقعة الذي يتكلم عنها.‬
   −
يجب تفقد الخلفية والتأكد انه لا يوجد شىء يشتت المتفرج من التركيز على الشخص المصور عادة تتسبب أشياء بسيطة في تشتيت بصري، مثلاً شيء يظهر كأنه يخرج من رأس الشخص المصور أو لافتة تظهر بشكل مزعج في الصورة.‬
+
يجب تفقد الخلفية والتأكد انه لا يوجد شىء يشتت المتفرج من التركيز على الشخص المصور عادة تتسبب أشياء بسيطة في تشتيت بصري، مثلًا شيء يظهر كأنه يخرج من رأس الشخص المصور أو لافتة تظهر بشكل مزعج في الصورة.‬
       
===== ‫خطوط النَّظَر =====
 
===== ‫خطوط النَّظَر =====
 
‫
 
‫
−
إذا حاولت تذكر أشخاص تعرفهم أو محادثات جرت بينك و بين شخص آخر، فإن أول ما يخطر ببالك هو عين أو نظرة الشخص الآخر. نحن كبشر نحادث بعض بالأعين. و أغلب التفاهم و التحادث هو غير منطوق. يجب تذكر هذا في التصوير كثيراً، فإذا كنت تصور شخص في مقابلة مثلاً يجب أن ترى الكاميرا عينه جيداً.
+
إذا حاولت تذكر أشخاص تعرفهم أو محادثات جرت بينك و بين شخص آخر، فإن أول ما يخطر ببالك هو عين أو نظرة الشخص الآخر. نحن كبشر نحادث بعض بالأعين. و أغلب التفاهم و التحادث هو غير منطوق. يجب تذكر هذا في التصوير كثيراً، فإذا كنت تصور شخص في مقابلة مثلًا يجب أن ترى الكاميرا عينه جيداً.
   −
يجب مراعاة أن تكون عين المتفرج في نفس مستوى عين المحاور، أي اختلاف ملحوظ يجعل المقابلة تبدو غير مريحة وربما أيضاً تعطى إيحاء باحساس غير مرغوب فيه.‬ ‫في حالة التصوير في ستوديو، يجب ضبط الكراسى بحيث يكون المحاور والضيف في نفس المستوى.‬ ‫المسافة بين المحاور والضيف ووضعهما تؤثر على استقبال اللقاء، مثلا عند تصوير الضيف يجلس خلف مكتب، فهذا يعطى احساس بالسلطة.‬ أيضاً إتجاه الأعين يؤثر على تعلقنا بالمساحة و العلاقات. في الكادر المساحة التي تكون أمام عين الشخص يطلق عليها المساحة الحيوية و عادة ما تكون أكبر من المساحة التي خلفه (المساحة السلبية).
+
يجب مراعاة أن تكون عين المتفرج في نفس مستوى عين المحاور، أي اختلاف ملحوظ يجعل المقابلة تبدو غير مريحة وربما أيضًا تعطى إيحاء باحساس غير مرغوب فيه.‬ ‫في حالة التصوير في ستوديو، يجب ضبط الكراسى بحيث يكون المحاور والضيف في نفس المستوى.‬ ‫المسافة بين المحاور والضيف ووضعهما تؤثر على استقبال اللقاء، مثلا عند تصوير الضيف يجلس خلف مكتب، فهذا يعطى احساس بالسلطة.‬ أيضًا إتجاه الأعين يؤثر على تعلقنا بالمساحة و العلاقات. في الكادر المساحة التي تكون أمام عين الشخص يطلق عليها المساحة الحيوية و عادة ما تكون أكبر من المساحة التي خلفه (المساحة السلبية).
       
==== ‫حركة الكاميرا ====
 
==== ‫حركة الكاميرا ====
   −
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جداً مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضاً الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائماً ثبات اليد تماماً أثناء التصوير لمدة 30 ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
+
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جدًا مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضًا الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائمًا ثبات اليد تمامًا أثناء التصوير لمدة 30 ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
      −
هناك العديد من حوامل الكاميرا الصغيرة و الرخيصة و التي يمكن الإعتماد عليها بعد تجريبها و تجريب شكل الحركة عليها قبل الشراء. إذا لم يتوفر حامل للكاميرا يمكن التصوير باليد و لكن  لابد من إعتبار راحة اليد و الإعتماد دائماً على ذراعين أثناء التصوير (حتى يمكن راحة كل يد إذا تعبت).
+
هناك العديد من حوامل الكاميرا الصغيرة و الرخيصة و التي يمكن الإعتماد عليها بعد تجريبها و تجريب شكل الحركة عليها قبل الشراء. إذا لم يتوفر حامل للكاميرا يمكن التصوير باليد و لكن  لابد من إعتبار راحة اليد و الإعتماد دائمًا على ذراعين أثناء التصوير (حتى يمكن راحة كل يد إذا تعبت).
      −
فمثلاً بدلاً من حمل هاتفك في الهواء بيد واحدة، يمكن وضعه في مركز راحة اليد ثم لف اليد الأخرى عليه، فترتكز اليد الداخلية على الخارجية. و مثال أخرى للكاميرات الصغيرة يمكن أن تمسك من الناحيتين كل ناحية بيد، أو تمسك بإحدى اليدين و تمسك الأخرى بالذراع الحامل للكاميرا حتى تعطيه إرتكازاً أكبر و تشبه حامل الكاميرا ثلاثي الأرجل.
+
فمثلًا بدلًا من حمل هاتفك في الهواء بيد واحدة، يمكن وضعه في مركز راحة اليد ثم لف اليد الأخرى عليه، فترتكز اليد الداخلية على الخارجية. و مثال أخرى للكاميرات الصغيرة يمكن أن تمسك من الناحيتين كل ناحية بيد، أو تمسك بإحدى اليدين و تمسك الأخرى بالذراع الحامل للكاميرا حتى تعطيه إرتكازًا أكبر و تشبه حامل الكاميرا ثلاثي الأرجل.
      سطر 514: سطر 514:  
يساعد الضوء على اختيار جو الفيلم، فاذا كان الضوء خفيف يصنع هذا جو حميم، اما اذا كان الضوء قوي نشعر بالمواجهة.‬
 
يساعد الضوء على اختيار جو الفيلم، فاذا كان الضوء خفيف يصنع هذا جو حميم، اما اذا كان الضوء قوي نشعر بالمواجهة.‬
   −
يجب أن تتذكر دائماً وجود ضوء كافي على العنصر المصور، إذا لم يتوافر الضوء في المكان الذي تصور به، يمكنك تغيير موقع و زاوية تصويرك لتسمح بسقوط الضوء على ما تصوره. على سبيل المثال بالنهار إذا كنت تصور خارجياً تذكر دائماً أن تجعل الشمس تضئ وجه من تصوره، و بالليل لابد أن تجد مصدر إضاءة بديل (نور محلات، نور شارع، الخ) لكي تضئ به ما أو من تصوره.
+
يجب أن تتذكر دائمًا وجود ضوء كافي على العنصر المصور، إذا لم يتوافر الضوء في المكان الذي تصور به، يمكنك تغيير موقع و زاوية تصويرك لتسمح بسقوط الضوء على ما تصوره. على سبيل المثال بالنهار إذا كنت تصور خارجيًا تذكر دائمًا أن تجعل الشمس تضئ وجه من تصوره، و بالليل لابد أن تجد مصدر إضاءة بديل (نور محلات، نور شارع، الخ) لكي تضئ به ما أو من تصوره.
          
''أخيراً''
 
''أخيراً''
−
‫يجب تحقيق التوازن بين العناصر المختلفة قبل التصوير، سيساعدنا هذا جداً أثناء التصوير، الا يكون هناك شيئاً زائداً أو ناقصاً في الصورة. من المهم تعلم كيف ان تزن الصورة، يمكننا ان نضع شىء في نفس مساحة العنصر الذى نصوره.‬
+
‫يجب تحقيق التوازن بين العناصر المختلفة قبل التصوير، سيساعدنا هذا جدًا أثناء التصوير، الا يكون هناك شيئًا زائدًا أو ناقصًا في الصورة. من المهم تعلم كيف ان تزن الصورة، يمكننا ان نضع شىء في نفس مساحة العنصر الذى نصوره.‬
      سطر 527: سطر 527:  
=== وجهة السمع ===
 
=== وجهة السمع ===
   −
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريباً أو بعيد. و لهذا لابد دائماً من وضع في الإعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دوناً عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
+
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريبًا أو بعيد. و لهذا لابد دائمًا من وضع في الاعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دونًا عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
   −
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الإعتبار دائماً، فالتصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
+
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الاعتبار دائماً، فالتصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
      سطر 535: سطر 535:  
=== تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا ===
 
=== تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا ===
   −
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
+
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتًا أقل للضبط.
   −
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لالتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
+
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جدًا إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لالتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضًا الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
      سطر 547: سطر 547:  
==== الميكروفون الخطي Shotgun Microphone ====
 
==== الميكروفون الخطي Shotgun Microphone ====
   −
هذا الميكروفون يسجل في إتجاه شريحته للأمام فقط. و عادة ما تكون له زاوية ضيقة يرمز لها بالخط (|)، و زاوية أوسع يرمز لها بالخط المكسور (\). كل ما يخرج عن هذه الزاوية ينخفض كثيراً في مستواه الصوتي.
+
هذا الميكروفون يسجل في إتجاه شريحته للأمام فقط. و عادة ما تكون له زاوية ضيقة يرمز لها بالخط (|)، و زاوية أوسع يرمز لها بالخط المكسور (\). كل ما يخرج عن هذه الزاوية ينخفض كثيرًا في مستواه الصوتي.
       
==== الميكروفون الحيوي Dynamic Microphone ====
 
==== الميكروفون الحيوي Dynamic Microphone ====
   −
و هذا هو النوع الأكثر شيوعاً في الحفلات و البرامج التليفزيونية. و شريحته حيوية و ضيقة جداً تسجل فقط أقرب صوت إليها و تخفض كل الأصوات الأبعد، لهذا يفضله الكثير من الذين يصورون في الشارع.
+
و هذا هو النوع الأكثر شيوعًا في الحفلات و البرامج التليفزيونية. و شريحته حيوية و ضيقة جدًا تسجل فقط أقرب صوت إليها و تخفض كل الأصوات الأبعد، لهذا يفضله الكثير من الذين يصورون في الشارع.
   −
عيبه الوحيد أنه لابد من إقترابه كثيراً من فم المتحدث و إلا لن يسجل الصوت جيداً، لهذا ترى المذيعين في البرامج يدفعون به في فم المتحدث.
+
عيبه الوحيد أنه لابد من إقترابه كثيرًا من فم المتحدث و إلا لن يسجل الصوت جيداً، لهذا ترى المذيعين في البرامج يدفعون به في فم المتحدث.
      سطر 562: سطر 562:       −
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أياً كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
+
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أيًا كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
      سطر 575: سطر 575:  
أثناء عمل حوار أو مقابلة أو تسجيل شهادة شخص، و بغض النظر عن المسائل الفنيةو لجودة الصوت، و لأجل محتوى صوتي و معلوماتي جيد، تذكروا الآتي:
 
أثناء عمل حوار أو مقابلة أو تسجيل شهادة شخص، و بغض النظر عن المسائل الفنيةو لجودة الصوت، و لأجل محتوى صوتي و معلوماتي جيد، تذكروا الآتي:
 
* سؤال الأسئلة التي لا يجيب عنها الشخص بنعم أو لا، و لكن يستطيع الإستفاضة فيها (مثال: لا تسألوا "هل فعلت هكذا؟" و لكن إسألوا "ماذا فعلت" و "كيف")
 
* سؤال الأسئلة التي لا يجيب عنها الشخص بنعم أو لا، و لكن يستطيع الإستفاضة فيها (مثال: لا تسألوا "هل فعلت هكذا؟" و لكن إسألوا "ماذا فعلت" و "كيف")
−
* أطلب دائماً من الشخص أن يقول لك المعلومة كاملة متضمنة سؤالك (مثال، إذا سألت عن إسم الشخص يفضل الإجابة ب"أنا إسمي سلمى" بدلاً من مجرد قول "سلمى")
+
* أطلب دائمًا من الشخص أن يقول لك المعلومة كاملة متضمنة سؤالك (مثال، إذا سألت عن إسم الشخص يفضل الإجابة ب"أنا إسمي سلمى" بدلًا من مجرد قول "سلمى")
−
* حاول أن تجعل الشخص المتحدث مستريحاً قادر على استحضار ما يريد قوله. يفضل أن تذكر لهم أن هذا سيقطع و يركب فيما بعد فلا يوجد مشكلة من التوقف في أي وقت إذا توتر أو تلخبط.
+
* حاول أن تجعل الشخص المتحدث مستريحًا قادر على استحضار ما يريد قوله. يفضل أن تذكر لهم أن هذا سيقطع و يركب فيما بعد فلا يوجد مشكلة من التوقف في أي وقت إذا توتر أو تلخبط.
      سطر 586: سطر 586:     
===قبل التصوير===
 
===قبل التصوير===
−
* البطاريات كاملة و مشحونة (إذا معك ميكروفون أو أجهزة خارجية تحتاج لبطاريات أيضاً تذكرها)
+
* البطاريات كاملة و مشحونة (إذا معك ميكروفون أو أجهزة خارجية تحتاج لبطاريات أيضًا تذكرها)
−
* الكارت خالياً و المادة التي عليه نزلت، كارت إضافي أو أكثر على حسب التصوير المعزم على تنفيذه
+
* الكارت خاليًا و المادة التي عليه نزلت، كارت إضافي أو أكثر على حسب التصوير المعزم على تنفيذه
 
* ساعة و تاريخ الكامرا أو مسجّل الصوت مضبوطة (إن كانت تسجّل التاريخ)
 
* ساعة و تاريخ الكامرا أو مسجّل الصوت مضبوطة (إن كانت تسجّل التاريخ)
 
* الشنطة مرتبة بكل ما تحتاجوه للتصوير، الشنطة شكلها لا يثير الشبهات
 
* الشنطة مرتبة بكل ما تحتاجوه للتصوير، الشنطة شكلها لا يثير الشبهات
سطر 593: سطر 593:     
===إعتبارات السلامة في التصوير الخطر===  
 
===إعتبارات السلامة في التصوير الخطر===  
−
* كارت صغير يستبدل بعد التصوير في حالة القبض عليك أو محاولة أخذ المادة منك مكان لتخبئة المادة الهامة المصورة. خصوصاً إذا صورت مع شخص قال شئ قد يدينه أو يستخدم ضد مصلحته، سلامته المادة مسؤليتك!
+
* كارت صغير يستبدل بعد التصوير في حالة القبض عليك أو محاولة أخذ المادة منك مكان لتخبئة المادة الهامة المصورة. خصوصًا إذا صورت مع شخص قال شئ قد يدينه أو يستخدم ضد مصلحته، سلامته المادة مسؤليتك!
−
* ملابس مريحة و مناسبة لمكان و زمان التصوير. أيضاً عدم لبس أي ألوان مميزة مثل الأحمر أو الأخضر يفضل الأسود أو الكحلي أو البيج أو الرمادي.
+
* ملابس مريحة و مناسبة لمكان و زمان التصوير. أيضًا عدم لبس أي ألوان مميزة مثل الأحمر أو الأخضر يفضل الأسود أو الكحلي أو البيج أو الرمادي.
 
* شخص أو أكثر يعرف أين انت و ماذا تصور و يتابع معك تحركك أثناء اليوم.
 
* شخص أو أكثر يعرف أين انت و ماذا تصور و يتابع معك تحركك أثناء اليوم.
       
===أثناء التصوير===
 
===أثناء التصوير===
−
* صوّر كل لقطة بعناية ولا تتسرع. تذكر دائماً التكوين و كيفية الحصول على أفضل نتيجة مما تراه
+
* صوّر كل لقطة بعناية ولا تتسرع. تذكر دائمًا التكوين و كيفية الحصول على أفضل نتيجة مما تراه
 
* تذكر البحث عن مصادر الإضاءة و ضبط الكاميرا و الزاوية لأفضل تعريض ممكن.
 
* تذكر البحث عن مصادر الإضاءة و ضبط الكاميرا و الزاوية لأفضل تعريض ممكن.
 
* وجهة السمع: أين يقع مسجل الصوت من مصدر الصوت.
 
* وجهة السمع: أين يقع مسجل الصوت من مصدر الصوت.
سطر 670: سطر 670:  
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو 250 دقيقة.
 
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو 250 دقيقة.
   −
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
+
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيرًا عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
    
; المقدمة : نعرف المشاهدين بأبطال الفيديو أو الفيلم والموضوع. يمكننا ان نقوم بهذا بالصورة  و/أو بالكلام. استخدام لقطة واسعة في بداية الفيديو يقدم للمشاهدين مكان وسياق القصة أو الحدث: أين تعمل الشخصيات، كيف تتعامل والخ.
 
; المقدمة : نعرف المشاهدين بأبطال الفيديو أو الفيلم والموضوع. يمكننا ان نقوم بهذا بالصورة  و/أو بالكلام. استخدام لقطة واسعة في بداية الفيديو يقدم للمشاهدين مكان وسياق القصة أو الحدث: أين تعمل الشخصيات، كيف تتعامل والخ.
سطر 676: سطر 676:  
; الوسط : مثال من السياق السياسي: يعكس المناخ (المادي والاجتماعي والتاريخي)الذي يعيش فيه الشخصيات وكيف يتفاعلون معه. يمكننا توضيح هذا بالسماع الى الناس وتسجيل ما يقولونه عن اوضاعهم واحتياجاتهم والحلول المقترحة.
 
; الوسط : مثال من السياق السياسي: يعكس المناخ (المادي والاجتماعي والتاريخي)الذي يعيش فيه الشخصيات وكيف يتفاعلون معه. يمكننا توضيح هذا بالسماع الى الناس وتسجيل ما يقولونه عن اوضاعهم واحتياجاتهم والحلول المقترحة.
   −
; الختام : تعتمد على اختيارنا لنهاية القصة، يمكننا ختام القصة بسؤال، أو بتصريح أو رسالة واضحة، مثلاً ان أ وب وج يجب تغيرهم لحل المشكلة أو لتغيير الوضع.
+
; الختام : تعتمد على اختيارنا لنهاية القصة، يمكننا ختام القصة بسؤال، أو بتصريح أو رسالة واضحة، مثلًا ان أ وب وج يجب تغيرهم لحل المشكلة أو لتغيير الوضع.
      سطر 685: سطر 685:  
احتمال -> معطيات -> دلائل -> ختام (تأكيد الاحتمال)
 
احتمال -> معطيات -> دلائل -> ختام (تأكيد الاحتمال)
   −
يجب اختيار هيكل القصة بناءً على الموضوع، الهيكل يساعدنا في المونتاج. هناك عدة وحدات صغيرة أيضاً داخل كل قصةعبارة عن: السؤال > الإجابة
+
يجب اختيار هيكل القصة بناءً على الموضوع، الهيكل يساعدنا في المونتاج. هناك عدة وحدات صغيرة أيضًا داخل كل قصةعبارة عن: السؤال > الإجابة
      سطر 706: سطر 706:       −
يبنى هيكل القصة إعتماداً على الوحدات الزمنية المختلفة في الفيلم أثناء المونتاج. لتعريف تلك الوحدات تم الإتفاق على الآتي:
+
يبنى هيكل القصة إعتمادًا على الوحدات الزمنية المختلفة في الفيلم أثناء المونتاج. لتعريف تلك الوحدات تم الإتفاق على الآتي:
    
; اللقطة : هي أصغر وحدة في الفيلم المصور و هي الصورة المتحركة المتصلة من بداية الضغط على مفتاح التسجيل و حتى الضغط على مفتاح التوقف  
 
; اللقطة : هي أصغر وحدة في الفيلم المصور و هي الصورة المتحركة المتصلة من بداية الضغط على مفتاح التسجيل و حتى الضغط على مفتاح التوقف  
   −
; المشهد : عدة لقطات مجمعة تشترك في الزمان و المكان، مثلاً أثناء تصويرك داخل مظاهرة واحدة يمكنك تصوير عدة لقطات من زوايا مختلفة و تقطيعها معاً أثناء المونتاج لتصبح مشهداً واحداً.
+
; المشهد : عدة لقطات مجمعة تشترك في الزمان و المكان، مثلًا أثناء تصويرك داخل مظاهرة واحدة يمكنك تصوير عدة لقطات من زوايا مختلفة و تقطيعها معًا أثناء المونتاج لتصبح مشهدًا واحداً.
   −
; التتابع : هو عدة مشاهد تشترك في الفترة الزمنية: مثلاً تتابعاً من مشاهد لأحداث محمد محمود، كل مشهد في يوم من 18 نوفمبر حتى 25 نوفمبر. الكثير من الأفلام المصنوعة شعبياً هي مشاهد أو تتابعات.
+
; التتابع : هو عدة مشاهد تشترك في الفترة الزمنية: مثلًا تتابعًا من مشاهد لأحداث محمد محمود، كل مشهد في يوم من 18 نوفمبر حتى 25 نوفمبر. الكثير من الأفلام المصنوعة شعبيًا هي مشاهد أو تتابعات.
    
; الفصل : في الأفلام الطويلة نجد عدة فصول، مثل فصول المسرحية، و التي تتكون من مجموعة تتابعات مع بعض تعتبر قصة رئيسية و موحدة كجزء من الفيلم ككل.
 
; الفصل : في الأفلام الطويلة نجد عدة فصول، مثل فصول المسرحية، و التي تتكون من مجموعة تتابعات مع بعض تعتبر قصة رئيسية و موحدة كجزء من الفيلم ككل.
   −
الفيلم: هو الفيلم كاملاً بإحتواءه لعدة فصول التي هي وحدات الهيكل الرئيسية (بداية – وسط - نهاية)
+
الفيلم: هو الفيلم كاملًا بإحتواءه لعدة فصول التي هي وحدات الهيكل الرئيسية (بداية – وسط - نهاية)
      سطر 742: سطر 742:  
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
 
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
   −
لكي ننجح في هذا، يجب علينا ان ندرك جيداً ونتحكم في أراءنا الشخصية في أثناء العمل.
+
لكي ننجح في هذا، يجب علينا ان ندرك جيدًا ونتحكم في أراءنا الشخصية في أثناء العمل.
    
وجهات النظر: ذاتية وموضوعية
 
وجهات النظر: ذاتية وموضوعية
سطر 759: سطر 759:     
; الموضوعية
 
; الموضوعية
−
: اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلاً لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
+
: اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلًا لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
       
; الذاتية
 
; الذاتية
−
: اللقطات الذاتية تؤخذ من وجهة نظر ومنظور شخص ما أو شيئٍ ما. فمثلاً نرى ما يراه أحد الشخصيات. اللقطات الذاتية تماماً نادراً ما تستخدم، وربما تسبب شعور بالغرابة والتوهان لدى المتفرجين، خصوصاً اذا كانت الشخصية تنظر أو تتكلم إلى الكاميرا. لهذا، تستخدم اللقطات الذاتية تماماً عندما يرغب المخرج في خلق هذا التأثر الذي تسببه.
+
: اللقطات الذاتية تؤخذ من وجهة نظر ومنظور شخص ما أو شيئٍ ما. فمثلًا نرى ما يراه أحد الشخصيات. اللقطات الذاتية تمامًا نادرًا ما تستخدم، وربما تسبب شعور بالغرابة والتوهان لدى المتفرجين، خصوصًا اذا كانت الشخصية تنظر أو تتكلم إلى الكاميرا. لهذا، تستخدم اللقطات الذاتية تمامًا عندما يرغب المخرج في خلق هذا التأثر الذي تسببه.
    
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
 
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
سطر 771: سطر 771:  
==== الصراحة بين الأفلام الوثائقية و الروائية ====
 
==== الصراحة بين الأفلام الوثائقية و الروائية ====
   −
يجب أن نعترف أن الحقيقة ليست دائماً فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية قد تكون مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا  وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
+
يجب أن نعترف أن الحقيقة ليست دائمًا فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية قد تكون مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا  وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
    
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
 
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
سطر 777: سطر 777:     
  الفيلم خيال: الخيال/الوهم
 
  الفيلم خيال: الخيال/الوهم
−
منذ بداية صناعة الأفلام وبدأنا بصنع الخيال، اذا عدنا في الوقت نجد ان هذا الخيال أيضاً خلق البروباجندا. يجب ان ندرك ان الخيال يختلف عن الكذب. الخيال هو خلق علاقات بين اللقطات بحيث تعيد خلق مشاعر وأفكار ما، حتى لو لم تكن موجودة مادياً على الشاشة.
+
منذ بداية صناعة الأفلام وبدأنا بصنع الخيال، اذا عدنا في الوقت نجد ان هذا الخيال أيضًا خلق البروباجندا. يجب ان ندرك ان الخيال يختلف عن الكذب. الخيال هو خلق علاقات بين اللقطات بحيث تعيد خلق مشاعر وأفكار ما، حتى لو لم تكن موجودة ماديًا على الشاشة.
      سطر 797: سطر 797:  
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
 
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
   −
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم  تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحياناً يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما  نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
+
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم  تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحيانًا يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما  نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
      سطر 807: سطر 807:  
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
 
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
   −
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقاً لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
+
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقًا لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
      سطر 821: سطر 821:       −
عملية المونتاج تأخذ البناء و ترتيب اللقطات المحدد مسبقاً و تنفذها على الخط الزمني داخل برنامج المونتاج. و بالتالي فنعتمد على لقطات ترتب في مشاهد ثم المشاهد في تتابعات حتى تصنع لنا الفيلم كاملاً، مثل العلاقة المشروحة في القسم السابق.  
+
عملية المونتاج تأخذ البناء و ترتيب اللقطات المحدد مسبقًا و تنفذها على الخط الزمني داخل برنامج المونتاج. و بالتالي فنعتمد على لقطات ترتب في مشاهد ثم المشاهد في تتابعات حتى تصنع لنا الفيلم كاملاً، مثل العلاقة المشروحة في القسم السابق.  
      −
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقاً لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
+
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقًا لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
       
=== المونتاج الرقمي ===
 
=== المونتاج الرقمي ===
   −
مؤخراً ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
+
مؤخرًا ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
   −
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشاراً لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
+
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشارًا لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
    
من البرامج المتوسطة الأخرى:
 
من البرامج المتوسطة الأخرى:
سطر 852: سطر 852:  
=== وسائل الانتقال ===
 
=== وسائل الانتقال ===
   −
عندما يتم ترتيب اللقطات، يقطع الجزء المطلوب وضعه في الفيلم من اللقطة و يربط باللقطة التي قبلها و التي بعدها لنخلق تتابعاً جديداً من اللقطات. عملية  الإنتقال من اللقطة للقطة له أكثر من إختيار، و يسمى بوسيلة الإنتقال Transition
+
عندما يتم ترتيب اللقطات، يقطع الجزء المطلوب وضعه في الفيلم من اللقطة و يربط باللقطة التي قبلها و التي بعدها لنخلق تتابعًا جديدًا من اللقطات. عملية  الإنتقال من اللقطة للقطة له أكثر من إختيار، و يسمى بوسيلة الإنتقال Transition
   −
لعمل انتقال سلس عندما تذهب من لقطة للقطة في نفس المشهد، أي نفس المكان و الزمان، يفضل تغيير إما حجم أو زاوية اللقطة. إذا لم تفعل ذلك و انتقلت بين لقطتين متشابهتين (نفس الحجم و الزاوية و الحدث) ستجد هذا الانتقال مزعجا جداً. و لهذا دائماً ننصح بتصوير أكثر من لقطة بأكثر من حجم و أكثر من زاوية للمشهد المصور. حتى لو كان ذلك مقابلة واحدة يمكنك التفكير في بعض الزوايا المختلفة لتساعد في اختياراتك أثناء المونتاج.
+
لعمل انتقال سلس عندما تذهب من لقطة للقطة في نفس المشهد، أي نفس المكان و الزمان، يفضل تغيير إما حجم أو زاوية اللقطة. إذا لم تفعل ذلك و انتقلت بين لقطتين متشابهتين (نفس الحجم و الزاوية و الحدث) ستجد هذا الانتقال مزعجا جداً. و لهذا دائمًا ننصح بتصوير أكثر من لقطة بأكثر من حجم و أكثر من زاوية للمشهد المصور. حتى لو كان ذلك مقابلة واحدة يمكنك التفكير في بعض الزوايا المختلفة لتساعد في اختياراتك أثناء المونتاج.
      سطر 860: سطر 860:     
; القطع Cut
 
; القطع Cut
−
: القطع هو أبسط و أوضح وسيلة إنتقال. و هو القفز المباشر من آخر كادر في اللقطة السابقة لأول قطع في اللقطة التالية. هذا القطع يمكن أن يكون سلساً أو خشناً على حسب سلاسة و إيقاع تصوير اللقطات و الأحداث التي بها.
+
: القطع هو أبسط و أوضح وسيلة إنتقال. و هو القفز المباشر من آخر كادر في اللقطة السابقة لأول قطع في اللقطة التالية. هذا القطع يمكن أن يكون سلسًا أو خشنًا على حسب سلاسة و إيقاع تصوير اللقطات و الأحداث التي بها.
       
; التلاشي/الظهور التدريجي Fade In/Out
 
; التلاشي/الظهور التدريجي Fade In/Out
−
: التلاشي التدريجي عندما تبدأ اللقطة في الإظلام تدريجياً حتى تختفي تماماً و يظهر مكانها الخلفية السوداء.
+
: التلاشي التدريجي عندما تبدأ اللقطة في الإظلام تدريجيًا حتى تختفي تمامًا و يظهر مكانها الخلفية السوداء.
−
: الظهور التدريجي عندما تظهر اللقطة تدريجياً من الخلفية السوداء.
+
: الظهور التدريجي عندما تظهر اللقطة تدريجيًا من الخلفية السوداء.
 
: عادة استخدام أحدهما أو كلاهما يدل على تغيير المشهد أو التتابع الذي نراه و بدء تتابع أو فصل جديد في القصة أو الفيلم الذي نتابعه.
 
: عادة استخدام أحدهما أو كلاهما يدل على تغيير المشهد أو التتابع الذي نراه و بدء تتابع أو فصل جديد في القصة أو الفيلم الذي نتابعه.
       
; المزج Dissolve
 
; المزج Dissolve
−
: المزج هو حينما تبدأ صورة تدريجياً في الظهور على صورة أخرى حتى تطغى على الصورة السابقة. هذه الوسيلة في الانتقال عادة ما تشعر المشاهد بمرور بعض الزمن.
+
: المزج هو حينما تبدأ صورة تدريجيًا في الظهور على صورة أخرى حتى تطغى على الصورة السابقة. هذه الوسيلة في الانتقال عادة ما تشعر المشاهد بمرور بعض الزمن.
       
هناك العديد من وسائل الانتقال الأخرى، و لكن ينبغي الحرص عند استخدامها ، فوسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديواتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
 
هناك العديد من وسائل الانتقال الأخرى، و لكن ينبغي الحرص عند استخدامها ، فوسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديواتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
   −
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
+
تذكر أيضًا أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيدًا في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
      سطر 882: سطر 882:  
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
 
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
   −
الأبعاد (كم نقاط الطول في كم نقاط العرض).
+
; الأبعاد :  عدد نقاط الطول في عدد نقاط العرض. و هفي حال الفيديو فإن هذان الرَقمان كذلك يصفان ميز الفيديو.
   −
الترميز (الكودِك المستخدم في رقمنة الصورة Codec) هو أسلوب ترميز الصور و ترميز توالي الصور عبر الزمن لخلق الصورة المتحركة و تسجيلها على وسيط التخزين. تتفاوت المُرمِّزات في جودة الصور التي تنتجها و الأغراض التي تستخدم لأجلها، ببعضها يحقق درجات أعلى من الضغط، فيقلل حجم التخزين المطلوب، لكنه يقلل كذلك جودة الصورة، و بعضها يُبدي أعلى جودة ممكنة للصورة على حساب الحجم. كما توجد خصائص تقنية عديدة للمُرمّزات فيما يتعلّق بالألوان و نعومة الحركة و الميز و المظهر البصري العام، و قد تنتج كل منها عيوبا مختلفة في الصورة.
+
==== المُرَمِّزات (Codec (enCOder/DECoder ====
 +
هي البرمجيات أو العتاد (للدقة: الخوارزميّات) المستخدمة في ترميز بيانات الصورة في هيئة رقمية و كذلك ترميز تتابعات الصور عبر الزمن لخلق الصورة المتحركة بحيث يمكن تخزينها في وسيط تخزين رقمي.
   −
الصيغة الحاوية (Format) هو نوعية الملف الذي يضمّ الصورة المُرمّزة. الحاوية و الترميز مسألتان مختلفتان، أحيانا ما تُعرِّف صيغ الملفات ترميزات خاصة بها لكن في أغلب الأحيان يمكن أن يضّم الملف أنواعا مختلة من الترميز الصوتي و الصور. مثلا: بعض ملفات AVI على سبيل المثال تستخدم كودِك MP4 و خلافه. كما قد تضم بعض الصيغ معلومات أخرى غير الصوت و الصورة التي تكوّن الفلم، مثل تاريخ التصوير، أو نصّ الحوار بلغة أو أكثر، أو عناصر أخرى.
+
يوجد تصنيفان عموميان للمُرَمِّزات:
 +
; مُرَمِّزات فقودة (lossy)
 +
: تضحي بحزء من بيانات الفيديو في سبيل ضغطه إلى حجم عملي الاستخدام في التحزين و النقل. معنى كونها "فقودة" هو أن بعض بيانات الفيديو تُفقَد مع الضغط فلا يمكن استرجاعها عند فك الضَّغط. أي أن البيانات قبل الضغط لا تطابق (و هي كميا أقل من) البيانات بعد فكّ الضغط.
   −
ترميز الصوت Sound Compression ينطبق عليه كل ما ينطبق على ترميز الصور المتحركة و الثابتة
+
; مُرَمّزات عكوسة (غير فقودة) (lossless)
 +
: تضغط البيانات بأسلوب لا يفقد أي جزء منها، بحيث أن البيانات بعد فكّ الضغط عنها تطابق تماما (بتة بتة) البيانات قبل ضغطها، أي أن عملية الضغط يمكن عكسها على نحو كامل.
   −
مع ملاحظة أن الأغلبية الساحقة من مُرمّزات الفيديو المتاحة لغير المتخصصين فقودة (lossy)، بمعنى أنها تضحي ببعض الجودة و تفاصيل الصورة مقابل تصغير الحجم، و ذلك لأن تخزين الفيديو بلا ضغط يتطلب مساحات تخزين ضخمة غير متاحة عمليا لأغلب الأشخاص. لكن تكمن جودة المُرمّز في اختيار نوعية التضحيات التي يقوم بها، و المواءمات الفنية التي يُحدثها لكي لا تبدو الصورة ضعيفة و مشوهة لمن يشاهدها. بينما مُرمّزات الصور الثابتة بعضها فقود و بعضها غير فقود (lossless)، و كذلك مُرَمِّزات الصوت.
+
الأغلبية الساحقة من مُرمّزات الفيديو المتاحة لغير المتخصصين فقودة (lossy)، بمعنى أنها تضحي ببعض الجودة و تفاصيل الصورة مقابل تصغير الحجم، و ذلك لأن تخزين الفيديو بلا ضغط يتطلب مساحات تخزين ضخمة غير متاحة عمليا لأغلب الأشخاص. و تكمن جودة المُرمّز في اختيار نوعية التضحيات التي يقوم بها، و المواءمات الفنية التي يُحدثها لكي لا تبدو الصورة ضعيفة و مشوهة لمن يشاهدها.
   −
لكن هذا يستتبع ضرورة الاحتفاظ بأصول في أفضل حالة و ميز ممكن، قبل العمل عليها بالمونتاج، قدر الإمكان، للرجوع إليها عند الحاجة إلى إنتاج أعمال أخرى من نفس الخام، لأن استخدام الفيدو الناتج عن عملية مونتاج مسبقة يؤدي دوما إلى فيديو جديد بجودة صورة أقل.
+
تتفاوت المُرمِّزات في جودة الصور التي تنتجها و الأغراض التي تستخدم لأجلها، ببعضها يحقق درجات أعلى من الضغط، فيقلل حجم التخزين المطلوب، لكنه يقلل كذلك جودة الصورة، و بعضها يُبدي أعلى جودة ممكنة للصورة على حساب الحجم، و أفضلها هو الذي يحقق درجة جيدة من الضغط و يحافظ على جودة جيدة. كما توجد خصائص تقنية عديدة للمُرمّزات فيما يتعلّق بالألوان و نعومة الحركة و الميز و المظهر البصري العام، و قد تنتج كل منها عيوبا مختلفة في الصورة في ظروف معيّنة.
    +
و مع أن تخزين الفيديو في صيغة غير فقودة ممكن في بعض الأحيان فإن هذا يزيد من الحجم المطلوب لتخزينه على نحو لا تقابله زيادة ملحوظة في جودة الصورة المتحققة باستخدام مُرمِّز جيّد.
   −
و بالتالي يجب أن تعرف أساسًا الصيغة و الترميز الذي تستخدمه الكاميرا. و على حاسوبك أن يكون جاهزاً بحزم كوديكس كافية لفك هذا الترميز و التعامل مع مادة الفيديو المصورة.
+
كثير من كاميرات التصوير الرقمية الشائعة لا تخرج سوى فيديوات مضغوطة ضغطا فقودا.
   −
أهم البرامج التي يكون بها حزم كودِكس تستخدمها برامج المونتاج هي:
+
هذا يستتبع ضرورة الاحتفاظ بنسخة من أصل التسجيل في أفضل جودة و ميز ممكن، قبل العمل عليها بالمونتاج، قدر الإمكان، للرجوع إليها عند الحاجة إلى إنتاج أعمال أخرى من نفس الخام، لأن استخدام الفيدو الناتج عن عملية ضغط فقود مسبقة يؤدي دوما إلى خروج فيديو جديد بجودة صورة أقل من جودة الفيديو المُدخَل .
   −
كويكتايم بلاير Quicktime Player و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع أبل www.apple.com/quicktime
+
مُرمّزات الصور الثابتة بعضها فقود و بعضها غير فقود (lossless)، و كلاهما شائع و مستخدم. من الفقودة: JPEG و من العكوسة: PNG و TIFF
   −
في إل سي VLC و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع فيديو لان www.videolan.org
+
و كذلك مُرَمِّزات الصوت، منها الفقود: MP3 و Vorbis و AAC و منها غير الفقود FLAC و WavPack أو غير المضغوطة PCM
 +
 
 +
==== الصيغة الحاوية (Format) ====
 +
تركيب الملف الذي يضمّ الصورة المُرمّزة. الحاوية و الترميز مسألتان مختلفتان، أحيانا ما تُعرِّف صيغ الملفات ترميزات خاصة بها لكن في أغلب الأحيان يمكن أن يضّم الملف أيا من أنواع مختلفة من الترميز لبيانات الصورة و الصوت التي يحويها. مثلا: بعض ملفات AVI على سبيل المثال تستخدم كودِك MP4 و خلافه.
 +
 
 +
تصف الصيغة الحاوية تركيبة الملف و مواضع حفظ أنواع البيانات المختلفة فيه و نوع المُرمِّز المستخدم لترميز بيانات الفيديو. كما قد تضم بعض الصيغ معلومات أخرى غير الصوت و الصورة التي تكوّن الفلم، مثل تاريخ التصوير، أو نصّ الحوار بلغة أو أكثر، أو عناصر أخرى.
 +
 
 +
==== ترميز الصوت sound encoding ====
 +
ينطبق عليه كل ما ينطبق على ترميز الصور المتحركة و الثابتة لكن له مُرَمِّزات خاصة
 +
 
 +
يجب أن تعرف الصيغة و الترميز الذي تنتجه الكاميرا. و على حاسوبك أن يكون جاهزًا بحزم كوديكس كافية لفك هذا الترميز و التعامل مع مادة الفيديو المصورة.
 +
 
 +
[[#ملحق 4: المُرَمِّزات و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts|ملحق 4]] في آخر يحوي وصفا موجزا للمُرمِّزات الشائعة.
 +
 
 +
أهم البرامج التي تكون بها حزم كودِكس تستخدمها برامج المونتاج هي:
 +
 
 +
كويكتايم بلاير Quicktime Player و يمكن تنزيله مجانًا من على موقع أبل www.apple.com/quicktime
 +
 
 +
في إل سي VLC و يمكن تنزيله مجانًا من على موقع فيديو لان www.videolan.org
      سطر 911: سطر 934:       −
في عديد من الأحيان نجد أن الملفات الفيديو لا تفتح فيجب تحويلها. ننصح نحن ببرنامج إم بيج ستريمكليب MPEG Streamclip و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع www.squared5.com
+
في عديد من الأحيان نجد أن الملفات الفيديو لا تفتح فيجب تحويلها. ننصح نحن ببرنامج إم بيج ستريمكليب MPEG Streamclip و يمكن تنزيله مجانًا من على موقع www.squared5.com
    
لتحويل ملف من على هذا البرنامج يمكنك ببساطة فتح هذا الفيديو به، ثم الذهاب إلى File > Export As Quicktime
 
لتحويل ملف من على هذا البرنامج يمكنك ببساطة فتح هذا الفيديو به، ثم الذهاب إلى File > Export As Quicktime
سطر 956: سطر 979:       −
== التوزيع ==
+
== النشر ==
      −
يمكننا توزيع فديوهاتنا بالطرق التالية:
+
يمكننا نشر الفديوات بالطرق التالية:
      −
=== عروض الشارع: ===
+
=== عروض الشارع ===
    
في شهر يوليو 2011 و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
 
في شهر يوليو 2011 و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
سطر 968: سطر 991:     
من موقع مُصِرّين
 
من موقع مُصِرّين
−
 
+
<blockquote>
 
سينما في كل شوارع مصر
 
سينما في كل شوارع مصر
   −
 
+
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حربًا إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين،  دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معًا نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوات والصور،  الصور و الفيديوات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت،  لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات،  فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة،  و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
−
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين،  دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوات والصور،  الصور و الفيديوات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت،  لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات،  فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة،  و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
  −
 
      
تدعوكم مٌصٍرّين لتنظيم عروض شعبية في شوارع مناطق سكنكم ، أو جامعتكم ليرى الجميع حقيقة جرائم العسكر في حق المصريين.
 
تدعوكم مٌصٍرّين لتنظيم عروض شعبية في شوارع مناطق سكنكم ، أو جامعتكم ليرى الجميع حقيقة جرائم العسكر في حق المصريين.
−
  −
  −
      
وإليكم بعض الإرشادات:
 
وإليكم بعض الإرشادات:
سطر 993: سطر 1٬011:     
6‫-‬ يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى  لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
 
6‫-‬ يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى  لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
−
 
+
</blockquote>
 
   
 
   
−
=== على الإنترنت: ===
+
=== على الإنترنت ===
−
 
  −
 
   
تويتر:
 
تويتر:
   −
هو موقع شبكات اجتماعية يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.
+
موقع للتواصل الاجتماعي يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.
    
نصائح لنشر الفيديوات عبر تويتر:
 
نصائح لنشر الفيديوات عبر تويتر:
سطر 1٬011: سطر 1٬027:       −
2- ارسال الفيديوات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرين وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg
+
2- إرسال الفيديوات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرون وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg على أمل أن يقرروا إعادة نشرها. لاحظ أن الاستجابة غير مضمونة.
   −
فيسبووك: يمكن نشر الفيديوات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
+
فيسبوك: يمكن نشر الفيديوات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
    
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم.  في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات.  أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.   
 
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم.  في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات.  أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.   
      −
كن متأكد أن الفيلم متاح للجميع للمشاهدة ، إلا لو كان فيديو خاص لا تريد أن تريه إلا للعائلة أو الأصدقاء، على خاصة Public في اختيار Privacy and Public settings .
+
تأكّد أن الفيلم متاح للجميع للمشاهدة ، إلا لو كان فيديو خاصا لا تريد أن تريه إلا للعائلة أو الأصدقاء، على خاصة Public في اختيار Privacy and Public settings .
    
ثم اختر موضوع الفيلم من قائمة category.
 
ثم اختر موضوع الفيلم من قائمة category.
سطر 1٬030: سطر 1٬046:     
=== مرفق 1: رخص المشاع الإبداعي ===
 
=== مرفق 1: رخص المشاع الإبداعي ===
−
  −
      
تنويعات الرخصة
 
تنويعات الرخصة
سطر 1٬043: سطر 1٬057:  
بلااشتقاق (CC-ND) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ في نسخ طبق الأصل و لا يحق له عمل مصنّفات مشتقة منه.
 
بلااشتقاق (CC-ND) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ في نسخ طبق الأصل و لا يحق له عمل مصنّفات مشتقة منه.
   −
الترخيص بالمثل(CC-SA) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط توزيع النسخ أو المصنّفات المُشتقَّة بالذات الرخصة المُرخَّصُ بها المُصنَّفُ الأصلي.
+
بذات الرُخصة (CC-SA) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط توزيع النسخ أو المصنّفات المُشتقَّة بالذات الرخصة المُرخَّصُ بها المُصنَّفُ الأصلي.
−
 
      
في كل هذه الرخص يمكن دمج أكثر من ترخيص: بمعنى أن ترخص العمل بالنسبة لغير التجاري أو النسبة بلا إشتقاق و الترخيص بالمثل و غيرها من الإحتمالات.
 
في كل هذه الرخص يمكن دمج أكثر من ترخيص: بمعنى أن ترخص العمل بالنسبة لغير التجاري أو النسبة بلا إشتقاق و الترخيص بالمثل و غيرها من الإحتمالات.
   −
أخيراً الرخصة التي إستخدمناها في هذا الدليل و التي عليها (أو يجب أن تكون) معظم المادة العلمية و التعليمية و الموروث الثقافي و الشعبي هي:
+
أخيرًا الرخصة التي إستخدمناها في هذا الدليل و التي عليها (أو يجب أن تكون) معظم المادة العلمية و التعليمية و الموروث الثقافي و الشعبي هي:
−
 
  −
الملك العام (Public Domain: CC0) و التي تنص ببساطة على أن هذا المصنف أو المنتج الفكري أو الفني مثله كالماء و الهواء لا يملكه أحد و لا يمكن أن يملكه أو يتربح منه أحد و يكون متاحاً طوال الوقت للإستخدام  و النسخ و التوزيع و العرض و التغيير و التحويل مثلما يرى كل شخص لنفسه.
  −
 
  −
 
      +
الملك العام (Public Domain: CC0) و التي تنص ببساطة على أن هذا المصنف أو المنتج الفكري أو الفني مثله كالماء و الهواء لا يملكه أحد و لا يمكن أن يملكه أو يتربح منه أحد و يكون متاحًا طوال الوقت للإستخدام  و النسخ و التوزيع و العرض و التغيير و التحويل مثلما يرى كل شخص لنفسه.
    
=== مرفق 2: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير ===
 
=== مرفق 2: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير ===
سطر 1٬062: سطر 1٬072:     
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
 
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
−
      
أثبت ابن الهيثم أيضًا أن أشعة الضوء تسير في خطوط مستقيمة، كما نفذ تجارب مختلفة حول العدسات والمرايا والانكسار والانعكاس. وكان أيضًا أول من اختزل أشعة الضوء المنعكس والمنكسر في متجهين رأسي وأفقي، والذي كان بمثابة تطور أساسي في البصريات الهندسية، و على أساسه إقترح تكثيف الضوء في بؤرة واحدة لينعكس على شاشة، و كانت هذه بمثابة أول آلة تصوير:
 
أثبت ابن الهيثم أيضًا أن أشعة الضوء تسير في خطوط مستقيمة، كما نفذ تجارب مختلفة حول العدسات والمرايا والانكسار والانعكاس. وكان أيضًا أول من اختزل أشعة الضوء المنعكس والمنكسر في متجهين رأسي وأفقي، والذي كان بمثابة تطور أساسي في البصريات الهندسية، و على أساسه إقترح تكثيف الضوء في بؤرة واحدة لينعكس على شاشة، و كانت هذه بمثابة أول آلة تصوير:
−
  −
      
قدّم ابن الهيثم أول وصف واضح وتحليل صحيح للكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب، فكان بذلك أول من نجح في مشروع نقل صورة من الخارج إلى شاشة داخلية كما في الكاميرا المظلمة التي اشتقّ الغرب اسمها من الكلمة العربية: "قُمرة"، عن طريق كلمة camera obscura اللاتينية، التي تعني "الغرفة المظلمة". و نفذ حسن ابن الهيثم أول تجربة نقل صورة ضوئيا في قمرته الخاصة بجوار الجامع الأزهر في القاهرة.
 
قدّم ابن الهيثم أول وصف واضح وتحليل صحيح للكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب، فكان بذلك أول من نجح في مشروع نقل صورة من الخارج إلى شاشة داخلية كما في الكاميرا المظلمة التي اشتقّ الغرب اسمها من الكلمة العربية: "قُمرة"، عن طريق كلمة camera obscura اللاتينية، التي تعني "الغرفة المظلمة". و نفذ حسن ابن الهيثم أول تجربة نقل صورة ضوئيا في قمرته الخاصة بجوار الجامع الأزهر في القاهرة.
−
      
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
 
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
   −
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريباً 1/12 من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
+
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريبًا 1/12 من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
−
 
  −
هذا يعني أن إذا عرض صورتين تلو بعض في وقت قصير جداً ستدخل جزء من الأولى في الثانية و بالتالي سيتوهم العقل وجود حركة حتى لو الصور ثابتة. كان هذا الإكتشاف الأساس للعديد من صناديق الدنيا و الصناديق السحرية التي تعرض صور بسرعة كبيرة للمتفرجين فيتوهمون الحركة،
  −
 
      +
هذا يعني أن إذا عرض صورتين تلو بعض في وقت قصير جدًا ستدخل جزء من الأولى في الثانية و بالتالي سيتوهم العقل وجود حركة حتى لو الصور ثابتة. كان هذا الاكتشاف الأساس للعديد من صناديق الدنيا و الصناديق السحرية التي تعرض صور بسرعة كبيرة للمتفرجين فيتوهمون الحركة،
    
و مع تطور الوسيط الفوتوغرافي في أواخر القرن التاسع عشر نفذت نفس الفكرة عليه لتظهر أوائل اللقطات السينمائية (الصور المتحركة).
 
و مع تطور الوسيط الفوتوغرافي في أواخر القرن التاسع عشر نفذت نفس الفكرة عليه لتظهر أوائل اللقطات السينمائية (الصور المتحركة).
سطر 1٬085: سطر 1٬089:  
=== مرفق 3: القطاع الذهبي ===
 
=== مرفق 3: القطاع الذهبي ===
   −
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريباً 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيراً في الطبيعة.
+
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريبًا 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيرًا في الطبيعة.
    
ظهر الرقم الذهبي في العديد من الإنجازات الإنسانية،  
 
ظهر الرقم الذهبي في العديد من الإنجازات الإنسانية،  
سطر 1٬099: سطر 1٬103:  
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
 
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
    +
و بتبسيط آخر أن كل ماكانت نسبة طوله لعرضه مساوية تقريبًا ل الرقم الذهبي 1.618 كلما كان أجمل.  هذه النسبة في التصوير الرقمي هي تقريبًا تثليث المستطيل الذي نتعامل معه ككادر.
      −
و بتبسيط آخر أن كل ماكانت نسبة طوله لعرضه مساوية تقريباً ل الرقم الذهبي 1.618 كلما كان أجمل.  هذه النسبة في التصوير الرقمي هي تقريباً تثليث المستطيل الذي نتعامل معه ككادر.
+
=== ملحق 4: المُرَمِّزات و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts ===
−
 
  −
 
  −
 
  −
 
  −
=== مرفق 4:الكودكس و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts ===
  −
 
  −
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
  −
 
  −
تحدد الصيغة الحاوية تركيبة الملف وأنواع الcodecs التي تستخدم.
  −
 
  −
 
  −
الكوديكس Codecs
  −
 
  −
Codec (enCOder/DECoder or COmpressor/DECompressor)
     −
البرامج أو الأجهزة التي تستخدم لضغط أو فك ضغط ملفات الصوت والفيديو. الغرض من الكوديكس هو ضغط وتقليل حجم ملفات الصوت والفيديو لتسريع عملية النقل وتقليل مساحة حفظ الملفات. الهدف من كل تصميمات الكوديكس هو المحافظة على جودة الملفات حتى بعد ضغطها.
+
القائمة التالية تشمل وصفا مختصرا لصيغ و مُرمِّزات الفيديو الشائعة. المواصفات التقنية للصيغ و المُرمِّزات مفتوحة المصدر منشورة بالكامل على الإنترنت و  توجد معلومات عامة عن خصائص المُرمِّزات الاحتكاريّة.
   −
هناك عدة أنواع للكوديكس، من أشهر هذه الأنواع هي ما اذا كانت Lossy أو Lossless. الكوديكس الLossless يضغط الملفات بدون خسارة أي جزء منها، حيث يرجع الملف كما كان عندما نفك الضغط.
+
==== مُرَمِّزات الفيديو ====
−
 
  −
 
  −
معظم الكوديكس من النوع ال Lossy لتتمكن من ضغط الملفات لحجم صغير. هناك أيضا كوديكس Lossless، ولكن في معظم الأغراض، الزيادة الغير محسوسة في الجودة، ولا تستحق الزيادة الكبيرة في حجم الملفات. الاستثناء الوحيد هو اذا كانت الملفات سيتم معالجتها مرة أخرى في المستقبل، في هذه الحالة، استخدام كوديكس Lossy سوف يتلف الملفات الأصلية بدرجة كبيرة. بالطبع يمكننا حفظ الملفات في صورتها الأصلية بدون أي ضغط ولكن هذا يأخذ مساحة كبيرة للحفظ.
  −
 
  −
 
  −
أنواع كوديكس الفيديو:
      
- Cinepak
 
- Cinepak
سطر 1٬142: سطر 1٬127:        +
==== صيغ الفيديو ====
   −
الفورماتس أو الصيغ:
+
تحتوي ملفات الفيديو على صيغ كثيرة التي تحتاج الى كوديكس مختلفة لضغط الملفات. هذه الفئة تحتوي أيضًا على ملفات "موضوع الفيديو" وملفات "معلومات الفيديو" ، التي ربما تحتوي على بيانات الفيديو. الطريقة الأكثر انتشارًا للتعرف على نوع الملف هو التحقق من ال extension الخاص بالملف.
−
 
  −
تحتوي ملفات الفيديو على صيغ كثيرة التي تحتاج الى كوديكس مختلفة لضغط الملفات. هذه الفئة تحتوي أيضاً على ملفات "موضوع الفيديو" وملفات "معلومات الفيديو" ، التي ربما تحتوي على بيانات الفيديو. الطريقة الأكثر انتشاراً للتعرف على نوع الملف هو التحقق من ال extension الخاص بالملف.
  −
 
  −
 
      
صيغة الفلاش .flv
 
صيغة الفلاش .flv
   −
صيغة الفلاش لملفات الفيديو أصبحت منتشرة جداً بسبب انتشار البرامج التي تستطيع تشغيلها. تقريباً يمكن تشغيل ملفات الفيديو بصيغة الفلاش على جميع متصفحي الإنترنت. صيغة الفلاش هي صيغة مضغوطة وتستخدم On2 وتدعم أنواع التحميل المختلفة.
+
صيغة الفلاش لملفات الفيديو أصبحت منتشرة جدًا بسبب انتشار البرامج التي تستطيع تشغيلها. تقريبًا يمكن تشغيل ملفات الفيديو بصيغة الفلاش على جميع متصفحي الإنترنت. صيغة الفلاش هي صيغة مضغوطة وتستخدم On2 وتدعم أنواع التحميل المختلفة.
      سطر 1٬157: سطر 1٬139:  
صيغة AVI.
 
صيغة AVI.
   −
طورت هذه الصيغة شركة مايكروسوفت، تحفظ هذه الصيغة البيانات في صورة يمكن ضغطها باستخدام عدة انواع من الكوديكس، وتحتوي على ملفات صوت وفيديو. تحتاج هذه الصيغة الى ضغط أقل من الصيغ المماثلة وهي منشرة جداً بين مستخدمي الإنترنت.
+
طورت هذه الصيغة شركة مايكروسوفت، تحفظ هذه الصيغة البيانات في صورة يمكن ضغطها باستخدام عدة انواع من الكوديكس، وتحتوي على ملفات صوت وفيديو. تحتاج هذه الصيغة الى ضغط أقل من الصيغ المماثلة وهي منشرة جدًا بين مستخدمي الإنترنت.
    
تحتوي ملفات AVI على كوديكس M-JPEG أو DivX ولكن يمكنها ان تحتوي على أي صيغة. يمكن فتح ملفات AVI باستخدام أي كومبيوتر عليه ويندوز وهناك العديد من البرامج التي تشغله. مثل:
 
تحتوي ملفات AVI على كوديكس M-JPEG أو DivX ولكن يمكنها ان تحتوي على أي صيغة. يمكن فتح ملفات AVI باستخدام أي كومبيوتر عليه ويندوز وهناك العديد من البرامج التي تشغله. مثل:
سطر 1٬173: سطر 1٬155:  
صيغة الكويكتايم .mov
 
صيغة الكويكتايم .mov
   −
طورت هذه الصيغة عن طريق آبل وهي شديدة الانتشار. كثيراً ماتستخدم في الإنترنت وفي حفظ ملفات الفيديو. تحتوي هذه الصيغة على عدة مسارات لحفظ الفيديو والصوت والنصوص والمؤثرات. يمكن استخدامها في كلا من ويندوز وماكنتوش. ويمكن تشغيلها باستخدام Apple Quicktime Player
+
طورت هذه الصيغة عن طريق آبل وهي شديدة الانتشار. كثيرًا ماتستخدم في الإنترنت وفي حفظ ملفات الفيديو. تحتوي هذه الصيغة على عدة مسارات لحفظ الفيديو والصوت والنصوص والمؤثرات. يمكن استخدامها في كلا من ويندوز وماكنتوش. ويمكن تشغيلها باستخدام Apple Quicktime Player
      سطر 1٬179: سطر 1٬161:  
صيغة MP4
 
صيغة MP4
   −
هذه الصيغة عادة ماتستخدم لحفظ الصوت والصورة للبث على الإنترنت، خصوصاً المعروفة بإسم MPEG.  
+
هذه الصيغة عادة ماتستخدم لحفظ الصوت والصورة للبث على الإنترنت، خصوصًا المعروفة بإسم MPEG.  
    
MPEG-1 يدعم الصوت والصورة والمحتوى ثلاثي الأبعاد  low bit rate encoding و Digital Rights Management  
 
MPEG-1 يدعم الصوت والصورة والمحتوى ثلاثي الأبعاد  low bit rate encoding و Digital Rights Management  
سطر 1٬285: سطر 1٬267:  
فورمات ال WAVE هو أشهر فورمات غير مضغوط. اذا أردنا فورمات غير مضغوط  متاح لكل المستخدمين يجب استخدام WAVE.
 
فورمات ال WAVE هو أشهر فورمات غير مضغوط. اذا أردنا فورمات غير مضغوط  متاح لكل المستخدمين يجب استخدام WAVE.
   −
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضاً يعني الموسيقى الرقمية
+
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضًا يعني الموسيقى الرقمية
     
أحمد
بيروقراطيون، checkuser، staff، إداريون، تقنيون
4٬819

تعديل

مجلوبة من "https://adef.xyz/wiki/wiki/خاص:فرق_المحمول/5334"

قائمة التصفح