بيروقراطيون، checkuser، staff، إداريون، تقنيون
4٬819
تعديل
تغييرات
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
طسطر 1:
سطر 1: + + − == تقديم ==+ − − − هذا الدليل يحتوي على شرح و تفصيل لبعض الأدوات و الأساليب في صناعة المواد الإعلامية الشعبية مع التركيز الرئيسي على صناعة الفيديوهات. − لا يدعي هذا الدليل الشمولية في المعلمومات الموفرة و يهدف للتطور المستمر و نرحب دائماً بإقتراحاتكم. − − − − − هذه النسخة معدة خصيصا لورشة رحال ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــ − − بتاريخ ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ − − (نسخة ١، التعديل الثاني) − − − − − == المحتويات == − − − '''مقدمة''' − − مصرين − − تعاونية − − صحافة شعبية − − الرخص المفتوحة − − البرمجيات الحرة − − − '''التصوير''' − − تعريف − − الكاميرا − − التعريض − − العدسات − − الخصائص التقنية للصورة − − الخصائص الجمالية للصورة − − − − '''الصوت''' − − وجهة السمع − − التسجيل بميكروفون الكاميرا − − التسجيل بميكروفون خارجي − − عمل حوار أو مقابلة أو تسجيل شهادة − − − − '''للتذكر قبل التصوير أو التسجيل''' − − − − '''بناء القصة''' − − خطوات بناء القصة و صياغة الموضوع − − هيكل القصة − − الإيقاع − − الذاتية و الموضوعية − − الصراحة و الكذب / الحقيقة و الخيال − − − − '''المونتاج''' − − ماهو المونتاج؟ − − المونتاج الرقمي − − وسائل الإنتقال − − إعتبارات تقنية و رقمية قبل المونتاج − − − − '''للتذكر قبل المونتاج''' − − − '''التوزيع''' − − عروض الشارع − − على الإنترنت − − − − '''مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي''' − − '''مرفق ٢: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير''' − − '''مرفق ٣: القطاع الذهبي''' − − '''مرفق ٤: الكوديكس و الفورماتس: الصيغ و الحاويات الرقمية''' − − '''مرفق ٥: إتصل بنا''' − − − − + − − النشاطات: − - مكان للعمل+ − + − - عروض سينمائية أسبوعية يوم الثلاثاء ٨ مساءً+ − + − - تأجير الكاميرات و أدوات التصوير و الصوت. + − + − - وحدات مونتاج + − + − - مكان للإجتماعات+ − + − - تقويم للفاعليات الثورية − − - عروض تحرير سينما − − - دعم المبادرات الثورية مثل لا للمحاكمات العسكرية للمدنيين و كاذبون − − - إنتاج فيديوهات إعلام شعبي يغطي أحداث الثورة و يعبر عنها. سطر 147:
سطر 26: − + − - لا هرمية : عمل جماعي الجميع في متساويين و تتم مراقبة و تحسين العمل بشكل جماعي بلا قيادات. يتطوع الأشخاص للمسؤليات.+ − + − - قرار توافقي: نحاول دائمًا الوصول لقرار يوافق عليه الجميع بلا استثناء بدلًا من الاعتماد على التصويت. + − + − - عمل جماعي : بدلا من يكون هناك “مخرج” و “مصور” نتبادل الأدوار و نتشارك في جميع المهام، فيمكن أن يصور و يمنتج عدة أشخاص.+ − + − - تشارك في الموارد و القدرات.+ − + − - كل خدماتنا مقدمة بصيغة "أدفع على قد ما تقدر" حتى تكون في متناول الجميع و يعتمد المكان على المساهمات بالوقت و الجهد و المال من الأفراد حتى يستمر و يتطور.+ − + − − − ظهر على شبكة الانترنت صحافة مغايرة تتميز بدرجة أعلى من الحرية و التنوع، و يميز الصحافة الرقمية القدرة على متابعة الأخبار أول بأول فالحدث يتم تغطيته و نشر أخباره وقت حدوثه. لكن ربما تكون قدرة القراء على المشاركة فى نقض و صنع الخبر بالتعليق عليه و المناقشة العلنية بين القراء أهم ما يميز هذه الصحافة البديلة. − − + − اعتاد مستخدمى الانترنت استغلال المنتديات و المجموعات البريدية لتبادل الأخبار، و النقاش و التعبير عن النفس، و يمكن تصور امتداد و تطور صور التواصل تلك وصولا الى تمكن كل مستخدمى الشبكة من المشاركة في بناء كيانات صحافية جديدة. فالتقنيات المستخدمة لا تختلف كثيرا عن المنتديات و البريد الالكترونى، و التكلفة قليلة أو منعدمة. − اذن ليس من الضرورى التوقف عند صحافة بديلة تعطى القارئ دور أكثر فعالية، يمكننا تكوين صحافة شعبية ينعدم فيها الفرق بين القارئ و الكاتب و يتوارى دور الناشر، و لقد بدأت بالفعل هذه الصحافة فى التبلور، ففى الولايات المتحدة تعتبر الصفحات و الجرائد الشخصية المسماة بالمدونات (weblogs/blogs) من ضمن القوى المشاركة فى تشكيل الرأى العام، و فى ايران صارت السبعون ألف مدونة أو أكثر المساحة الوحيدة المتاحة للتعبير بلا رقابة (و أن كان التدخل الأمنى قد طال المدونين)، و أثبتت الصحافة الشعبية قدرتها الحقيقية على التأثير الايجابى بعد مشاركة المدونون فى تغطية حادث التسونامى و فى تنسيق جهود الاغاثة.+ + + − الاستمرارية + سطر 183:
سطر 59: − + سطر 191:
سطر 67: − + − + + − تزامن مع ظهور المدونات تطور التقنيات الخاص بإلتقاط و تسجيل الصور و اللقطات و الأصوات. فظهرت الهواتف النقالة التي تصور فيديوهات و صور، و أصبح الناس يتناقلون الفيديوهات المصنوعة شعبياً عبر تقنيات البلوتوث و عبر منتديات و مواقع الإنترنت. فأصبح التدوين ليس محدوداً بالكلمة المكتوبة فقط بل تعدى ذلك للصور و الفيديوهات. + − و مع ظهور أدوات تقنية جديدة مثل مواقع التواصل الإجتماعي (فيسبوك – تويتر – ديليشيوس – دييجو - أوركت – و غيرهما) و مواقع النشر بمواد إعلامية محددة (مثل فليكر و بيكاسا للصور – يوتيوب و بامبوزر للفيديوهات – إسسوو و سلايدشير للمجلات و الكتب – ساوندكلاود للتسجيلات الصوتية) أصبحت تلك المادة تتواصل مع مثيلاتها و تتلاقى فنجد أكثر من مادة تغطي نفس الحدث من زوايا و وجهات نظر مختلفة لتصنع وعياً جديداً أكثر مصداقية و تنوعاً، لا يمكن أن يسيطر فصيل أو تيار و ممول عليه. + − شاركنا+ − قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر اعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديوهاتهم. + − + − ما هي حقوق الملكية الفكرية و مشاكلها؟+ − الملكية الفكرية هي رخصة قانونية تجعل المصنف المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكاً لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من رؤية أو إستخدام أو تحليل أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون أخذ تصريح من صاحب هذا المنتج. سطر 221:
سطر 97: − + − + سطر 231:
سطر 107: − + − + + − + سطر 245:
سطر 122: − + + + + + + + − المصدر المفتوح هو مصطلح يعبر عن مجموع من المبادئ التي تكفل الوصول إلى تصميم وإنتاج البضائع والمعرفة. يستخدم المصطلح عادة ليشير إلى شيفرات البرامج المتاحة بدون قيود الملكية الفكرية. وهذا يتيح لمستخدمي البرمجيات الحرية الكاملة في الإطلاع على الشيفرة البرمجية للبرامج، وتعديلها أو إضافة مزايا جديدة لها. − ظهر مصطلح (Open Source) الذي يتم ترجمته للمصدر المفتوح، في نهاية التسعينات من قبل إريك ريموند (Eric Steven Raymond) في محاوله منه لإيجاد مصطلح بديل عن مصطلح برمجيات حرة (free software) الذي كان يفهم خطأ على أنه برمجيات مجانية بسبب اللبس الحاصل في معاني كلمة Free في اللغة الإنجليزية، كما في لغات أخرى كثيرة توجد كلمتان منفصلتان للتعبير عن ما هو مجاني (gratis) ما هو حر (libre). إذ كان قطاع الأعمال يتخوف من العمل في لينكس والبرمجيات الحرة، لأن كلمة (Free) كانت تعني لهم المجانية، وبالتالي عدم وجود أرباح، ولكن مع المصطلح الجديد قل هذا اللبس. − + − لينوكس (Linux) هو نظام تشغيل حُر مفتوح المصدر. يغلب استعمال لفظة "لينوكس" أو "لينـُكس" ويقصد بها نظام التشغيل الكامل المكون من النواة والحزم و المكتبات المصاحبة لها، ويفضل البعض إطلاق اسم "جنو/لينكس" دلالةً على النظام ككل بدلا من "لينوكس" فحسب.+ − يتمتع لينوكس بدرجة عالية من الحرية في تعديل و تشغيل وتوزيع و تطوير أجزاءه بسبب ترخيصه الحر، ويعتبر لينوكس من الأنظمة الشبيهة بيونكس ويصنف ضمن عائلة يونكس إلى جانب أنظمة أخرى بعضها تجاري وبعضها حُر كسولاريس وفري بي.إس.دي. − بسبب الحرية التي يوفرها لينوكس لكونه خاضعا لرخصة جنو العمومية (GPL) فقد فتح المجال للآخرين للتطوير عليه بشكل نجح في التأسيس لنظام تديره ملايين العقول وتساهم في تطويره، حتى أصبح يعمل على طيف عريض من المنصات تتراوح بين الخادمات العملاقة وأجهزة الهاتف الجوال، وتطورت واجهات المستخدم العاملة عليه لتدعم كل لغات العالم تقريبا، وبسبب كونه حرا ومفتوح المصدر وسهولة تطويع وتغيير سلوك النظام، فإن سرعة تطوره عالية وأعداد مستخدميه تتزايد على مستوى الأجهزة الشخصية و الخادمات.+ − + + + سطر 266:
سطر 148: − + − + − + − + − − − − + + + + + − يدفعونك دائما لشراء المزيد.+ − − عند طلب الدعم والشكوى من التعليق المتكرر يجيبونك اشتري المنتج الجديد أو ربما إنه فيروس أعد التنزيل أو يتهمونك بالغباء وأنه عليك إغلاق الجهاز بطريقة صحيحة أو عليك إضافة المزيد من الذاكرة. − − عدم توفر برامج مجانية موثقة -غالبا تجريبية- وقلة المشاريع العلمية. − − لا يناسب المشاريع الكبيرة وطويلة الأجل. − − لا يناسب المشاريع ذات الطابع الحكومي أو السري لأنك لا تستطيع التأكد من أنه يقوم بالعمل المطلوب فقط لأن الملف المصدري غير متوفر وإن توفر مقابل ثمن رخصة أخرى فإنه لا يحق لك نشره أو عرضه على الخبراء. − − − − + − + − + − + سطر 307:
سطر 179: − + سطر 314:
سطر 186: − + − − − − − − سطر 327:
سطر 193: − + − + − + − + − + − − − العناصر التالية هي المؤثرة في التعريض، و لكن ليس بإمكانك التحكم بها في كل الكاميرات. و عادة ما تكون تلقائية (خارج تحكم المستخدم) في الكاميرات المدمجة الصغيرة و كاميرات الهواتف النقالة هي: − ١. حساسية السطح الحساس ISO:+ + − + − + − + − + + − الإزعاج الإلكتروني: تتم عملية إرتفاع الحساسية عبر التسخين الإلكتروني للمجس، هذا يجعله يرتفع في قدرته على التعريض و لكن في نفس الوقت يزيد الشوشرة الإلكترونية الناتجة عن هذا التسخين. + + − + + − + + − + + − ٢. سرعة المصراع (shutter speed):+ − + − + − + − + − + − + + − ٣. فتحة البؤرة (فتحة العدسة):+ سطر 394:
سطر 264: − + − + − + − + − + − + + − + + − + − العدسات الواسعة (wide angle lens):+ − − هي عدسات تظهر زاوية رؤية أوسع مما قد تدركه العين. − − − − − سطر 428:
سطر 293: − + − − الزووم الرقمي Digital Zoom: بعض الكاميرات تستعيض عن عدسة الزووم بتكبير إلكتروني للصورة (معظم الزووم في الهواتف الكتروني و ليس بصري عبر العدسات)، هذا لا يعطي نفس النتيجة بل مجرد تكبير للصورة بشكل رقمي و لا تلتقط التفاصيل بشكل أفضل. للتفرقة بين الزووم الرقمي و الزووم البصري بالعدسات يتم تعريفهم على الكاميرات بأساميهم Optical Zoom و Digital Zoom. − يفضل، للحفاظ على نفس الجودة المصورة عدم تشغيل الزووم الرقمي و الإعتماد فقط على الزووم البصري.+ + − إختيار العدسة و التعامل معها يحدد و يتفاعل مع عناصر بصرية أخرى غير البعد و القرب هي: + − + − + سطر 447:
سطر 311: − + − − + − + سطر 461:
سطر 324: − + − العنصر الآخر الذي يؤثر في عمق المجال هو فتحة البؤرة (aperture) فكلما ضاقت الفتحة (أي إرتفع رقمها) كلما طال عمق المجال، و كلما وسعت الفتحة (أي إنخفض رقمها) كلما قصر عمق المجال.+ − + − + − + سطر 477:
سطر 340: − + − + − سطر 489:
سطر 351: − + − − و أصبح المتوقع أن تقريباً حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كالفين − و أن تقريباً حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كالفين − + + + − + − علامة اللمبة تدل على الضوء الصناعي و الذي عادة ما يكون مائل للإحمرار. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأحمر بدرجة 3200 كالفين و تستبدله باللون الأزرق. + − العلامات الأخرى هي لسيناريوهات لونية مختلفة و تتغير من كاميرا لأخرى، و تستطيع فهمها الآن. + − بعض الكاميرات تسمحلك بضبط الدرجة اللونية المناسبة من خلال القائمة، و بالتالي تستطيع أن تختار رقم الكالفين المناسب للدرجة اللونية للضوء في الصورة. + − العديد من الكاميرات الرقمية بها إختيار ضبط على أساس اللون الأبيض. و فكرته أن تظهر للكاميرا أين هو اللون الأبيض في موقع التصوير، بما عليه من تأثير لوني من مصدر الإضاءة، فتعادل الكاميرا هذا التأثير لتعيد الأبيض للونه المحايد و على أساس هذه المعادلة تحسب مدى تأثير مصدر الإضاءة اللوني على الألوان الأخرى و تعادلها أيضاً. + − لزبط التوازن اللوني بهذه الطريقة إتبع هذه الخطوات:+ + + + − - تضع أمام الكاميرا و بشكل واضح ورقة بيضاء نظيفة لتملأ الكادر المصور كاملاً، في نفس الوقت تكون متأثرة بكل عوامل الإضاءة التي تعتمد عليها في التصوير (تضعها في مرمى من ضوء اللمبة المستخدمة على سبيل المثال) − − - إذهب لنفس قائمة WB السابقة و لكن الذهاب لإختيار علامته: − − − − - إضغط على هذه العلامة مرة، ستسألك الكاميرا لتوجيهها نحو الأبيض − − - تأكد من ثبات يدك بالورقة و الكاميرا ثم إضغط على التأكيد و إنتظر الكاميرا حتى تعيد حساب ألوان الصورة كاملةً. − − − للتسلية: + − الجودة و الحجم المصور (Resolution):+ − + − النقطة الواحدة كمكون للصورة تسمى ب"العنصورة" (Pixel) − يصنع ترصيص النقاط هذا خطوطاً رأسية و أخرى أفقية. و عادة تقاس الصور بحجم الخطوط الأفقية التي بها (أي 1080 أو 720 الخ.).+ − إذا رقمنا الخطوط الأفقية سيصبح هناك خطوطاً فردية (الخط الأول و الثالث و الخامس الخ) و أخرى زوجية (الخط الثاني و الرابع و السادس الخ). مجموع الخطوط الفردية داخل الكادر يسمى بالحقل الفردي أو العلوي (Odd/Upper Field) و مجموع الخطوط الزوجية يسمى بالحقل الزوجي أو السفلي (Even/Lower Field).+ + − + − − − سطر 552:
سطر 402: − + − + − + − − + − + − − === الخصائص الجمالية للصور: === − − − سطر 576:
سطر 420: − ١ اللقطة شديدة الوسع+ − ٢ اللقطة الواسعة+ − ٣ اللقطة الكاملة + − ٤ اللقطة المتوسطة+ − ٥ اللقطة المتوسطة القريبة+ − ٦ اللقطة القريبة+ − ٧ اللقطة شديدة القرب+ سطر 626:
سطر 470: − + − + سطر 651:
سطر 495: − + سطر 689:
سطر 533: − + − + سطر 787:
سطر 631: − ١. إيجاد فكرة الفيلم:+ − + − ٢. البحث:+ سطر 809:
سطر 653: − ٣. تطوير الفكرة:+ سطر 816:
سطر 660: − ٤. إجراء المقابلات:+ − ٥. تطوير الشكل الجمالي للفيلم:+ سطر 833:
سطر 677: − + سطر 846:
سطر 690: − + سطر 859:
سطر 703: − + − + سطر 873:
سطر 717: − + سطر 955:
سطر 799: − ١- لاحظوا كيف يستخدموا قوة الخيال ليعطوا معلومات خاطئة عن الحقيقة.+ − ٢-كيف يمكننا اعادة تركيب هذا الفيديو لنقول الحقيقة؟+ سطر 1٬005:
سطر 849: − + سطر 1٬042:
سطر 886: − + سطر 1٬073:
سطر 917: − ١. أن كل المادة الفيديو المستخدمة هي ذات فورمات و كوديك واحد، و تعرف انت تفاصيله.+ − ٢. أن هذا الكوديك و الفورمات يقبله برنامج المونتاج الذي تعمل به+ سطر 1٬119:
سطر 963: − + سطر 1٬131:
سطر 975: − + سطر 1٬139:
سطر 983: − + سطر 1٬149:
سطر 993: − ١- يمكنكم استخدام جميع فيديوهات مُصِرّين المتاحة هنا ، و للحصول على فيديوهات بجودة عالية للعرض ابدأوا حساب مجاني في موقع فيميو ، ثم اختاروا الفيديو الذي تفضلونه من فيديوهات مٌصِرّين ، و اضغطوا على رابط download this video .+ − ٢- يفضل تنظيم العروض في مناطق سكنكم أو دراستكم بحضور اصدقائكم أو جيرانكم وعدد لا يقل عن ٣٠ فرد لحماية الاجهزة في حالة المضايقات الأمنية.+ − ٣- يفضل التنسيق مع اللجان الشعبية للدفاع عن الثورة في المنطقة خصوصًا في حالة تنظيم عروض في مناطق لا تعرفونها جيدا+ − ٤- من أجل تنظيم عرض ناجح تحتاجون الى بروجيكتور، كومبيوتر لاب توب، سماعات، مصدر كهرباء، بالإضافة إلى شاشة عرض (بدلًا من شاشة العرض ممكن استخدام قطعة من قماش الخيامية بمساحة 3 متر * 3 متر، يتم تثبيت 10 فتحات معدنية في أطراف القماش حتى يتم تثبيت الشاشة منها، يمكن شراءها من الأزهر أو السوق بعد ماسبيرو تحت مطلع كوبري 15 مايو، تكلتفتها حوالي 280 جنيه) .+ − ٥- يفضل الذهاب قبل العرض بساعتين للتحضير.+ − ٦- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوهات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوهات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.+ سطر 1٬169:
سطر 1٬013: − + سطر 1٬178:
سطر 1٬022: − + − + سطر 1٬196:
سطر 1٬040: − + سطر 1٬222:
سطر 1٬066: − + سطر 1٬240:
سطر 1٬084: − + سطر 1٬250:
سطر 1٬094: − + سطر 1٬273:
سطر 1٬117: − + سطر 1٬357:
سطر 1٬201: − + سطر 1٬395:
سطر 1٬239: − + سطر 1٬456:
سطر 1٬300: − +
تنسيق و صياغات طفيفة
هذه المقالة تضم دليل يحتوي على شرح و تفصيل لبعض الأدوات و الأساليب في صناعة المواد الإعلامية الشعبية مع التركيز الرئيسي على صناعة الفيديوات.
لا يدعي هذا الدليل الشمولية في المعلومات الموفرة و هو قيد التطوير المستمر و مساهماتكم مرحّب بها.
كتب هذا الدليل بشكل تعاوني من قبل مجموعة من أعضاء تعاونية مصرين، و هو منشور للملك العام، لا توجد أي حقوق محفوظة. يمكنكم نسخ و اقتباس و عرض و توزيع و تغيير بعض أو كل مما ضمن هنا دون الرجوع إلينا.
كتب هذا الدليل بشكل تعاوني من قبل مجموعة من أعضاء تعاونية مصرين، و هو منشور للملك العام، لا يوجد أي حقوق محفوظة. يمكنكم نسخ و إقتباس و عرض و توزيع و تغيير بعض أو كل مما ضمن هنا دون الرجوع إلينا.
== مقدمة ==
== مقدمة ==
=== مُصِرّين ===
=== مُصِرّين ===
مُصِرّين هي تعاونية للإعلام الفيديو الشعبي مقرها في القاهرة. هدفها دعم مجتمع الإعلام الشعبي في مصر بالموارد و تسهيل تبادل الخبرات، وإنتاج صحافتها الشعبية الجماعية الخاصة بها.
مُصِرّين تعاونية للإعلام الفيديو الشعبي مقرها في القاهرة. هدفها دعم مجتمع الإعلام الشعبي في مصر بالموارد و تسهيل تبادل الخبرات، وإنتاج صحافتها الشعبية الجماعية الخاصة بها.
==== النشاطات ====
* مكان للعمل
* عروض سينمائية أسبوعية يوم الثلاثاء 8 مساءً
* تأجير الكاميرات و أدوات التصوير و الصوت.
* وحدات مونتاج
* مكان للاجتماعات
* تقويم للفاعليات الثورية
* عروض تحرير سينما
* دعم المبادرات الثورية مثل لا للمحاكمات العسكرية للمدنيين و كاذبون
* إنتاج فيديوات إعلام شعبي يغطي أحداث الثورة و يعبر عنها.
يعني إيه تعاونية؟
يعني إيه تعاونية؟
; لا هرمية
: عمل جماعي الجميع في متساويين و تتم مراقبة و تحسين العمل بشكل جماعي بلا قيادات. يتطوع الأشخاص للمسؤليات.
; قرار توافقي
: نحاول دائمًا الوصول لقرار يوافق عليه الجميع بلا استثناء بدلًا من الاعتماد على التصويت.
;عمل جماعي
: بدلا من يكون هناك “مخرج” و “مصور” نتبادل الأدوار و نتشارك في جميع المهام، فيمكن أن يصور و يمنتج عدة أشخاص.
; تشارك
: في الموارد و القدرات.
; كل خدماتنا مقدمة بصيغة "ادفع على قد ما تقدر"
: حتى تكون في متناول الجميع و يعتمد المكان على المساهمات بالوقت و الجهد و المال من الأفراد حتى يستمر و يتطور.
=== الإعلام الشعبي ===
=== الإعلام الشعبي ===
(هذا المقطع مبني على تدوينة لعلاء ومنال: [http://www.manalaa.net/citizen_journalism|نحو صحافة شعبية (١٥ يونيه ٢٠٠٥)])
(هذا المقطع مبني على تدوينة لعلاء ومنال: [http://www.manalaa.net/citizen_journalism نحو صحافة شعبية (15 يونيه 2005)])
من الاتصال للتواصل
ظهر على شبكة الإنترنت صحافة مغايرة تتميز بدرجة أعلى من الحرية و التنوع، و يميز الصحافة الرقمية القدرة على متابعة الأخبار أول بأول فالحدث يتم تغطيته و نشر أخباره وقت حدوثه. لكن ربما تكون قدرة القراء على المشاركة فى نقض و صنع الخبر بالتعليق عليه و المناقشة العلنية بين القراء أهم ما يميز هذه الصحافة البديلة.
==== من الاتصال للتواصل ====
اعتاد مستخدمو الإنترنت استغلال المنتديات و المجموعات البريدية لتبادل الأخبار، و النقاش و التعبير عن النفس، و يمكن تصور امتداد و تطور صور التواصل تلك وصولا إلى تمكن كل مستخدمى الشبكة من المشاركة في بناء كيانات صحافية جديدة. فالتقنيات المستخدمة لا تختلف كثيرا عن المنتديات و البريد الالكترونى، و التكلفة قليلة أو منعدمة.
إذن ليس من الضرورى التوقف عند صحافة بديلة تعطى القارئ دور أكثر فعالية، يمكننا تكوين صحافة شعبية ينعدم فيها الفرق بين القارئ و الكاتب و يتوارى دور الناشر، و لقد بدأت بالفعل هذه الصحافة فى التبلور، ففى الولايات المتحدة تعتبر الصفحات و الجرائد الشخصية المسماة بالمدونات (weblogs/blogs) من ضمن القوى المشاركة فى تشكيل الرأى العام، و فى ايران صارت السبعون ألف مدونة أو أكثر المساحة الوحيدة المتاحة للتعبير بلا رقابة (و أن كان التدخل الأمنى قد طال المدونين)، و أثبتت الصحافة الشعبية قدرتها الحقيقية على التأثير الايجابى بعد مشاركة المدونون فى تغطية حادث التسونامى و فى تنسيق جهود الاغاثة.
==== الاستمرارية ====
يتميز الاعلام البديل أيضا بالاستمرارية، فأرشيف الأخبار القديمة متاح و الروابط تمدك بخلفية عن عناصر الخبر و تفتح لك باب التبحر، فعندما أقرأ خبر عن الانتخابات الايرانية أستطيع الرجوع لكافة الأخبار السابقة حتى أخبار الدورات الانتخابية السابقة و يمكننى معرفة كل ما أريده عن تاريخ و توجهات كل مرشح بل و علاوة على ذلك تتعدد المصادر و وجهات النظر و بعد 10 سنوات يمكننى الرجوع لنفس الصفحات.
يتميز الاعلام البديل أيضا بالاستمرارية، فأرشيف الأخبار القديمة متاح و الروابط تمدك بخلفية عن عناصر الخبر و تفتح لك باب التبحر، فعندما أقرأ خبر عن الانتخابات الايرانية أستطيع الرجوع لكافة الأخبار السابقة حتى أخبار الدورات الانتخابية السابقة و يمكننى معرفة كل ما أريده عن تاريخ و توجهات كل مرشح بل و علاوة على ذلك تتعدد المصادر و وجهات النظر و بعد 10 سنوات يمكننى الرجوع لنفس الصفحات.
المدونات
==== المدونات ====
المدونات عبارة عن مساحة شخصية تتيح لصاحب الصفحة النشر بسلاسة شديدة، يكتب المدونون خواطرهم، و أخبارهم، و أرائهم، يغطى كل منهم الأحداث التى شهدتها أو شاركت فيها و يناقش و يرد المدونون على ما نشر فى مواقع أخرى.
المدونات عبارة عن مساحة شخصية تتيح لصاحب الصفحة النشر بسلاسة شديدة، يكتب المدونون خواطرهم، و أخبارهم، و أرائهم، يغطى كل منهم الأحداث التى شهدتها أو شاركت فيها و يناقش و يرد المدونون على ما نشر فى مواقع أخرى.
المدونات المصرية
==== المدونات المصرية ====
شكلت المدونات المصرية (285 مدونة حتى اليوم وفقا لحلقة المدونين المصريين) مؤخرا مصدرا للتغطيات الصحفية التي نشرتها الصحف عن الحراك السياسي الأخير، حيث نقلت الصحف الكثير من الصور التي التقطها ونشرها أصحاب المدونات على مدوناتهم، كالوعي المصري، وواحدة مصرية. و منال و علاء.
شكلت المدونات المصرية (285 مدونة حتى اليوم وفقا لحلقة المدونين المصريين) مؤخرا مصدرا للتغطيات الصحفية التي نشرتها الصحف عن الحراك السياسي الأخير، حيث نقلت الصحف الكثير من الصور التي التقطها ونشرها أصحاب المدونات على مدوناتهم، كالوعي المصري، وواحدة مصرية. و منال و علاء.
المواد الإعلامية المتعددة
==== المواد الإعلامية المتعددة ====
تزامن مع ظهور المدونات تطور التقنيات الخاص بالتقاط و تسجيل الصور و اللقطات و الأصوات. فظهرت الهواتف النقالة التي تصور فيديوات و صور، و أصبح الناس يتناقلون الفيديوات المصنوعة شعبياً عبر تقنيات البلوتوث و عبر منتديات و مواقع الإنترنت. فأصبح التدوين ليس محدوداً بالكلمة المكتوبة فقط بل تعدى ذلك للصور و الفيديوات.
و مع ظهور أدوات تقنية جديدة مثل مواقع التواصل الإجتماعي (فيسبوك – تويتر – ديليشيوس – دييجو - أوركت – و غيرهما) و مواقع النشر بمواد إعلامية محددة (مثل فليكر و بيكاسا للصور – يوتيوب و بامبوزر للفيديوات – إسسوو و سلايدشير للمجلات و الكتب – ساوندكلاود للتسجيلات الصوتية) أصبحت تلك المادة تتواصل مع مثيلاتها و تتلاقى فنجد أكثر من مادة تغطي نفس الحدث من زوايا و وجهات نظر مختلفة لتصنع وعياً جديداً أكثر مصداقية و تنوعاً، لا يمكن أن يسيطر فصيل أو تيار و ممول عليه.
==== شاركنا ====
قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر اعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديواتهم.
=== الرخص المفتوحة ===
=== الرخص المفتوحة ===
==== ما هي حقوق الملكية الفكرية و مشاكلها؟ ====
الملكية الفكرية هي رخصة قانونية تجعل المصنف المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكاً لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من رؤية أو استخدام أو تحليل أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون أخذ تصريح من صاحب هذا المنتج.
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب٫ فمثلاً أغاني أم كلثوم تملكها شركات (روتانا) و على الجانب القانوني لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلاً مقتبسة من أغنية انت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب٫ فمثلاً أغاني أم كلثوم تملكها شركات (روتانا) و على الجانب القانوني لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلاً مقتبسة من أغنية انت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
ما هي البدائل؟
==== ما البدائل؟ ====
حقوق متروكة:
===== حقوق متروكة =====
حقوق متروكة أو كوبي لفت (بالإنجليزية: Copyleft) هو تلاعب بكلمة كوبي رايت (بالإنجليزية: Copyright) أو حقوق النسخ وهي تصف استخدام قانون حقوق النسخ لإزالة القيود على توزيع النسخ والنسخ المعدلة من الأعمال للآخرين ويستلزم أن تكون نفس الحريات محفوظة في النسخ المعدلة.
حقوق متروكة أو كوبي لفت (بالإنجليزية: Copyleft) هو تلاعب بكلمة كوبي رايت (بالإنجليزية: Copyright) أو حقوق النسخ وهي تصف استخدام قانون حقوق النسخ لإزالة القيود على توزيع النسخ والنسخ المعدلة من الأعمال للآخرين ويستلزم أن تكون نفس الحريات محفوظة في النسخ المعدلة.
وفقا لقانون الحقوق المتروكة ، عندما كان صاحب البلاغ قد توزيع نسخ من العمل لتكون مستنسخة أو التكيف معه ، وأيضا في بعض الأحيان وعلى النقيض من صاحب البلاغ قد تشتمل على إذن لإعادة توزيعها.
وفقا لقانون الحقوق المتروكة ، عندما كان صاحب البلاغ قد توزيع نسخ من العمل لتكون مستنسخة أو التكيف معه ، وأيضا في بعض الأحيان وعلى النقيض من صاحب البلاغ قد تشتمل على إذن لإعادة توزيعها.
رخصة “جنو” أو الترخيص العام هي أول رخصة بهذا الشكل و المنبع لفكرة الترخيص الحر و الشكل القياسي الذي ينص على بعض القواعد لحقوق المتروكة. و هو الذي بنيت عليه معظم رخص البرمجيات لحركة البرمجيات الحرة.
"رخصة جنو العمومية" هي أول رخصة بهذا الشكل و المنبع لفكرة الترخيص الحر و الشكل القياسي الذي ينص على بعض القواعد لحقوق المتروكة. و هي الذي تُنشر بها معظم برمجيات حركة البرمجيات الحرة.
رخص المشاع الإبداعي
==== رخص المشاع الإبداعي ====
'''طالع كذلك مقال: [[رخصة المشاع الإبداعي]]'''
رخصة المشاع الإبداعي مجموعة من رخص الملكية الفكرية، توجد منها عدة تنويعات توضح الحقوق التي يحتفظ بها المؤلف و الحقوق التي يتنازل عنها للآخرين، مما ينتج عنه كون "بعض الحقوق محفوظة" عوضا على كون "جميع الحقوق محفوظة". صدرت الرخصة الأولى يوم 16 ديسمبر 2002 عن منظمة المشاع الإبداعي، و بحلول سبتمبر 2010 تم توطين الرخصة إلى 53 قضاءً حول العالم.
رخصة المشاع الإبداعي مجموعة من رخص الملكية الفكرية، توجد منها عدة تنويعات توضح الحقوق التي يحتفظ بها المؤلف و الحقوق التي يتنازل عنها للآخرين، مما ينتج عنه كون "بعض الحقوق محفوظة" عوضا على كون "جميع الحقوق محفوظة". صدرت الرخصة الأولى يوم 16 ديسمبر 2002 عن منظمة المشاع الإبداعي، و بحلول سبتمبر 2010 تم توطين الرخصة إلى 53 قضاءً حول العالم.
(لمعرفة تفصيل إشتراطات الرخصة و تنويعاتها أنظر [[المرفق ١: رخص المشاع الإبداعي]])
(لمعرفة تفصيل اشتراطات الرخصة و تنويعاتها أنظر [[المرفق 1: رخص المشاع الإبداعي]])
مصدر مفتوح
==== مصدر مفتوح ====
المصدر المفتوح هو مصطلح يعبر عن مجموع من المبادئ التي تكفل الوصول إلى تصميم و إنتاج المنتجات مادية و المعرفية. يستخدم المصطلح عادة ليشير إلى شيفرات البرامج المتاحة بدون قيود الملكية الفكرية. وهذا يتيح لمستخدمي البرمجيات الحرية الكاملة في الإطلاع على الشيفرة البرمجية للبرامج، وتعديلها أو إضافة مزايا جديدة لها.
ظهر مصطلح (Open Source) الذي يتم ترجمته للمصدر المفتوح، في نهاية التسعينات من قبل إريك ريموند (Eric Steven Raymond) في محاوله منه لإيجاد مصطلح بديل عن مصطلح برمجيات حرة (free software) الذي كان يفهم خطأ على أنه برمجيات مجانية بسبب اللبس الحاصل في معاني كلمة Free في اللغة الإنجليزية. إذ كان قطاع الأعمال يتخوف من العمل في لينكس والبرمجيات الحرة، لأن كلمة (Free) كانت تعني لهم المجانية، وبالتالي عدم وجود أرباح، ولكن مع المصطلح الجديد قل هذا اللبس.
في العربية كما في لغات أخرى كثيرة توجد كلمتان منفصلتان للتعبير عما هو ''مجاني'' (gratis) و ما هو ''حر'' (libre).
حاليا، يتم استعمال مصطلح البرمجيات المفتوحة المصدر في الإعلام بشكل أساسي، للدلالة على البرمجيات الحرة. لكن خلال تطور مفهوم المصدر المفتوح، قام بروس بيرنس بتطوير تعريف للبرمجيات المفتوحة المصدر.
حاليا، يتم استعمال مصطلح البرمجيات المفتوحة المصدر في الإعلام بشكل أساسي، للدلالة على البرمجيات الحرة. لكن خلال تطور مفهوم المصدر المفتوح، قام بروس بيرنس بتطوير تعريف للبرمجيات المفتوحة المصدر.
ما هو نظام لينوكس (Linux) ؟
==== ما هو نظام لينُكس (Linux) ؟ ====
لينُكس (Linux) هو نظام تشغيل حُر مفتوح المصدر. يغلب استعمال لفظة "لينُكس" أو "لينـُكس" ويقصد بها نظام التشغيل الكامل المكون من النواة و الحزم و المكتبات المصاحبة لها، ويفضل البعض إطلاق اسم "جنو/لينكس" دلالةً على النظام ككل بدلا من "لينُكس" فحسب.
يتمتع لينُكس بدرجة عالية من الحرية في تعديل و تشغيل وتوزيع و تطوير أجزاءه بسبب ترخيصه الحر، ويعتبر لينُكس من الأنظمة الشبيهة بيونكس ويصنف ضمن عائلة يونكس إلى جانب أنظمة أخرى بعضها تجاري وبعضها حُر كسولاريس وفري بي.إس.دي.
يعتبر لينوكس من البرمجيات الحرة، ولينوكس بكونه نظاما حرا لا يعني بالضرورة كونه نظاما مجانيا إذ أن الجهة التي تريد البرنامج مسؤولة عن توفير الشفرة المصدرية للبرنامج ولكنها في نفس الوقت حرة في أن تبيع و تحدد سعر النسخة التي قامت ببنائها. تم إنتاج العديد من التوزيعات لنظام لينكس إذ قامت العديد من المجموعات بتجميع البرامج المفتوحة المصدر على هيئات مختلفة لتسهيل تركيب النظام وللوصول إلى أهداف مختلفة ، يستعمل البعض مصطلح إصدارات أو نكهات للإشارة إلى التوزيعات المختلفة التي يتراوح استخدامها من الحاسوب المنزلي إلى الخوادم. لكل إصدار أو توزيع أو نكهة مميزات خاصة ولا يمكن الجزم بأن إصدارا معينا هو أفضل من إصدار آخر فبعض التوزيعات يعتبر أفضل من قبل المتحدثين بلغة معينة وبعض التوزيعات مفضل من قبل المستخدمين الجدد.
بسبب الحرية التي يوفرها لينُكس لكونه خاضعا لرخصة جنو العمومية (GPL) فقد فتح المجال للآخرين للتطوير عليه بشكل نجح في التأسيس لنظام تديره ملايين العقول وتساهم في تطويره، حتى أصبح يعمل على طيف عريض من المنصات تتراوح بين الخادمات العملاقة وأجهزة الهاتف الجوال، وتطورت واجهات المستخدم العاملة عليه لتدعم كل لغات العالم تقريبا، وبسبب كونه حرا ومفتوح المصدر وسهولة تطويع وتغيير سلوك النظام، فإن سرعة تطوره عالية وأعداد مستخدميه تتزايد على مستوى الأجهزة الشخصية و الخادمات.
يعتبر لينُكس من البرمجيات الحرة، ولينُكس بكونه نظاما حرا لا يعني بالضرورة كونه نظاما مجانيا إذ أن الجهة التي تريد البرنامج مسؤولة عن توفير الشفرة المصدرية للبرنامج ولكنها في نفس الوقت حرة في أن تبيع و تحدد سعر النسخة التي قامت ببنائها. تم إنتاج العديد من التوزيعات لنظام لينكس إذ قامت العديد من المجموعات بتجميع البرامج المفتوحة المصدر على هيئات مختلفة لتسهيل تركيب النظام وللوصول إلى أهداف مختلفة ، يستعمل البعض مصطلح إصدارات أو نكهات للإشارة إلى التوزيعات المختلفة التي يتراوح استخدامها من الحاسوب المنزلي إلى الخوادم. لكل إصدار أو توزيع أو نكهة مميزات خاصة ولا يمكن الجزم بأن إصدارا معينا هو أفضل من إصدار آخر فبعض التوزيعات يعتبر أفضل من قبل المتحدثين بلغة معينة وبعض التوزيعات مفضل من قبل المستخدمين الجدد.
استنادا إلى سكوت غرانمان في مقالة نشرت في أكتوبر 2003 فانه يوجد فقط حوالي 40 فيروسا يستطيع فرض نفسه على نظام لينكس وهو عدد قليل مقارنة بما يزيد عن 60 ألف فيروس للويندوز.
استنادا إلى سكوت غرانمان في مقالة نشرت في أكتوبر 2003 فانه يوجد فقط حوالي 40 فيروسا يستطيع فرض نفسه على نظام لينكس وهو عدد قليل مقارنة بما يزيد عن 60 ألف فيروس للويندوز.
لعدة أسباب:
لعدة أسباب:
* عدم الأمان مثل الفيروسات والجواسيس والثغرات، تشير الإحصاءات أن 70% من الأجهزة التي تعمل بواسطة ويندوز تعاني من فيروسات من نوع Trojan أو برمجيات تجسس (Spyware).
عدم الأمان مثل الفيروسات والجواسيس والثغرات، تشير الإحصاءات أن 70% من الأجهزة التي تعمل بواسطة ويندوز تعاني من فيروسات من نوع Trojan أو برمجيات تجسس (Spyware).
* حقوق الملكية الفكرية و EULA.
* عدم الاستقرار ولها معنيان:
حقوق الملكية الفكرية و EULA.
** عدم وجود معايير قياسية معتمدة لدى هيئات مستقلة فهو تحكمه السوق فإذا غضبوا على شركة تتوقف برامجها عن العمل في ويندوز (كما حدث مع AOL عند إصدار XP).
عدم الإستقرار ولها معنيان:
عدم وجود معايير قياسية معتمدة لدى هيئات مستقلة فهو تحكمه السوق فإذا غضبوا على شركة تتوقف برامجها عن العمل في ويندوز (كما حدث مع AOL عند إصدار XP).
تعليق الجهاز بسبب وبدون سبب مثل شاشة الموت الزرقاء و send bug-report و Illegal Operation.
تعليق الجهاز بسبب وبدون سبب مثل شاشة الموت الزرقاء و send bug-report و Illegal Operation.
** يدفعونك دائما لشراء المزيد. عند طلب الدعم والشكوى من التعليق المتكرر يجيبونك اشتري المنتج الجديد أو ربما إنه فيروس أعد التنزيل أو يتهمونك بالغباء وأنه عليك إغلاق الجهاز بطريقة صحيحة أو عليك إضافة المزيد من الذاكرة.
* عدم توفر برامج مجانية موثقة -غالبا تجريبية- وقلة المشاريع العلمية.
* لا يناسب المشاريع الكبيرة وطويلة الأجل.
* لا يُساهم في توطين المعرفة في المجتمعات المحلية و يبقيها مستهلكة لتقنية غامضة منتجة في مجتمعات أخرى.
* لا يناسب المشاريع ذات الطابع الحكومي أو السري لأنك لا تستطيع التأكد من أنه يقوم بالعمل المطلوب فقط لأن الملف المصدري غير متوفر وإن توفر مقابل ثمن رخصة أخرى فإنه لا يحق لك نشره أو عرضه على الخبراء. (لأمثلة عن استخدام البرمجيات الحرة في الحكومات طالع مقالة [[البرمجيات الحرة و الحكومات]]).
للمزيد عن لينُكس و مجموعة مستخدميه في مصر طالع [http://eglug.org جنو لينكس مصر | حيث تأكل البطاريق الطعمية]
== التصوير ==
== التصوير ==
=== تعريف: ===
=== تعريف ===
التصوير الرقمي أو التليفزيوني (الفيديو) هو عملية إلتقاط ثم تسجيل الصور المتحركة على شريط أو قرص.
التصوير الرقمي أو التليفزيوني (الفيديو) هو عملية التقاط ثم تسجيل الصور المتحركة على شريط أو قرص.
التصوير عملية تحدث بشكل طبيعي بسبب فيزياء أشعة الضوء التي تنعكس من على الأسطح المختلفة و يمكن لأي سطح حساس تخزين إنعكاس هذه الأشعة لينقل الصورة التي أمامه.
التصوير عملية تحدث بشكل طبيعي بسبب فيزياء أشعة الضوء التي تنعكس من على الأسطح المختلفة و يمكن لأي سطح حساس تخزين إنعكاس هذه الأشعة لينقل الصورة التي أمامه.
يتم التصوير بواسطة آلة تصوير تشبه العين في آلياتها و منطقها إعترف على تسميتها بال"كاميرا."
يتم التصوير بواسطة آلة تصوير تشبه العين في آلياتها و منطقها اصطلح على تسميتها "بالكاميرا."
(لمعرفة أصل التسمية و الخلفيات العلمية للتصوير أنظر المرفق ٢)
(لمعرفة أصل التسمية و الخلفيات العلمية للتصوير أنظر المرفق 2)
في السنوات الأخيرة ظهرت تقنيات حديثة تسمح بتنوع أكبر في نوعية الكاميرات و إرفاق العديد منها بالهواتف النقالة و ظهور كاميرات صغيرة و رخيصة الثمن تسمح لمتوسطي الدخل حيازتها و تصوير مادة جيدة على المستوى التقني.
في السنوات الأخيرة ظهرت تقنيات حديثة تسمح بتنوع أكبر في نوعية الكاميرات و إرفاق العديد منها بالهواتف النقالة و ظهور كاميرات صغيرة و رخيصة الثمن تسمح لمتوسطي الدخل حيازتها و تصوير مادة جيدة على المستوى التقني.
=== الكاميرا: ===
=== الكاميرا ===
الكاميرا، (وأصلها القُمْرَة) هي آلة تصوير، لصور ثابتة أو متحركة (فيديو). والمصطلح «كاميرا» في اللغات الأوروبية أتى من العبارة اللاتينية «قاميرا أُبسقورا» (باللاتينية: camera obscura) وأصلها الكلمة العربية «القُمرة» والتي تعني «الغرفة المظلمة».
الكاميرا، (وأصلها القُمْرَة) هي آلة تصوير، لصور ثابتة أو متحركة (فيديو). والمصطلح «كاميرا» في اللغات الأوروبية أتى من العبارة اللاتينية «قاميرا أُبسقورا» (باللاتينية: camera obscura) وأصلها الكلمة العربية «القُمرة» والتي تعني «الغرفة المظلمة».
سطح حساس داخل صندوق مظلم << البؤرة (فتحة العدسة aperture) << المصراع (shutter) << العدسة التي تتحكم في شكل الضوء الداخل
سطح حساس داخل صندوق مظلم << البؤرة (فتحة العدسة aperture) << المصراع (shutter) << العدسة التي تتحكم في شكل الضوء الداخل
في السنوات الأخيرة انتشرت التقنية الرقمية (digital) و ظهرت أنواع جديدة من الكاميرات الرقمية. الكاميرا الرقمية هي آلة لالتقاط الصور (المتحركة أو الثابتة) على سطح حساس إلكتروني يسمى بالمجس (sensor) و تخزينها على قرص أو شريحة ذاكرة.
في السنوات الأخيرة انتشرت التقنية الرقمية (digital) و ظهرت أنواع جديدة من الكاميرات الرقمية. الكاميرا الرقمية هي آلة لإلتقاط الصور (المتحركة أو الثابتة) على سطح حساس إلكتروني يسمى بالمجس (sensor) و تخزينها على قرص أو شريحة ذاكرة.
الكاميرات الرقمية تتنوع من أول المدمجة الصغيرة (مثل الموجودة في معظم الهواتف النقالة) إلى الكاميرات ذات العدسة العاكسة و التي تعتبر ذات مستوى إحترافي عالي.
الكاميرات الرقمية تتنوع من أول المدمجة الصغيرة (مثل الموجودة في معظم الهواتف النقالة) إلى الكاميرات ذات العدسة العاكسة و التي تعتبر ذات مستوى إحترافي عالي.
=== التعريض: ===
=== التعريض ===
لكي يتم إلتقاط الصورة يجب أن تدخل كمية ضوء مناسبة عبر العدسة و البؤرة إلى السطح الحساس أو المجس. كمية الضوء الزائدة ستحرق المجس و تظهر صورة بيضاء و كمية الضوء الناقصة لن تكفي لإلتقاط الصورة و ستظهر صورة سوداء. التعريض هو فعل إدخال كمية من اللضوء إلى داخل جسم الكاميرا و على السطح الحساس.
لكي يتم التقاط الصورة يجب أن تدخل كمية ضوء مناسبة عبر العدسة و البؤرة إلى السطح الحساس أو المجس. كمية الضوء الزائدة ستحرق المجس و تظهر صورة بيضاء و كمية الضوء الناقصة لن تكفي لالتقاط الصورة و ستظهر صورة سوداء. التعريض هو فعل إدخال كمية من اللضوء إلى داخل جسم الكاميرا و على السطح الحساس.
التعريض الصحيح هو إدخال كمية الضوء المناسبة لا أكثر ولا أقل لإلتقاط الصورة المطلوب إلتقاطها بكافة تفاصيلها.
التعريض الصحيح هو إدخال كمية الضوء المناسبة لا أكثر ولا أقل لالتقاط الصورة المطلوب التقاطها بكافة تفاصيلها.
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلاً الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهاراً بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقاً للموضوع المصور لإلتقاط العنصر المراد إلتقاطه بشكل سليم في الصورة.
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلاً الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهاراً بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقاً للموضوع المصور لالتقاط العنصر المراد التقاطه بشكل سليم في الصورة.
لقياس التعريض إعتمد المصورين على تعريف وحدة سابقة إسمها "ستوب" و هي وحدة ضوء قياسية يقاس على أساسها كل العناصر المؤثرة في التعريض. و بالتالي الفارق بين الظل و النور يقاس بعدد (س) ستوب. يتم التحكم في الكاميرا عبر العناصر التالية لتقليل أو زيادة التعريض للعدد المرغوب من ال"ستوب."
لقياس التعريض إعتمد المصورين على تعريف وحدة سابقة إسمها "ستوب" و هي وحدة ضوء قياسية يقاس على أساسها كل العناصر المؤثرة في التعريض. و بالتالي الفارق بين الظل و النور يقاس بعدد (س) ستوب. يتم التحكم في الكاميرا عبر العناصر التالية لتقليل أو زيادة التعريض للعدد المرغوب من ال"ستوب."
لكل سطح حساس، خام أو مجس إلكتروني، مساحة من عدد معين من ال"ستوب" يستطيع إظهارها قبل الذهاب للأبيض أو للأسود. هذه المساحة تسمى ب"المدى" (latitude).
لكل سطح حساس، خام أو مجس إلكتروني، مساحة من عدد معين من ال"ستوب" يستطيع إظهارها قبل الذهاب للأبيض أو للأسود. هذه المساحة تسمى "المدى" (latitude).
المحددات التالية هي المؤثرة في التعريض، و لكن ليس بإمكانك التحكم بها في كل الكاميرات. و عادة ما تكون تلقائية\أوتوماتية (خارج تحكم المستخدم) في الكاميرات المدمجة الصغيرة و كاميرات الهواتف النقالة هي:
==== درجة حساسية السطح الحساس (ISO) ====
السطح الحساس سواء أن كان فيلم كيميائي في الكاميرات القديمة أو مجس إلكتروني في الكاميرات الرقمية الحديثة و الهواتف، هو سطح له حساسية تسمى بال (ISO) و لها أرقام عادة من ١٠٠ إلى ٣٢٠٠ أو أعلى.
السطح الحساس سواء أن كان فيلم كيميائي في الكاميرات القديمة أو مُتَحسِّس إلكتروني في الكاميرات الرقمية الحديثة و الهواتف، هو سطح له حساسية تسمى ISO و لها درجة عادة من 100 إلى 3200 أو أعلى.
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و إنخفض التعريض. فالحساسية رقم ١٠٠ هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متقدمة جداً و في غير متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهاراً حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزداد الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما زادت حساسية السطح و إرتفع التعريض. فالحساسية رقم ١٦٠٠ هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا يوجد إضاءة ولا يوجد بدائل أخرى لإلتقاط الصورة.
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و انخفض التعريض. فدرجة الحساسية 100 هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متخصصة ليست في متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهاراً حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزدادت درجة الحساسية (رقم ISO) زادت حساسية السطح و زاد التعريض. فالحساسية بدرجة 1600 هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا توجد إضاءة ولا توجد بدائل أخرى لالتقاط الصورة.
من أول رقم ١٠٠، كل مضاعفة تساوي في التعريض إزدياد بمقدار ستوب واحد. أي أن الحساسية ٢٠٠ ستدخل ضعف مقدار الضوء الذي ستدخله حساسية ١٠٠، و حساسية ٤٠٠ ستدخل ضعف ال٢٠٠، الخ. أي أنه الحساسية ١٦٠٠ هي أعلى من حساسية ١٠٠ بمقدار ٤ ستوب فقط.
من أول رقم 100، كل مضاعفة تساوي في التعريض إزدياد بمقدار ستوب واحد. أي أن الحساسية 200 ستدخل ضعف مقدار الضوء الذي ستدخله حساسية 100، و حساسية 400 ستُدخل ضعف 200، الخ. أي أنه الحساسية 1600 هي أعلى من حساسية 100 بمقدار 4 ستوب فقط.
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل حساسية السطح. و هي:
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل حساسية السطح. و هي:
المدى: كلما إرتفعت حساسية السطح كلما قل المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلاً حساسية ١٠٠ عادة ما يكون بها مدى من ٤ أو ٥ ستوب، و لكن حساسية ١٦٠٠ لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنان، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
; المدى
: كلما ارتفعت حساسية السطح قلّ المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلاً حساسية 100 عادة ما يكون بها مدى من 4 أو 5 ستوب، و لكن حساسية 1600 لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنين، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
; الضوضاء الإلكترونية
: يعمل المتحسس ساسية بمرور شحنات عبر التسخين الإلكتروني للمجس، هذا يجعله يرتفع في قدرته على التعريض و لكن في نفس الوقت يزيد الشوشرة الإلكترونية الناتجة عن هذا التسخين.
دقة التفاصيل: كنتيجة لإظهار الشوشرة، مع إرتفاع حساسية السطح تقل الدقة في التفاصيل.
; دقة التفاصيل
: كنتيجة لإظهار الشوشرة، مع ارتفاع حساسية السطح تقل الدقة في التفاصيل.
تباين الألوان: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجياً لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
; تباين الألوان
: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجياً لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
تباين الإضاءة (contrast): بسبب تقليل المدى و زيادة الأسود و الأبيض، يزداد تباين الإضاءة بشكل كبير كلما إرتفعت حساسية السطح.
; تباين الإضاءة (contrast)
: بسبب تقليل المدى و زيادة الأسود و الأبيض، يزداد تباين الإضاءة بشكل كبير كلما ارتفعت حساسية السطح.
==== سرعة المصراع (shutter speed) ====
المصراع هو الباب الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و إرتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و إنخفض التعريض.
المصراع هو الحاجز الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و ارتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و انخفض التعريض.
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحاً ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحاً ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية من الثانية، أي جزء من الثانية. ١/٢٥ أو ١/٥٠ أو ١/١٠٠ أو ١/١٢٥ أو ١/٢٥٠ أو ١/٥٠٠ إلخ. و لكن للسهولة يسمى فقط برقم الجزئ النسبي للثانية أي: ٢٥ أو ٥٠ أو ١٠٠ أو ١٢٥ أو ٢٥٠ أو ٥٠٠ أو ١٠٠٠ إلخ.
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية جزءا من الثانية: 1/25 أو 1/50 أو 1/100 أو 1/125 أو 1/250 أو 1/500 إلخ. و لكن للاختصار يذكر فقط رقم المقام من الكسر أي: 25 أو 50 أو 100 أو 125 أو 250 أو 500 أو 1000 إلخ.
كلما إرتفع رقم سرعة المصراع كلما قلت الفترة الزمنية لدخول الضوء للكاميرا و كلما إنخفض التعريض. كلما إنخفض رقم سرعة المصراع كلما زادت الفترة الزمنية لدخول الضوء الكاميرا و كلما إرتفع التعريض.
كلما زادت سرعة المصراع قلت الفترة الزمنية لدخول الضوء للكاميرا و قلّ التعريض. كلما قلّت سرعة المصراع زادت الفترة الزمنية لدخول الضوء الكاميرا و كلما ارتفع التعريض.
أساس سرعة المصراع في الصور المتحركة هي سرعة إلتقاط الصور المتحركة نفسها. ففي منطقتنا السرعة الرقمية المتعارف عليها هي ٢٥ كادر في الثانية (على نظام الفيديو بال). و بالتالي أبطأ سرعة ممكنة في التصوير الفيلمي هي ١/٢٥ من الثانية. هناك مناطق أخرى تصور بسرعة ٣٠ كادر في الثانية (نظام الفيديو ن-ت-س-ث)، و بالتالي لهذه الكاميرات أبطأ سرعة ممكنة هي ١/٣٠ من الثانية.
أساس سرعة المصراع في الصور المتحركة هي سرعة التقاط الصور المتحركة نفسها. ففي منطقتنا السرعة الرقمية المتعارف عليها هي 25 كادر في الثانية (على نظام الفيديو بال). و بالتالي أبطأ سرعة ممكنة في التصوير الفيلمي هي 1/25 من الثانية. هناك مناطق أخرى تصور بسرعة 30 كادر في الثانية (نظام الفيديو ن-ت-س-ث)، و بالتالي لهذه الكاميرات أبطأ سرعة ممكنة هي 1/30 من الثانية.
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل سرعة المصراع . و هي:
هناك محددات أخرى نأخذها في الحسبان بجانب الرغبة في زيادة أو تقليل التعريض عند تحديد سرعة المصراع:
حدة الحركة: إذا عرض السطح الحساس للضوء لفترة أطول سيدخل تعريض أكثر من صورة على كادر واحد مما سيظهر أي هزات كعدم دقة للتفاصيل و حدة للحركة.
; حدة الحركة
: إذا عرض السطح الحساس للضوء لفترة أطول سيدخل تعريض أكثر من صورة على كادر واحد مما سيظهر أي هزات كعدم دقة للتفاصيل و حدة للحركة.
==== فتحة البؤرة (فتحة العدسة) ====
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجاً تسميتها أيضاً "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جداً كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجاً تسميتها أيضاً "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جداً كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب ١.٤ ثم ٢ ثم ٢.٨ ثم ٤ ثم ٥.٦ ثم ٨ ثم ١١ ثم ١٦ ثم ٢٢. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلاً ٣.٤ بين ٢.٨ و ٤).
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب 1.4 ثم 2 ثم 2.8 ثم 4 ثم 5.6 ثم 8 ثم 11 ثم 16 ثم 22. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلاً 3.4 بين 2.8 و 4).
كلما صغر الرقم كلما إزدادت البؤرة إنفتاحاً و بالتالي أدخلت ضوءاً أكثر، و كلما كبر الرقم كلما قل إنفتاح البؤرة و بالتالي أدخلت نوراً أقل.
كلما صغر الرقم كلما إزدادت البؤرة إنفتاحاً و بالتالي أدخلت ضوءاً أكثر، و كلما كبر الرقم كلما قل إنفتاح البؤرة و بالتالي أدخلت نوراً أقل.
=== العدسات: ===
=== العدسات ===
قبل دخول أشعة الضوء عبر البؤرة ليتم تشكيل الصورة على السطح الحساس، تمر من خلال عدسة لتشكيل أبعاد و جوانب تلك الصورة.
قبل دخول أشعة الضوء عبر البؤرة ليتم تشكيل الصورة على السطح الحساس، تمر من خلال عدسة لتشكيل أبعاد و جوانب تلك الصورة.
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى ب"البعد البؤري."
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى "البعد البؤري."
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من ٨ أو ٩ و حتى ٧٠٠. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة ٦.٧). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جداً عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام ٢٠٠ أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من 8 أو9 و حتى 700. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة 6.7). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جداً عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام 200 أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
و تنقسم تلك العدسات لثلاثة فئات:
و تنقسم العدسات إلى ثلاث فئات:
العدسات المتوسطة (normal lens):
; العدسات المتوسطة (normal lens)
: هي عدسات تظهر العناصر في الصورة بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريباً تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جداً أو وجهات واسعة جداً.
هي عدسات تظهر العناصر في الصورة بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريباً تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جداً أو وجهات واسعة جداً.
; العدسات الواسعة (wide angle lens):
: هي عدسات تظهر زاوية رؤية أوسع مما قد تدركه العين.
; العدسات الضيقة (telephoto lens):
: هي عدسات تظهر زاوية أضيق مما قد تدركه العين.
العدسات الضيقة (telephoto lens):
هي عدسات تظهر زاوية أضيق مما قد تدركه العين.
الزووم: العدسة الزووم هي عدسة متغيرة البعد البؤري، بحيث تذهب من عدسة واسعة لعدسة ضيقة و العكس.
; الزووم : العدسة الزووم هي عدسة متغيرة البعد البؤري، بحيث تذهب من عدسة واسعة لعدسة ضيقة و العكس.
; الزووم الرقمي Digital Zoom : بعض الكاميرات تستعيض عن عدسة الزووم بتكبير إلكتروني للصورة (معظم الزووم في الهواتف الكتروني و ليس بصري عبر العدسات)، هذا لا يعطي نفس النتيجة لأنه يجري بطريق عمل خوارزميات بصرية متخصصة على استكمال التفاصيل التي كانت ستظهر في الصورة لو كانت التقطت بتكبير أكثر أو بزوم أكبر، و ذلك بطريق الاستنباط، و لهذا فجودتها تعتمد على جودة الخوارزمية المستخدمة و تطبيقها، كما أنها لكونها تخمينات فإنها لا يمكن أن تكون مطابقة للتفاصيل الفعلية في المشهد المصوّر، للتفرقة بين الزووم الرقمي و الزووم البصري بالعدسات يتم تعريفهم على الكاميرات بأساميهم Optical Zoom و Digital Zoom.
يفضل، للحفاظ على مستوى جودة الصورة عدم تشغيل الزووم الرقمي و الاعتماد فقط على الزووم البصري.
اختيار العدسة و التعامل معها يحدد و يتفاعل مع خصائص بصرية أخرى غير البعد و القرب هي:
البؤرة (focus):
=== البؤرة (focus) ===
عندما تتوافق بؤرة العدسة مع البعد البؤري تصبح العناصر التي على بعد مسافة معينة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. بعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.
عندما يكون موضع الجسم موضوع التصوير على بعد من العدسة يساوي البعد البؤري للعدسة، تكون الصورة المتكونة لذلك الجسم خلف العدسة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. لعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلاً لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلاً لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance):
==== الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance) ====
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريباً من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريباً من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة.
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن التقاط العناصر القريبة من العدسة.
عمق المجال (depth of field):
==== عمق المجال (depth of field) ====
مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.
مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.
مثل البؤرة، عمق المجال هو عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة أولها نوع العدسة. فالعدسات الضيقة لها عمق مجال ضيق قد يصل لسنتيمترات فقط من الصورة الواضحة و كل ماعدا ذلك غير واضح. و العدسات الواسعة لها عمق مجال واسع قد يصل لكيلومترات من الصورة الواضحة.
مثل البؤرة، فعمق المجال محدد متغير يتأثر بمعطيات مختلفة أولها نوع العدسة. فالعدسات الضيقة لها عمق مجال ضيق قد يصل لسنتيمترات فقط من الصورة الواضحة و كل ماعدا ذلك غير واضح. و العدسات الواسعة لها عمق مجال واسع قد يصل لكيلومترات من الصورة الواضحة.
المُحدد الآخر الذي يؤثر في عمق المجال هو فتحة البؤرة (aperture) فكلما ضاقت الفتحة (أي ارتفع رقمها) كلما طال عمق المجال، و كلما وسعت الفتحة (أي انخفض رقمها) كلما قصر عمق المجال.
المنظور:
==== المنظور ====
العدسات أيضاً تغير في المنظور المصور:
العدسات أيضاً تغير في المنظور المُصَوَّر:
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
العدسات الواسعة توسع المنظور في العمق بينما تقرب العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أبعد مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات لغرف الفنادق لأنها تبالغ في المنظور و تظهر الغرف أوسع مما هي عليه في الحقيقة.
العدسات الواسعة توسع المنظور في العمق بينما تقرب العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أبعد مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات لغرف الفنادق لأنها تبالغ في المنظور و تظهر الغرف أوسع مما هي عليه في الحقيقة.
=== الخصائص التقنية للصور: ===
=== الخصائص التقنية للصور ===
إلى جانب العناصر المذكورة سابقاً و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
إلى جانب العناصر المذكورة سابقاً و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
==== التوازن اللوني (White Balance) ====
التوازن اللوني (White Balance):
لا يعي الكثير منا هذا، و لكن لأشعة الضوء تأثير كبير على لونية ما نراه. فإذا كان مصدر الضوء لونه مائل للإصفرار (مثل اللمبات المنزلية) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأصفر. و إذا كان مصدر الضوء مائل للأزرق (مثل ضوء النهار) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأزرق.
لا يعي الكثير منا هذا، و لكن لأشعة الضوء تأثير كبير على لونية ما نراه. فإذا كان مصدر الضوء لونه مائل للإصفرار (مثل اللمبات المنزلية) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأصفر. و إذا كان مصدر الضوء مائل للأزرق (مثل ضوء النهار) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأزرق.
يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة الكالفين(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكالفين كلما أصبح الضوء أكثر زرقاً (مثل النار) و كلما قل رقم الكالفين أصبح الضوء أكثر إحمراراً.
يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة كِلفِن(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكِلفِن كلما أصبح الضوء أكثر زرقاً (مثل النار) و كلما قل رقم الكِلفِن أصبح الضوء أكثر إحمراراً.
و أصبح المتوقع أن تقريباً حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كلفِن
و أن تقريباً حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كلفِن
في الكاميرات الرقمية يمكنك تغير هذه الخاصية سواء لأحد إختيارات لونية معدة مسبقاً أو لدرجة لونية تحددها بنفسك. عادة ما يكون رمز هذه الخاصية WB و يكون بها عدة علامات تدل على مصدر الضوء المستخدم:
في الكاميرات الرقمية يمكنك تغير هذه الخاصية سواء لأحد إختيارات لونية معدة مسبقاً أو لدرجة لونية تحددها بنفسك. عادة ما يكون رمز هذه الخاصية WB و يكون بها عدة علامات تدل على مصدر الضوء المستخدم:
علامة الشمس تدل على ضوء النهار. فاعلى عكس توقعاتنا فإن النهار لونية أضواءه زرقاء بسبب علو درجتها اللونية. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأزرق بدرجة 5600 كِلفِن و تستبدله باللون الأحمر.
علامة الشمس تدل على ضوء النهار. فاعلى عكس توقعاتنا فإن النهار لونية أضواءه زرقاء بسبب علو درجتها اللونية. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأزرق بدرجة 5600 كالفين و تستبدله باللون الأحمر.
علامة اللمبة تدل على الضوء الصناعي و الذي عادة ما يكون مائل للإحمرار. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأحمر بدرجة 3200 كِلفِن و تستبدله باللون الأزرق.
العلامات الأخرى هي لسيناريوات لونية مختلفة و تتغير من كاميرا لأخرى، و تستطيع فهمها الآن.
بعض الكاميرات تسمح لك بضبط الدرجة اللونية المناسبة من خلال القائمة، و بالتالي تستطيع أن تختار رقم الكِلفِن المناسب للدرجة اللونية للضوء في الصورة.
العديد من الكاميرات الرقمية بها اختيار ضبط على أساس اللون الأبيض. و فكرته أن تظهر للكاميرا أين هو اللون الأبيض في موقع التصوير، بما عليه من تأثير لوني من مصدر الإضاءة، فتعادل الكاميرا هذا التأثير لتعيد الأبيض للونه المحايد و على أساس هذه المعادلة تحسب مدى تأثير مصدر الإضاءة اللوني على الألوان الأخرى و تعادلها أيضاً.
لضبط التوازن اللوني بهذه الطريقة إتبع هذه الخطوات:
# تضع أمام الكاميرا و بشكل واضح ورقة بيضاء نظيفة لتملأ الكادر المصور كاملاً، في نفس الوقت تكون متأثرة بكل عوامل الإضاءة التي تعتمد عليها في التصوير (تضعها في مرمى من ضوء اللمبة المستخدمة على سبيل المثال)
# إذهب لنفس قائمة WB السابقة و لكن الذهاب لإختيار علامته:
# إضغط على هذه العلامة مرة، ستسألك الكاميرا لتوجيهها نحو الأبيض
# تأكد من ثبات يدك بالورقة و الكاميرا ثم إضغط على التأكيد و إنتظر الكاميرا حتى تعيد حساب ألوان الصورة كاملةً.
'''للتسلية:'''
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلاً محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلاً محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
==== المَيز حجم بيانات الصورة (Resolution) ====
الصورة الرقمية هي مجموعة من النقاط مرصصة بالترتيب بحيث يمكن الدلالة على حجم الكادر المصور بعدد نقاط الطول في عدد نقاط العرض. كلما زاد عدد النقاط كلما زادت التفاصيل في الصورة و ارتفعت الجودة (Resolution)، كلما قل عدد النقاط كلما قلت التفاصيل في الصورة و انخفضت الجودة (Resolution).
الصورة الرقمية هي مجموعة من النقاط مصفوفة بالترتيب بحيث تمكن الدلالة على حجم الكادر المصور بعدد نقاط الطول في عدد نقاط العرض. كلما زاد عدد النقاط كلما زادت التفاصيل في الصورة و ارتفع المَيز (Resolution)، و كلما قل عدد النقاط قلت التفاصيل في الصورة و انخفض المَيز. إي أن "الميز" هو درجة التمييز بين التفاصيل الدقيقة للصورة. في الصور ذات الميز المنخفض تندمج الأشكال و الألوان فيما حولها و تنتج مناطق ضبابية غير محددة الملامح تجمع بين الخصائص البصرية للأجسام و الألوان التي فيها، بلا تمييز بينها.
النقطة الواحدة كمكون للصورة تسمى "العنصورة" (نحتا من "عنصر-صورة" و تقابلها في الإنجليزية pixel نحتا من picture-element)
تنتظم مصفوفة النقاط هذه في صفوف و أعمدة. و عادة ما يشار إلى ميز الصورة بعدد الصفوف (الخطوط الأفقية) التي تحويها (أي 1080 أو 720 الخ).
إذا رقمنا الخطوط الأفقية تكون خطوط فردية (الخط الأول و الثالث و الخامس الخ) و أخرى زوجية (الخط الثاني و الرابع و السادس الخ). مجموع الخطوط الفردية داخل الكادر يسمى بالحقل الفردي أو العلوي (Odd/Upper Field) و مجموع الخطوط الزوجية يسمى بالحقل الزوجي أو السفلي (Even/Lower Field).
بعض الكاميرات تسجل كل كادر بشكل كامل و تسمى هذه الطريقة في التسجيل "المسح المتوالي" (Progressive) أما كاميرات أخرى فهي تسجل الخطوط الفردية وحدها ثم الخطوط الزوجية ثم الفردية مرة أخرى و هكذا دواليك، و تسمى هذه الطريقة "المسح المتداخل" (Interlaced)
بعض الكاميرات تسجل كل كادر بشكل كامل و تسمى هذه الطريقة في التسجيل "المسح التقدمي" (Progressive) أما كاميرات أخرى فهي تسجل الخطوط الفردية وحدها ثم الخطوط الزوجية ثم الفردية مرة أخرى و هكذا دواليك، و تسمى هذه الطريقة "المسح المتداخل" (Interlaced)
الفارق بين طريقتي المسح يفرق في قدرة الكاميرا على إستيعاب البيانات. فالمسح المتداخل يسجل فقط نصف الكادر في اللحظة و بالتالي حجم الملف يكون أصغر و أسهل على الكاميرا في التسجيل و النقل. في نفس الوقت يؤثر في دقة الحركة و الكادرات فالمسح التقدمي يسجل كادرات كاملة و واضحة و بالتالي أفضل دقة.
الفارق بين طريقتي المسح يفرق في قدرة الكاميرا على إستيعاب البيانات. فالمسح المتداخل يسجل فقط نصف الكادر في اللحظة و بالتالي حجم الملف يكون أصغر و أسهل على الكاميرا في التسجيل و النقل. في نفس الوقت يؤثر في دقة الحركة و الكادرات فالمسح التقدمي يسجل كادرات كاملة و واضحة و بالتالي أفضل دقة.
عادة تكون لكل كاميرا جودة و حجم مصور واحد و ثابت لا يمكن تغييره، و لكن قليل من الكاميرات به بعض الإختيارات. المهم معرفة أي من الحجم و طريقة التسجيل الخاصة بالكاميرا التي نستخدمها حتى نعلم مواصفات المادة المصورة.
عادة تكون لكل كاميرا جودة و حجم مصور واحد و ثابت لا يمكن تغييره، و لكن قليل من الكاميرات به بعض الإختيارات. المهم معرفة أي من الحجم و طريقة التسجيل الخاصة بالكاميرا التي نستخدمها حتى نعلم مواصفات المادة المصورة.
بعض الأحجام الشائعة:
بعض الأحجام الشائعة:
720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
* 720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
* 1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيراً على يوتيوب
1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيراً على يوتيوب
* 1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
إذا كانت الكاميرا التي تستخدمها تسمح بالتحكم في هذه العناصر فهي تعطيك مسئولية الإختيار. أما إذا لا، لا تقلق و تذكر أن الفارق بين الصورة الجيدة و الصورة السيئة هو الإختيار و التكوين الفني و ليس حجم بيانات الكاميرا. أنظر الدرس القادم.
إذا كانت الكاميرا التي تستخدمها تسمح بالتحكم في هذه العناصر فهي تعطيك مسئولية الإختيار. أما إذا لا، لا تقلق و تذكر أن الفارق بين الصورة الجيدة و الصورة السيئة هو الإختيار و التكوين الفني و ليس حجم بيانات الكاميرا. أنظر الدرس القادم.
=== الخصائص الجمالية للصور ===
==== حجم الكادر ====
==== حجم الكادر: ====
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحياناً متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجاماً ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحياناً متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجاماً ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
1 اللقطة شديدة الوسع
في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيراً ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.
في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيراً ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.
2 اللقطة الواسعة
التركيز في اللقطات الواسعة يكون على البيئة المحيطة، ولكن هنا ال"موضوع" أقرب. في هذه اللقطة نرى أيضا البيئة المحيطة (المصنع)
التركيز في اللقطات الواسعة يكون على البيئة المحيطة، ولكن هنا ال"موضوع" أقرب. في هذه اللقطة نرى أيضا البيئة المحيطة (المصنع)
3 اللقطة الكاملة
هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركاً مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.
هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركاً مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.
4 اللقطة المتوسطة
تستخدم عادة في التلفزيون عندما يعطينا المذيع معلومات محددة عن فعالية يتبعها سلسلة من اللقطات من هذه الفعالية. عندما نصور مع أشخاص، يظهر في اللقطة المتوسطة الجزء العلوي من الشخص (من الوسط وحتى الرأس)
تستخدم عادة في التلفزيون عندما يعطينا المذيع معلومات محددة عن فعالية يتبعها سلسلة من اللقطات من هذه الفعالية. عندما نصور مع أشخاص، يظهر في اللقطة المتوسطة الجزء العلوي من الشخص (من الوسط وحتى الرأس)
5 اللقطة المتوسطة القريبة
اللقطة ما بين المتوسطة والقريبة تظهر الشخص من صدره لرأسه.
اللقطة ما بين المتوسطة والقريبة تظهر الشخص من صدره لرأسه.
6 اللقطة القريبة
اللقطة القريبة تظهر الشخص أو الشىء الذى نصوره بالتفصيل. في هذه الصوره تظهر في اللقطة رأس الطفل وملامحه بالتفصيل بدون أن تظهر البيئة المحيطة به.
اللقطة القريبة تظهر الشخص أو الشىء الذى نصوره بالتفصيل. في هذه الصوره تظهر في اللقطة رأس الطفل وملامحه بالتفصيل بدون أن تظهر البيئة المحيطة به.
7 اللقطة شديدة القرب
تظهر تفصيلة من الموضوع، المكان أو الشخص المصور: إصبعه، عينه، الخ.
تظهر تفصيلة من الموضوع، المكان أو الشخص المصور: إصبعه، عينه، الخ.
قاعدة الأثلاث (المقطع الذهبي):
قاعدة الأثلاث (المقطع الذهبي):
(للتفصيل أنظر المرفق ٣)
(للتفصيل أنظر المرفق 3)
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى ٩ أجزاء متساوية، طبقاً لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى9 أجزاء متساوية، طبقاً لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
==== حركة الكاميرا: ====
==== حركة الكاميرا: ====
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جداً مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضاً الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائماً ثبات اليد تماماً أثناء التصوير لمدة ٣٠ ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جداً مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضاً الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائماً ثبات اليد تماماً أثناء التصوير لمدة 30 ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لإلتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لالتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
=== تسجيل الصوت بميكروفون خارجي: ===
=== تسجيل الصوت بميكروفون خارجي: ===
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية إلتقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية التقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
1. إيجاد فكرة الفيلم:
لأن أغلب الأفلام في أساسها قصص مصورة، فأهم خطوة هي أن نحدد فكرة نرغب تحويلها لفيلم. سنبدأ بفكرة أو سؤال، ليس من اللازم أن يكون لدينا حبكة مكتملة للقصة في مخيلتنا، لكن يجب أي يكون لدينا تصور عن فكرة الفيلم الأساسية. هذه أفكار ممكن أن نبدأ بها:
لأن أغلب الأفلام في أساسها قصص مصورة، فأهم خطوة هي أن نحدد فكرة نرغب تحويلها لفيلم. سنبدأ بفكرة أو سؤال، ليس من اللازم أن يكون لدينا حبكة مكتملة للقصة في مخيلتنا، لكن يجب أي يكون لدينا تصور عن فكرة الفيلم الأساسية. هذه أفكار ممكن أن نبدأ بها:
الإنترنت مليء بالفيديوهات، لكن بعد مشاهدة مئات منهم قلة فقط يظلوا عالقين في ذاكرتنا. دعونا نفكر في فيلم رأيناه على الإنترنت مؤخرًا و أعجبنا وعلق في ذاكرتنا . ما هي الميزة في هذا الفيلم التي جعلته يعلق في ذاكرتنا؟ هل هي القصة؟ قوته بصريًا؟ طريقة تقطيع اللقطات؟
الإنترنت مليء بالفيديوات، لكن بعد مشاهدة مئات منهم قلة فقط يظلوا عالقين في ذاكرتنا. دعونا نفكر في فيلم رأيناه على الإنترنت مؤخرًا و أعجبنا وعلق في ذاكرتنا . ما هي الميزة في هذا الفيلم التي جعلته يعلق في ذاكرتنا؟ هل هي القصة؟ قوته بصريًا؟ طريقة تقطيع اللقطات؟
ملاحظة: في بعض الأحيان لا يمكنك التفكير مسبقًا في الفيلم الذي سننتجه لكن دعونا نستعد بتصوير نوعية المقاطع التي قد نحتاجها في أفلامنا. فلو ذهبنا لتوثيق اعتصام، يجب أن نصور مقابلات مع المعتصمين ولقطات واسعة لتوضح شكل مكان الاعتصام.
ملاحظة: في بعض الأحيان لا يمكنك التفكير مسبقًا في الفيلم الذي سننتجه لكن دعونا نستعد بتصوير نوعية المقاطع التي قد نحتاجها في أفلامنا. فلو ذهبنا لتوثيق اعتصام، يجب أن نصور مقابلات مع المعتصمين ولقطات واسعة لتوضح شكل مكان الاعتصام.
2. البحث:
- حتى لو كنا نعرف الكثير عن موضوع فيلمنا، فيجب أن نبذل مجهود للبحث عن معلومات أكثر عن موضوع فيلمنا. يممكنا البحث على الإنترنت أو استخدام أرشيفات مقاطع الفيديو من على إنترنت أو أوفلاين. من المفيد أيضًا أن نتناقش مع الأفراد ذوي المعرفة بموضوع فيلمنا أو الباحثين حوله. عندما نتوصل لموضوع فيلم، نحاول أن نجعل موضوع أكثر تحديداً، بالتركيز على نقطة معينة في موضوع البحث. دعونا نفكر في الموضوع ونكتب ملاحظاتنا. مثلًا، لو كنا مهتمين بقضايا العمال، فلنكتب الموضوعات الخاصة بالعمال التي تهمنا، و نناقش تلك الأمور مع عمال ومع الافراد المهتمين بالأبحاث الخاصة بقضايا العمال. بعض النصائح:
- حتى لو كنا نعرف الكثير عن موضوع فيلمنا، فيجب أن نبذل مجهود للبحث عن معلومات أكثر عن موضوع فيلمنا. يممكنا البحث على الإنترنت أو استخدام أرشيفات مقاطع الفيديو من على إنترنت أو أوفلاين. من المفيد أيضًا أن نتناقش مع الأفراد ذوي المعرفة بموضوع فيلمنا أو الباحثين حوله. عندما نتوصل لموضوع فيلم، نحاول أن نجعل موضوع أكثر تحديداً، بالتركيز على نقطة معينة في موضوع البحث. دعونا نفكر في الموضوع ونكتب ملاحظاتنا. مثلًا، لو كنا مهتمين بقضايا العمال، فلنكتب الموضوعات الخاصة بالعمال التي تهمنا، و نناقش تلك الأمور مع عمال ومع الافراد المهتمين بالأبحاث الخاصة بقضايا العمال. بعض النصائح:
3. تطوير الفكرة:
عندما نقرر ما هي فكرة فيلمنا يجب أن نبدأ في بناء قائمة من المقاطع التي سنحتاجها. ما هي المقابلات التي سنستخدمها في فيلمنا؟ ما هي المقاطع البصرية التي سنستخدمها لتوضح نظريًا ما يقوله المتحدث في اللقاء؟
عندما نقرر ما هي فكرة فيلمنا يجب أن نبدأ في بناء قائمة من المقاطع التي سنحتاجها. ما هي المقابلات التي سنستخدمها في فيلمنا؟ ما هي المقاطع البصرية التي سنستخدمها لتوضح نظريًا ما يقوله المتحدث في اللقاء؟
4. إجراء المقابلات:
لو أجريت مقابلات مع أشخاص مهتمين بموضوع فيلمك سيتاح عندك وجهات نظر مختلفة و مادة أكثر تنوع لفيلمك. لكن احرص على تدوين الملاحظات و التصوير أثناء إجراء المقابلات.
لو أجريت مقابلات مع أشخاص مهتمين بموضوع فيلمك سيتاح عندك وجهات نظر مختلفة و مادة أكثر تنوع لفيلمك. لكن احرص على تدوين الملاحظات و التصوير أثناء إجراء المقابلات.
5. تطوير الشكل الجمالي للفيلم:
لأن الفيلم في آخر الأمر منتج بصري، فمن الهام أن نفكر قليلًا في ماذا نريد أن يكون شكل منتجنا النهائي جماليًا. تلك بعض النقاط، طبعًا لا تنطبق على كل الحالات، لأن بعض الأحيان التصوير يكون سريعًا بلا أي إعداد:
لأن الفيلم في آخر الأمر منتج بصري، فمن الهام أن نفكر قليلًا في ماذا نريد أن يكون شكل منتجنا النهائي جماليًا. تلك بعض النقاط، طبعًا لا تنطبق على كل الحالات، لأن بعض الأحيان التصوير يكون سريعًا بلا أي إعداد:
=== هيكل القصة: ===
=== هيكل القصة: ===
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو ٢٥٠ دقيقة.
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو 250 دقيقة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
السؤال > البيانات > الإجابة
السؤال > البيانات > الإجابة
ملاحظة ١ > ملاحظة٢ > ملاحظة٣ > ختام
ملاحظة 1 > ملاحظة2 > ملاحظة3 > ختام
احتمال > معطيات > دلائل >ختام (تأكيد الاحتمال)
احتمال > معطيات > دلائل >ختام (تأكيد الاحتمال)
الأفلام البوليسية مبنية على طرح عدة أسئلة و عدم الإجابة عنها حتى نهاية الفيلم:
الأفلام البوليسية مبنية على طرح عدة أسئلة و عدم الإجابة عنها حتى نهاية الفيلم:
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١> سؤال ٢> اجابة ١> سؤال ٣>إجابة ٢>إجابة ٣
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال 1> سؤال 2> اجابة 1> سؤال 3>إجابة 2>إجابة 3
أفلام التشويق والإثارة قد تعطيك أجوبة قبل الأسئلة فتعرف أكثر مما يعرفه الشخصيات:
أفلام التشويق والإثارة قد تعطيك أجوبة قبل الأسئلة فتعرف أكثر مما يعرفه الشخصيات:
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١>إجابة ٢>إجابة٣>سؤال٢>سؤال٣>إجابة١
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال 1>إجابة 2>إجابة3>سؤال2>سؤال3>إجابة1
المشهد: عدة لقطات مجمعة تشترك في الزمان و المكان، مثلاً أثناء تصويرك داخل مظاهرة واحدة يمكنك تصوير عدة لقطات من زوايا مختلفة و تقطيعها معاً أثناء المونتاج لتصبح مشهداً واحداً.
المشهد: عدة لقطات مجمعة تشترك في الزمان و المكان، مثلاً أثناء تصويرك داخل مظاهرة واحدة يمكنك تصوير عدة لقطات من زوايا مختلفة و تقطيعها معاً أثناء المونتاج لتصبح مشهداً واحداً.
التتابع: هو عدة مشاهد تشترك في الفترة الزمنية: مثلاً تتابعاً من مشاهد لأحداث محمد محمود، كل مشهد في يوم من ١٨ نوفمبر حتى ٢٥ نوفمبر. الكثير من الأفلام المصنوعة شعبياً هي مشاهد أو تتابعات.
التتابع: هو عدة مشاهد تشترك في الفترة الزمنية: مثلاً تتابعاً من مشاهد لأحداث محمد محمود، كل مشهد في يوم من 18 نوفمبر حتى 25 نوفمبر. الكثير من الأفلام المصنوعة شعبياً هي مشاهد أو تتابعات.
الفصل: في الأفلام الطويلة نجد عدة فصول، مثل فصول المسرحية، و التي تتكون من مجموعة تتابعات مع بعض تعتبر قصة رئيسية و موحدة كجزء من الفيلم ككل.
الفصل: في الأفلام الطويلة نجد عدة فصول، مثل فصول المسرحية، و التي تتكون من مجموعة تتابعات مع بعض تعتبر قصة رئيسية و موحدة كجزء من الفيلم ككل.
مثال: أنظر أي فيديو للقناة الأولى عن "البلطجية اللي في التحرير".
مثال: أنظر أي فيديو للقناة الأولى عن "البلطجية اللي في التحرير".
1- لاحظوا كيف يستخدموا قوة الخيال ليعطوا معلومات خاطئة عن الحقيقة.
2-كيف يمكننا اعادة تركيب هذا الفيديو لنقول الحقيقة؟
من البرامج المتوسطة الأخرى:
من البرامج المتوسطة الأخرى:
و يعمل على نظام تشغيل لينوكس أوبونتو Kdenlive
و يعمل على نظام تشغيل لينُكس أوبونتو Kdenlive
و يعمل على نظام تشغيل أبل Final Cut Pro
و يعمل على نظام تشغيل أبل Final Cut Pro
هناك العديد من وسائل الإنتقال الأخرى، و لكن عليك أن تكون حىيصاً جداً في إستخدامك لهم، وسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديوهاتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
هناك العديد من وسائل الإنتقال الأخرى، و لكن عليك أن تكون حىيصاً جداً في إستخدامك لهم، وسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديواتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
يجب قبل أن تبدأ المونتاج أن تتأكد من شيئين:
يجب قبل أن تبدأ المونتاج أن تتأكد من شيئين:
1. أن كل المادة الفيديو المستخدمة هي ذات فورمات و كوديك واحد، و تعرف انت تفاصيله.
2. أن هذا الكوديك و الفورمات يقبله برنامج المونتاج الذي تعمل به
(أنظر في المرفق ٤ لشرح مفصل لأنواع الصيغ و الترميز (كوديكس و فورماتس).)
(أنظر في المرفق 4 لشرح مفصل لأنواع الصيغ و الترميز (كوديكس و فورماتس).)
=== عروض الشارع: ===
=== عروض الشارع: ===
في شهر يوليو ٢٠١١ و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
في شهر يوليو 2011 و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوهات والصور، الصور و الفيديوهات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوهات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوهات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوات والصور، الصور و الفيديوات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
وإليكم بعض الإرشادات:
وإليكم بعض الإرشادات:
1- يمكنكم استخدام جميع فيديوات مُصِرّين المتاحة هنا ، و للحصول على فيديوات بجودة عالية للعرض ابدأوا حساب مجاني في موقع فيميو ، ثم اختاروا الفيديو الذي تفضلونه من فيديوات مٌصِرّين ، و اضغطوا على رابط download this video .
2- يفضل تنظيم العروض في مناطق سكنكم أو دراستكم بحضور اصدقائكم أو جيرانكم وعدد لا يقل عن 30 فرد لحماية الاجهزة في حالة المضايقات الأمنية.
3- يفضل التنسيق مع اللجان الشعبية للدفاع عن الثورة في المنطقة خصوصًا في حالة تنظيم عروض في مناطق لا تعرفونها جيدا
4- من أجل تنظيم عرض ناجح تحتاجون الى بروجيكتور، كومبيوتر لاب توب، سماعات، مصدر كهرباء، بالإضافة إلى شاشة عرض (بدلًا من شاشة العرض ممكن استخدام قطعة من قماش الخيامية بمساحة 3 متر * 3 متر، يتم تثبيت 10 فتحات معدنية في أطراف القماش حتى يتم تثبيت الشاشة منها، يمكن شراءها من الأزهر أو السوق بعد ماسبيرو تحت مطلع كوبري 15 مايو، تكلتفتها حوالي 280 جنيه) .
5- يفضل الذهاب قبل العرض بساعتين للتحضير.
6- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
هو موقع شبكات اجتماعية يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.
هو موقع شبكات اجتماعية يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.
نصائح لنشر الفيديوهات عبر تويتر:
نصائح لنشر الفيديوات عبر تويتر:
1- استخدام هاش تاج عن الموضوع
1- استخدام هاش تاج عن الموضوع
2- ارسال الفيديوهات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرين وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg
2- ارسال الفيديوات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرين وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg
فيسبووك: يمكن نشر الفيديوهات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
فيسبووك: يمكن نشر الفيديوات عن طريق فيسبوك ووضعها على المجموعات والصفحات الشهيرة مثل كلنا خالد السعيد والخ.
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
== المرافق ==
== المرافق ==
=== مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي ===
=== مرفق 1: رخص المشاع الإبداعي ===
=== مرفق ٢: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير ===
=== مرفق 2: الخلفيات العلمية و التاريخية للتصوير ===
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريباً ١/١٢ من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريباً 1/12 من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
هذا يعني أن إذا عرض صورتين تلو بعض في وقت قصير جداً ستدخل جزء من الأولى في الثانية و بالتالي سيتوهم العقل وجود حركة حتى لو الصور ثابتة. كان هذا الإكتشاف الأساس للعديد من صناديق الدنيا و الصناديق السحرية التي تعرض صور بسرعة كبيرة للمتفرجين فيتوهمون الحركة،
هذا يعني أن إذا عرض صورتين تلو بعض في وقت قصير جداً ستدخل جزء من الأولى في الثانية و بالتالي سيتوهم العقل وجود حركة حتى لو الصور ثابتة. كان هذا الإكتشاف الأساس للعديد من صناديق الدنيا و الصناديق السحرية التي تعرض صور بسرعة كبيرة للمتفرجين فيتوهمون الحركة،
=== مرفق ٣: القطاع الذهبي ===
=== مرفق 3: القطاع الذهبي ===
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريباً 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيراً في الطبيعة.
عمل علماء الرياضيات و التشكيل منذ أيام الفراعنة حتى اليوم على دراسة هندسة التكوين و ما الذي يجعل بعض الأشكال تبدو أجمل من أخرى. و في عصر النهضة شاعت نسبة هندسية ترجع لإفتراضية فيثاغورس و هي أن كل ما كان علاقة عنصرين (مثل ضلعي مستطيل) ببعض مساوية لعلاقة الأكبر فيهما بمجموعهما، كلما كان هذا التكوين الهندسي و البصري أجمل. هذا دفع العديد من الرسامين و المنظرين لتسمية هذه النسبة (تقريباً 1:1.618) بالنسبة الذهبية أو الرقم الذهبي أو الحسبة الإلهية لتكرارها كثيراً في الطبيعة.
=== مرفق ٤:الكودكس و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts ===
=== مرفق 4:الكودكس و الصيغ (فورماتس) Codecs and Formsts ===
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
Mpg صيغة (.mpg)
Mpg صيغة (.mpg)
هي صيغة فيديو منتشرة صاغتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة" و اسمتها على اختصار اسمها. عادة تحتوي الصيغة على ملف صوت و فيديو مضغوطين من صيغة أمبج-١ أو أمبج-٢ . تستخدم عادة للفيديوهات المعدة للتنزيل من على الإنترنت. من الممكن تشغيلها عن طريق برامج عدة منها أبل كويك تايم أو ويندوز ميديا بلاير.
هي صيغة فيديو منتشرة صاغتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة" و اسمتها على اختصار اسمها. عادة تحتوي الصيغة على ملف صوت و فيديو مضغوطين من صيغة أمبج-1 أو أمبج-2 . تستخدم عادة للفيديوات المعدة للتنزيل من على الإنترنت. من الممكن تشغيلها عن طريق برامج عدة منها أبل كويك تايم أو ويندوز ميديا بلاير.
صيغة The RealVideo
صيغة The RealVideo
صيغة ريل فيديو صممها ريل ميديا للإنتنرت. تستخدم لبث الفيديوهات بسعة إنترنت محدودة، مما يعني في بعض الأحيان أن جودة الفيديو قد تكون محدودة.
صيغة ريل فيديو صممها ريل ميديا للإنتنرت. تستخدم لبث الفيديوات بسعة إنترنت محدودة، مما يعني في بعض الأحيان أن جودة الفيديو قد تكون محدودة.
=== مرفق ٥: إتصل بنا: ===
=== مرفق 5: إتصل بنا: ===