منهج ورشة الطباعة الفنية - نسخة مارس وأبريل 2017

تتناول الورشة الفنون التالية: ‫‪ ‬‬ ‫

1. الحفر‪ ‬علي‪ ‬اللينوليوم، ‬ابيض‪ ‬واسود‬
2. ‫‪الحفر‪ ‬علي‪ ‬الينوليوم، لقالب‪ ‬الهالك‪ ‬الحفر‪ ‬الملون‬
3. عدد‪ ‬الجلسات‪ ‬المتوقعة‪ ۲۰ ‬جلسة‪ ،‬جلستان‪ ‬أسبوعياً‬ ‫‪ ‬‬
4. ‫‬زمن‪ ‬الجلسة‪ ‬ساعتان‪ ‬يتخللها‪ ‬راحة‪ ۱٥ ‬دقيقة‪ ‬‬ ‫‪ ‬‬
5. ‫‪ عدد‪ ‬المتدربين‪ ‬من‪ ٨ ‬الى‪١٠ ‬‬
6. ‫‫السن‪ ‬من 18 فما فوق
7. سعر الورشة شهريا 300 ‬‬
8. ‫‪ سعر‪ ‬الورشة‪ ‬للثلاث‪ ‬أشهر‪500

برنامج شهر أكتوبر

‫‬

• الحفر‪ ‬علي‪ ‬اللينوليوم،الابيض‪ ‬والأسود‫‪ ‬‬‫‪
• عدد‪ ‬الجلسات‪ ۸ ‬جلسات‬‫‪

الخامات‪ ‬المطلوبة‪ سيتم‪ ‬استخدام‪ ‬اغلب‪ ‬الخامات‪ ‬خلال‪ ‬شهر‪ ‬اكتوبر‪ ‬ونوفمبر‪ ‬‬‫ مثل:

1. لاب‪ ‬توب
2. ‫‪ بروجكتور‬ ‫‪
3. سكانر‬ ‫‪
4. طابعة‪ ‬ملونة‬ ‫‪
5. أدوات‪ ‬حفر‪ ‬اللينوليوم / ‪ أداة‪ ‬لكل‪ ‬متدرب يجلبها المتدربين‬ ‫‪ ‬

• زجاجة زيت نباتي وزجاجة تنر يجلبها المتدب

1. حبر‪ ‬كينو‪ ‬اسود/ ‬عبوتان‬ ‫‪ ‬
2. شاسيهات‪ ‬خشب‪ ‬مقاس‪ ٥۰*۳٥ ‬شاسيه‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬ ‫‪ يجلبها المتدرب
3. أنبوب‪ ‬غراء‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬ ‫‪
4. أقلام‪ ‬رصاص‪ ‬قلم‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬ ‫‪
5. رول‪ ‬مطاطي‪ ‬واحد‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬ يجلبها المتدرب
6. ورق‪ ‬مدني‪ ‬مقاس‪ ۸ ٥۰*۳٥ ‬افرخ‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬
7. ورق‪ ‬بندانا‪ ‬مقاس‪ ٥۰*۳٥ ‬فرخ‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‬
8. لينوليوم مقاس a4 / ثلاثة لكل متدرب يجلبها المتدرب

الجلسة الأولى

1. تمهيد‪ ‬وتعارف‪ ‬وكسر‪ ‬جليد‪ ۲۰ / ‬دقيقة
2. داتا‪ ‬شو‪ ‬عن‪ ‬أنواع‪ ‬الطباعة‪ ‬الفنية‪ ‬وإستخداماتها‪ ‬المختلفة التركيز‪ ‬علي‪ ‬أنواع‪ ‬الطباعة‪ ‬المزمع‪ ‬تدريبها
3. نقاش‪ ‬مفتوح‪ ‬حول‪ ‬الرسوم‪ ‬المزمع‪ ‬تنفيذها‪ ‬لكل‪ ‬متدرب‪ .. ‬وأفكارهم‪ ‬المختلفة‪ ۳۰ ‬دقيقة‪

الجلسة الثانية

البدء في تنفيذ الرسوم المتفق عليها

الجلسة الثالثة

استكمال تنفيذ الرسوم المتفق عليها ‫بدرجتان‪ ‬ظليتان‪ ‬فقط‬

الجلسة الرابعة

‫‪ تعليم‪ ‬طرق‪ ‬الحفر‪ ‬المختلفة‪ ‬على‬اللينوليوم‪ ‬وكيفية‪ ‬إستخدام‪ ‬أدوات‪ ‬الحفر‪ ‬وعمل‪ ‬الملامس‪ ‬المختلفة ‬(التنبيه‪ ‬جيدا‬ على الحذر أثناء الحفر) ٤٥ دقيقة تدريب عملي بالحفر على لينوليوم مقاس a5

الجلسة الخامسة

نقل الرسوم النهائية علي اللينوليوم والحفر

الجلسة السادسة

1. شرح عملي عن كيفية طباعة القوالب المحفورة
2. طباعة القوالب المحفورة ٤ نسخ لكل متدرب ٦٠ دقيقة

الجلسة السابعة

عرض الاعمال والتعليق عليها ومناقشتها ولو في اي تعديلات ممكن تتنفذ

برنامج شهر نوفمبر

الحفر علي اللينوليوم القالب الهالك: الحفر الملون

عدد الجلسات 8 جلسات

الخامات المطلوبة

1. حبر كينو / أزرق +احمر+اخضر+اصفر+ابيض+اسود
2. أنبوب غراء لكل متدرب
3. ورق مدني مقاس ٣٥*٥٠ ٨ أفرخ لكل متدرب
4. ورق بندانا مقاس ٣٥*٥٠ فرخ لكل متدرب
5. لينوليوم مقاس a4 اثنان لكل متدرب

الجلسة الاولى

1. تمهيد وتعارف وكسر جليد / ٢٠ دقيقة
2. تنفيذ الرسوم المراد حفرها / ٧٠ دقيقة

الجلسة الثانية

استكمال تنفيذ الرسوم

الجلسة الثالثة والرابعة

نقل الرسوم والحفر والطباعة

الجلسة الخامسة

تكملة الحفر والطباعة

الجلسة السادسة

مناقشة الاعمال والتعليق وامكانية التعديل

الجلسة السابعة والثامنة

المعرض

الطباعة المختلطة حفر اللينوليوم والطباعة المسامية

المادة العلمية

الطباعة الفنية

الطباعة الفنية هي احدي روافد فنون الرسم. ويوجد فرق هنا بين الطباعة الفنية والصور والرسوم المطبوعة طباعة آلية في الكتب والمجلات، وهو ان الاسلوب الآلي في الطباعة وان كان يستخدم نفس القواعد التكنولوجية التي يستخدمها الفنان الا انها تقلل من حيوية الرسم وتنقص من كفاءة الصور الي جانب ان القدرات الآلية علي الانتاج الغزير الذي يصل الي آلاف وملايين النسخ يقضي علي جانب الندرة في العمل الفني.

أنواع الاسطح الطباعية

تنقسم الاسطح الطباعية الي ثلاثة انواع رئيسية التي تمثل الطرق الرئيسية في الطباعة الفنية:

1. الطباعة البارزة: أي يحبر ويطبع الجزء البارز فقط.
2. الطباعة الغائرة: اي يحبر ويطبع الجزء الغائر فقط.
3. الطباعة المستوية: أي يقبل الحبر بعض الأماكن المستوية.
4. الطباعة المسامية أو الحريرية: باستخدام سطح مستوي من الحرير

الطباعة البارزة - Relief printing

يعتمد هذا النوع من الطباعة علي تحبير المناطق البارزة بحبر الطباعة باستخدام سلندرات التحبير (في الطباعة التجارية) او المحولة (الرول) المطاط (في الطباعة الفنية). ثم ينتقل الحبر العالق بالمناطق البارزة بواسطة الضغط علي السطح المراد طباعته سواء كان ورقياً او قماشاً او غير ذلك. اما المناطق المنخفضة فلا يصل اليها حبر الطباعة وبالتالي لا تمثل مناطق طبع، وتستخدم اسطح الخشب والينوليوم بكفاءة في تلك النوعية من الطباعة حيث يمكن الحصول علي طبعات بلون واحد فقط وغالباً ما يكون الاسود او طبعات ملونة باكثر من لون وهذه يستخدم فيها اسلوبان:

1. أسلوب القالب الهالك: وهو الذي يستخدم في طباعة جميع الالوان وعند الانتهاء من الطباعة لا يصلح للاستخدام لاننا في كل مرة نزيل الاجزاء من سطح القالب بالازميل الخاص بالحفر حتي لا يكون باللون الجديد المضاف.
2. أسلوب الطباعة باستخدام قالب لكل لون: اي اننا نجعل القالب يختص فقط بطباعة لون محدد من المجموعة اللونية للعمل الفني. وعند الانتهاء من الطباعة نحصل علي عمل فني ملون وتبقي الاسطح الطباعة صالحة للاستخدام عند الحاجة اليها مرة اخري.

الطباعة الغائرة - Intaglio printing

هذه الطريقة في الطباعة هي عكس فكرة الطباعة من السطح البارز حيث يكون المناطق الطباعية في هذا السطح هي الغائرة عن سطح المعدن, كما ان الحبر المستخدم يكون اكثر سيولة حتي يمكن بقاء الحبر في المناطق الغائرة المحفورة بعد ازالة الحبر الزائد علي السطح الطباعي عن طريق المسح. ولكي تتم الطباعة نحتاج الي مكبس يدار باليد حتي يمكن نقل الحبر من المناطق المحفورة علي سطح ورقة الطباعة، ويتم حفر المعدن اما باستخدام اليد وابرة من الصلب او يفرش مادة مقاومة للحامض علي سطح المعدن. ثم ازالتها عن طريق الرسم بابرة من الصلب. ثم يغطي الظهر ثم يوضع في حوض به حامض وعادة ما يكون حامض نيتريك لمعدن الزنك وحامض كبريتيك لمعدن النحاس.

- ويطلق علي الطباعة الغائرة للمعدن مسميات عديدة مثل:

- الاكواتنت - Aquatint: وهو عبارة عن رش مادة قلفونية بعد جعلها كالبودرة او المسحوق الناعم ثم تسخينها فوق سطح معدن. و بعد ان ترد تغطي بعض اجزاء لتظل بيضاء, ثم تكرر هذه العملية حتي نحصل علي المجموعة اللونية المطلوبة.

- الميزوتنت - Mezzotint: وهو خربشة السطح بادوات معينة حتي تحصل علي درجة لونية سوداء, ثم نعالج الاسطح باداة خاصة لكي تنعم حتي نحصل علي تنعيمات وظلال دقيقة جداً ورقيقة الي جانب طرق اخري عديدة مثل استخدام سائل السكر والملح, واستخدام القلم الرصاص وغيرها من الطرق الاخري.

الطباعة المسطحة والمستوية - Serigraph printing

تعتمد تلك الطريقة على نظرية الفصل الدهني للماء. وأول من اكتشف هذه الطريقة هو الألماني ألويز سنفلدر(Aloys Senfelder) عام 1796، وكان ذلك بطريق المصادفة البحتة، عندما كتب على حجر جيري بقلم رصاص، فسقط بعض من محلول حامضي على هذا الحجر، فلاحظ أن الحامض قد غطى سطح الحجر الجيري، ما عدا الأماكن التي كتب عليها بالقلم الرصاص، وحينما أضاف حبر الطباعة على سطح هذا الحجر، لاحظ سنفلدر أن الحبر قد استقر على الأجزاء المكتوبة، ولم يتجاوزها إلى الأجزاء الأخرى التي تخللها الحامض. وعندما ضغط هذا الحجر على ورقة، وجد أن ما كتبه على الحجر قد طُبع معكوساً على الورقة.وكانت تلك هي بداية اكتشاف طريقة الطباعة المستوية. وفي بداية القرن العشرين تم استبدال لوحات الزنك بالحجارة الجيرية المستوية، ثم تطورت بعد ذلك هذه الطريقة من طباعة مباشرة من اللوح المعدني إلى طباعة غير مباشرة باستخدام وسيط مطاطي، وهو ما يطلق عليه طباعة الأوفست، حيث سهلت هذه الطريقة الطبع على مختلف الوسائط التي لا يمكن الطباعة عليها مباشرة مثل اللدائن والمعادن.

يشمل هذا النوع من الطباعة الليثوغراف التي تطورت بعد ذلك الي طريقة الاوفست. وهذه الطريقة طريقة كيميائية وليست ميكانيكية مثل الطرق الاخري، تعتمد علي نظرية تنافر المواد الدهنية والماء حيث ان المناطق الطباعية تكون لها خاصية التجاذب مع حبر الطباعة الدهني، بينما تطرد المناطق غير المرسومة بالقلم الدهني والمبللة بالماء الحبر. ويتميز هذا النوع من الطباعة بالنعومة والاستواء وخلوه من البقع.

الطريقة المسامية او الحريرية - Silk screen

تعتمد علي نظرية العزل وتعد باحضار شبلونة من الخشب يشد عليها الحرير جيداً بعد بلة بالماء ثم تغلق المناطق غير المرغوب في طباعتها. وينفذ الحبر بواسطة مسطرة من المطاط، ويطبع بهذه الطريقة كل الخامات التي يستحيل طباعتها بواسطة الطرق الاخري من الطباعة: الزجاج، الخشب، البلاستيك، القماش، الاشكال المجسمة مثل العلب والزجاجات. وقد تطورت واصبحت هناك اسطح حريرية مجسمة باستخدام افلام الفوتوغرافيا.

الخامات المستخدمة

المادة الحساسة: توجد مواد حساسة وسيطها مائي وأخرى وسيطها زيتي وتستخدم بطريقتين.

1. الطريقة اليدوية ويستخدم فيها ورنيش السليولوز او الجمالكة لسد المسامات (الثقوب) التي لايرد طباعتها في الحرير.
2. الطريقة الفوتغرافية: وتستخدم فيها مادة حساسة للضوء وهي تذوب في الماء وتتميز بتصلب جزيئاتها عند التعرض للضوء وتصبح غير قابلة للذوبان في الماء ولذلك يجب حفظ المادة الحساسة بعيدا عن الضوء والحرارة وتستخدم المادة الحساسة في تجهيز الشاشة الحريرية لألتقاط صورة فوتغرافية (فيلم) من الرسم المرغوب طبعة فتصبح عندئذ (استنسل) وذلك بسد ثقوب النسيج بالأجزاء التي تمثل الأرضية وترك الأجزاء المكونة للتصميم بالنسيج لينساب اللون من خلال الثقوبالمنفتحة ليظهر التصميم على السطح المراد طبعة.

والمادة الحساسة منها انواع كثيرة منها المركب يدويا ومنها الجاهز ويباع على شكل عبوات، تستخدم مباشرة في تحسيس الشابلونات ويمكن تركيب المادة الحساسة بالمعمل او بالمنزل.

الفانوس الضوئي: وهو عبارة عن صندوق طولة 150 سم موضوع بداخلة لمبات فلورنست 120 سم توضع بطول الصندوق ويتحدد عدد اللمبات حسب الإحتياج وحسب عرض الصندوق على ان تكون المسافة بين كل لمبة واخرى ما بين 7 ،و10سم....ويمكن وضع عدة مفاتيح اضاءة لكل مجموعة من اللمبات للتحكم في درجة الإضاءة وتغطى اللمبات في اعلى الصندوق بلوح زجاجي مسنفر سمكة حوالي 4مم ولضمان عدم تكثف الحرارة الصادرة من اللمبات والتي ربما تؤثر على سلامة الفانوس يجب عمل عدة ثقوب بجدار الصندوق للتهوية.ويستخدم الفانوس الضوئي لعملية تعريض المادة الحساسة للضوء خلال عملية الطباعة،ويمكن الإستعاضة عن الفانوس بتعريض المادة الحساسة لضوء الشمس.