إطار منهج الفيديو لمشروع تمكين الشباب رقميا
الإطار العام و المحدّدات المعرفبة و القيمية لمنهج الفيديو في مشروع تمكين الشباب رقميا.
هذا الإطار من مخرجات عمل خبير التدريب على الفيديو
المبادئ الأساسية لمنهج الفيديو
- السينما أو الفيديو هو عمل جماعي بالضرورة، جزء اساسي من تطبيق هذا المنهج هو تشجيع التشارك بين الفرق المختلفة للتغلب على التحديات التي يواجهها الافراد.
- الابداع و المبادرة الفردية هي اساس الروح السينمائي؛ يجب ان يتيح المدربين للمشاركين كلهم فرصا لاظهار افكارهم الشخصية و ان يترك لهم مساحة كافية لاطلاق المبادرات.
- التعليمات و القواعد هدفها اتاحة الفرصة للابداع و ليس العكس؛ يجب ان يتم التعامل مع كل التدريبات على انها فرصة للتحليق عاليا و ليست التصميم المثالي للطائرة.
- اللغة الفيلمية، هي متطورة دائما و تعتمد على عقود من التراث السينمائي و الاعلامي، يجب على اي مدرب او متدرب ان يشاهد افلاما بلا توقف قبل او بعد هذه الدورة.
افتراضات منهج الفيديو
- عدد الجلسات التعليمية في الأسبوع: ٣ جلسات
- طول الجلسة: ٣ ساعات
- عدد الأسابيع في الدورة: ١٢ أسبوعا
- عدد الجلسات في الدورة: ٣٦ جلسة
- إجمالي عدد ساعات التعلّم و الممارسة: ١٠٨ ساعات
- هذا المنهج سيصمم ليناسب فئتين مختلفين عمريا: من سن ١٠ إلى ١٥ عاماً و من ١٦ الى ٢١ عاما.ً
الأهداف
مصفوفة التتابع و المدى في المنهج و أهدافها التفصيلية
التالي هو تنظيم لمجمل الأهداف العامة التي يطمح المنهج أن يحققها عند متلقيه. ترتيب الجلسات نفسه يغير من ترتيب تلك الأهداف أو يجمع و يفصل بينها، و لهذا نرى في كل جلسة الأهداف التي ترغب في تحققها.
قسمت الأهداف على حسب مساقها. المساق هو الموضوع بشكل عام أو البند؛ و يقصد به مكون رئيسي في صناعة الأفلام ترتبط به مجموعة من المعلومات و الفنيات و المهارات و القيم.
| المساق | الهدف |
|---|---|
| التحريك | يفهم فكرة تحريك الصور الثابتة |
| يدرك احتمالات التحريك: الإيهام و الخداع | |
| يُطوِّر منطقه الخاص في تحريك أشياء غير اعتيادية للوصول لمعنى أو فكرة | |
| الصورة | يُدرك علاقة الأجسام المجسمة بصورتها ثنائية الأبعاد |
| يُدرك أبعاد الصورة (الإطار) و محدوديتها | |
| يُدرك الفارق في التأثير و الإستخدام في الأحجام | |
| يُدرك الفارق في التأثير و الإستخدام في الزوايا | |
| يستطيع اختيار زاوية و حجم مُحدَّد للوصول لمعنى يرغب به | |
| يستطيع توجيه الكاميرا للتكوين المراد التقاطه (كيف تجد التكوين المناسب "عين سينمائية") | |
| يستطيع اختيار تكوين مُحدَّد لتوصيل معنى يرغب به | |
| يُدرك بعض تأثيرات التكوين المختلفة | |
| يركب بأكثر من طريقة بين الزاوية و الحجم و التكوين للوصول لمعنى مرغوب به | |
| الحركة | يستطيع التحكُّم في حركة الكاميرا لمدة زمنية متصلة |
| يعرف أنواع حركات الكاميرا و التمييز بينها | |
| يستطيع اختيار حركة كاميرا معينة لتوصيل معنى مُحدَّد | |
| يستطيع تركيب أكثر من حركة على بعض للوصول لمعاني مركبة | |
| الضوء | يُدرك علاقة الضوء بالتقاط الصورة |
| يستطيع تحديد الضوء الزائد أو الناقص أو الكمية المناسبة للتعريض | |
| يعرف الإعدادات الرقمية المختلفة للتحكُّم في التعريض | |
| يستطيع اختيار تعريض معين لأسباب فكرية و إبداعية | |
| يستطيع إستغلال العناصر المحيطة في إيجاد أفكار لزيادة أو نقصان الضوء | |
| يعرف الإعدادات الرقمية المختلفة للكاميرا التي يستخدمها | |
| يستطيع إيجاد حلول مبتكرة للتعامُل مع ظروف التصوير المختلفة | |
| الصوت | يدرك المجال الفيزيائي للصوت و يستطيع تحديد إتجاهاته |
| يستطيع تحديد الصوت المرجو دوناً عن غيره | |
| يستطيع تحديد الأصوات غير المرغوبة | |
| يستطيع إيجاد حلول للحد من الأصوات غير المرغوبة | |
| يستطيع تشغيل الميكروفون و معدات تسجيل الصوت | |
| يستطيع توجيه الميكروفون في الاتجاه الصحيح | |
| يستطيع تحديد هوية صوتية للعمل و تحديد أصوات على أساسها للتسجيل | |
| يستطيع التفكير في حلول مبتكرة لتسجيل أصوات: استبدال صوت بغيره - خلق إيهام عبر الصوت | |
| السرد | يستطيع مشاهدة الأفلام و المسلسلات |
| يستطيع إدراك مغزى القصة | |
| يدرك المستويات المتعددة و الوجوه المختلفة للمعنى و القدرة على قراءتها و تحليلها | |
| يعرف أشكال و أصوات السرد المختلفة | |
| يدرك الفارق بين الذاتي و الموضوعي و وجهة النظر في السرد | |
| يعرف أشكال البناء القصصي المختلفة | |
| يعرف وحدات البناء الزمني في اللغة الفيلمية | |
| يستطيع قراءة و فهم المختصرات الكتابية و السيناريو | |
| يستطيع اختيار الترتيب المناسب لفيلمه | |
| يستطيع صياغة موضوعه بأسلوبه الخاص وسرده بشكل واضح للغير | |
| يستطيع كتابة معالجة كاملة للفيلم أو الموضوع | |
| يستطيع كتابة سيناريو (بكل أشكاله) | |
| يستطيع استقبال النقد و توظيفه في تطوير عمله قبل التصوير | |
| يستطيع إدراك مواطن الضعف في السيناريو و معرفة أسبابها | |
| التنفيذ | يستطيع تحديد العناصر التي يحتاجها للتصوير كي يصل للنتيجة المرجوة |
| يستطيع ترتيب تلك العناصر في مجموعات منطقية | |
| يستطيع ترتيب عملية التصوير و جدولتها و تقسيمها على عدة أيام | |
| يصر على رؤيته في وجه الظروف المختلفة التي تحول دون تحقيقها مع المرونه لايجاد حل للمشكلات | |
| يمتلك حس المبادرة و لا ينتظر الآخرين للحل | |
| يستقبل الاقتراحات بعقل منفتح و يسمح للأخرىن بتطوير خططه | |
| يعتمد على الآخرين و يثق في قدرتهم على العمل | |
| يدرك قدراته و يثق في نفسه بالشكل الكافي لكي يسمح لنفسه بالمشاركة | |
| يستخدم القوائم و المذكرات و التفريغات و غيرها من أدوات التحضير و التنظيم | |
| يتوقع المشاكل قبل حدوثها و يعمل على تجنُّبها | |
| يُحضِّر خطط بديلة | |
| التركيب و التوليف | يستطيع تنسيق المواد المصورة و المسجلة |
| يدرك الأزمنة السينمائية المختلفة: الزمن الحقيقي - الفيلمي - الدرامي - النفسي | |
| يستطيع تحديد و تفسير الزمن الفيلمي أثناء مشاهدته | |
| يستطيع تحديد و تفسير أزمنة أخرى غير حقيقية و غير فيلمية | |
| يستطيع إختيار الزمن المناسب للقصة المرغوب نقلها | |
| يستطيع تحقيق الزمن المناسب للقصة المرغوب نقلها أثناء تركيبه للقطات و المشاهد | |
| يدرك و يفسر المعنى الضمني في العلاقة بين اللقطات | |
| يُدرك و يفسر المعنى الضمني في ترتيب اللقطات | |
| يجيد تطبيق أساليب الترتيب المختلفة على سرد القصة: مونتاج متوازي - متصاعد - مستمر | |
| يفهم الإتجاهات و تأثيرها على التركيب و المعنى | |
| يفهم الأفعال و تأثيرها على التركيب و المعنى | |
| يدرك الإيقاع الكامن داخل اللقطة | |
| يدرك الإيقاع المصنوع بالعلاقة بين اللقطات | |
| يجيد وسائل الانتقال وإستخداماتها المنطقية | |
| يجرب إحتمالات متعددة في التركيب: الترتيب - وسائل الإنتقال - الإيقاع | |
| يطور منطقه الخاص في التركيب | |
| يدرك المعنى الضمني في علاقة الصوت بالصورة | |
| يستطيع توقيت الصوت مع الصورة بشكل سليم | |
| يستطيع تطوير منطقه الخاص في توليف الصوت و الصورة للوصول لمعنى | |
| يستطيع التعامل مع الحاسوب و ملفات الصوت و الصورة | |
| يستطيع ترتيب المادة على الجهاز و خلق خريطة لها و حفظها للمستقبل | |
| يفهم منطق المُرمِزات و يستطيع عمل عمليات تحويل و تغيير في الملفات | |
| يستطيع مواجهة المشاكل التقنية و البحث عن حلول | |
| يستطيع طلب المساعدة | |
| يبادر بتعلم التقنية و البحث عنها | |
| يتحلى بالصبر و المثابرة اللازمين للإنتهاء الكامل من كل مراحل العمل | |
| المشاهدة و العرض | يستطيع تقديم النقد البناء للآخرين |
| يتعامل مع قصورة الحتمي في العمل بشكل ايجابي (القصور حتمي خصوصا في العمل السينمائي لأنه على عكس الفنون الأخرى التي ينجزها الفرد وحدها مع آلته أو لوحته أو قلمه: يعتمد الفرد على كمية كبيرة من العناصر المحيطة و على مجهود الأخرىن و دائما ما تأتي النتائج مختلفة عن الرؤية المبدئية. لابد أن يتعلم صانع الأفلام قبول هذا و التعامل معه بشكل صحي و إلا سينتهي مثل مخرجين كثيرين محبطين يائسين من عدم قدرتهم على عمل أفلامهم كما يرونها في خيالهم دون التفاعل مع الواقع المحيط.) | |
| يستطيع استقبال النقد وتوظيفه في تطوير عمله | |
| رؤية أعمالا أخرى تدفعه للتطوير الذاتي | |
| يعي المستويات المتعددة للمعنى | |
| يدرك لا محدودية التفسير | |
| يعرف من هو جمهوره المستهدف | |
| يحدد أهدافا من فيلمه و يعرف كيف يشرحها | |
| يكتشف مدى نجاحه في إيصال المعنى المرغوب | |
| يعرف أشكال العرض المختلفة: التجارية و الأهلية | |
| يختار شكل العرض المتوافق مع جمهوره و هدفه | |
| يعي حدود قدراته التنسيقية و المادية | |
| يطمح للتواصل مع الآخرين | |
| يحاول دفع المعوقات المحيطة و الوصول لجمهور أوسع - واسع الحيلة | |
| يرى احتمالات و فرص لدمج أعماله في مشاريع أوسع |
أهداف التربية الإجتماعية و نتائجها المرغوبة:
- القدرة على العمل الجماعي و تقسيم الأدوار بشكل ناجح.
- إدراك قدرات الفرد و حدودها،
- دعم القدرة على المبادرة و الثقة بالنفس و تكاملها مع الجماعة في مجال الفيديو.
- ادراك أن المعنى ليس بسيطاً و أن القراءة و التحليل هام في التواصل الإجتماعي.
- الشفف بالوسيط السينمائي و مواصلة التعلم و التعبير بفنياته.
- التحلي بالمرونة، و القدرة على تبين البدائل و التفضيل بينها، على أساس مركب من الأوزان النسبية لكل عنصر في البديل الواحد.
- إدراك المسئولية الاجتماعية المرتبطة بالعمل الإعلامي، و علاقة الوسيط بالتأثير و التأثر في المجتمع.
الجلسات
الجلسة هي الوحدة التدريبية الأساسية لتطبيق الدليل بشكل عملي. كل جلسة مدتها ٣ ساعات و تحتوي على نشاط واحد أو عدة أنشطة. المنهج مُصمم بحيث أن كل أسبوع به ٣ جلسات.
جميع الجلسات في هذا المنهج مصممة وفقا للشكل التالي:
- العنوان
اسم النشاط و نوعه: وليكن مثلاً لعبة المشخصاتي
- الأهداف
نحدد الأهداف التفصيلية لكل جلسة وبدقة ما يجب أن يكون المشاركون قادرين على فعله بنهاية الجلسة.
- الحيز
طبيعة مكان ممارسة النشاط (مكان خارجي، داخلي أو معمل)
- المعدات
نحدد المعدات وعددها إن تطلبت الجلسة، مثل: عارض ضوئي، كاميرا، وحدات إضاءة ...إلخ
- المواد
نحدد المواد وكميتها إن تطلبت الجلسة مثل: ورق، أقلام، صبورة، مجلات ...إلخ
- المحتوى المعرفي
المعلومات المطلوب من المدرب معرفتها قبل تنفيذ التدريب، هذه هي قائمة مقترحة و لكنها تسمح أيضاً بتطوير المدرب نفسه
- الخطوات
خطوات ممارسة النشاط. في نقاط: ١. ٢.
- المُخرجات و النتائج المتوقعة (فنياً - قيمياًُ)
الإنتاجات المادية أو الإبداعية من النشاط، موقع تخزينها و حفظها و احتمال اعتمادها على مخرجات أنشطة سابقة أو استخدامها لأنشطة لاحقة.
من المتوقع أن تكون المخرجات توضح مدى تحقيق الهدف من حيث المهارة و من حيث الفكرة لصاحبها و توضح القيم الممكن اكتسابها كما توضح الاستدامة من الخبرات المكتسبة.
أنواع الأنشطة
يعتمد المنهج على ٤ أنواع أنشطة أساسية. الجلسة الواحدة قد تحتوي على نشاط واحد أو أكثر، بعض الأنشطة قد تحدث خارج وقت الجلسات المحدد، ولكن يصمم المنهج بحيث يتيح تحصيل المعارف و القدرات و الأهداف التربوية من خلال جلساته فقط.
- عرض / محاضرة
هو نشاط يقدم من فرد (المدرب/الميسر) و يستقبله المجموعة (المشاركين/المتدربين). يقصد بها عندما يتم عرض محتوى ما: قد يكون الميسر / المدرب يشرح شيئاً أو مقطعا من فيلم أو أي نوع عرض اخر.
- تدريب
هو نشاط يقوم به كل المشاركين تحت إرشاد المدرب و توجيهه، و متابعته لهم.
- لعبة
هو نشاط جماعي يعتمد على تساوى كافة المشاركين و تهدف لادماج المشاركين مع الميسر في تجربة عملية تتيح التعلم الذاتي/الإدراك.
- مشروع
في هذا النشاط يعمل المشاركون وحدهم و دون متابعة مباشرة على "عمل" من إنتاجهم.
معايير التقدم و الإختيار لمدربين منهج الفيديو
معايير التقدم
- معرفة بسيطة بحال السينما و الإعلام في مصر الحالي، و بعض المعرفة لحركة السينما المستقلة
- من 20 إلى 35 سنة
- القدرة على إستخدام الحاسوب و تصفح الإنترنت
- القدرة على التعلم السريع للبرمجيات المختلفة و إيجاد حلول للمشاكل الطارئة
- القدرة على تشغيل الكاميرات و التسجيل عليها
معايير الاختيار
- الفضول و رغبة محسوسة في التعلّم الذاتي و تنمية المعارف و المدارك
- المشاركة في أنشطة مجتمعية و الاهتمام بالعمل لفائدة المجتمع إلى جانب النفع الذاتي
- الحماس و الهمة و القدرة على مواصلة العمل لمدة تزيد عن 5 ساعات متواصلة (ضروري في متابعة المشاريع)
- القدرة على التواصل الإجتماعي الإيجابي و تحفيز الآخرين
- إمتلاك حس النقد البناء
- معرفة واسعة بتجارب متعددة في تاريخ السينما و الإعلام العربية و الدولية
- إدراك لإمكانيات الوسيط الإعلامي الواسعة في التأثير و التأثر مع مجتمعاتنا
- الاهتمام بالشأن العام و الإلمام بمجريات التغير الاجتماعي و السياسي الحالي
- الوعي بأهمية التعليم كوسيلة لتمكين الإنسان عموما، و بالذات في المجتمعات المحرومة و المهمّشة
- الاطلاع على مستجدات العلوم و التقنية و متابعة أخبارها: أحدث التقنيات و الأدوات
- واسع الحيلة في التعامل مع الأجهزة و البرمجيات و الأدوات