17
تعديل
تغييرات
اذهب إلى التنقل
اذهب إلى البحث
سطر 206:
سطر 206: + + + + + + + + + سطر 223:
سطر 232: + + − + + + + + + + سطر 245:
سطر 262: + + + + + + + + + + + + + + + + + سطر 270:
سطر 304: + + سطر 289:
سطر 325: + + + سطر 301:
سطر 340: + سطر 306:
سطر 346: + + + + + + + + + سطر 322:
سطر 371: + + + + + + + سطر 337:
سطر 393: + سطر 343:
سطر 400: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + − عمق المجال (depth of field):+ − مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.+ − عمق المجال هو المسافة من نقطة لنقطة أخرى التي تظهر كاملةً بشكل واضح في الصورة. كل ماهو أقرب من هذه المسافة أو أبعد منها للكاميرا يظهر بشكل غير واضح. + + + + + + + + + + + + − التوازن اللوني (White Balance):+ + + + + − يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة الكالفين(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكالفين كلما أصبح الضوء أكثر زرقاً (مثل النار) و كلما قل رقم الكالفين أصبح الضوء أكثر إحمراراً.+ − سطر 402:
سطر 500: − + + + + + + + + + + + + سطر 411:
سطر 520: + + + + + + + + + + − الفارق بين طريقتي المسح يفرق في قدرة الكاميرا على إستيعاب البيانات. فالمسح المتداخل يسجل فقط نصف الكادر في اللحظة و بالتالي حجم الملف يكون أصغر و أسهل على الكاميرا في التسجيل و النقل. في نفس الوقت يؤثر في دقة الحركة و الكادرات فالمسح التقدمي يسجل كادرات كاملة و واضحة و بالتالي أفضل دقة.+ + + + + + + + − + + + + + + + + + − في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيراً ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.+ + + + − التركيز في اللقطات الواسعة يكون على البيئة المحيطة، ولكن هنا ال"موضوع" أقرب. في هذه اللقطة نرى أيضا البيئة المحيطة (المصنع)+ + + + + + + + + + − اللقطة ما بين المتوسطة والقريبة تظهر الشخص من صدره لرأسه.+ + + + + + + + + + + − اختيار تكوين الصورة هو شىء يختلف من مصور لآخر، ولكن عموما هو كيفية اختيار وتنظيم العناصر المخطلفة لتكوين الكادر بصرياً. بعض العناصر التي يمكنكم التفكير فيها هي السيمسترية والملمس وعمق المجال، الخطوط الموجودة في الطبيعة التي تساعد في كيفية رؤية الأشياء ولك. تذكروا أن الكاميرا هي مجرد عين، وسيلة نستخدمها للتسجيل، ولكن الأمر متروك لنا لتحديد وإيجاد المعلومات. القيمة الجمالية للعمل مهمة، ولكن الأهم هو كيف نستخدم هذه العناصر لتوصيل الفكرة بشكل جيد. هناك بعض الارشادات يمكنها تحسين عملنا، ولكن دعونا نتذكر دائما ان بعض القوانين يمكنها ان تساعدنا، ولكننا نستطيع دائماً خرقها.+ + + + + + + + + + − إذا حاولت تذكر أشخاص تعرفهم أو محادثات جرت بينك و بين شخص آخر، فإن أول ما يخطر ببالك هو عين أو نظرة الشخص الآخر. نحن كبشر نحادث بعض بالأعين. و أغلب التفاهم و التحادث هو غير منطوق. يجب تذكر هذا في التصوير كثيراً، فإذا كنت تصور شخص في مقابلة مثلاً يجب أن ترى الكاميرا عينه جيداً.+ + سطر 484:
سطر 650: + + + + + + + + سطر 502:
سطر 676: + + + + + + + + + − الميكروفون الخطي Shotgun Microphone+ + + + + + − الميكروفون المكثف Condenser Microphone+ + + + + + + + + + + + + + + + سطر 541:
سطر 744: − + + + + + − + + + + + + − + + + + + + − + + + + + سطر 561:
سطر 782: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + سطر 617:
سطر 878: + + + + + + + + + + + + + سطر 641:
سطر 915: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + − و يعمل على نظام تشغيل لينوكس أوبونتو Kdenlive+ + + + + + سطر 710:
سطر 1٬023: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + سطر 759:
سطر 1٬106: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + − هو موقع شبكات اجتماعية يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.+ + + + + + + + سطر 806:
سطر 1٬183: + + سطر 818:
سطر 1٬197: + + − النِّسبَة (CC-BY) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط ذكر اسم المؤلف الأصلي على النحو الذي يُحدده المؤلف.+ − غيرُالتجاريّ (CC-NC) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط كون ذلك لغير الأغراض التجارية.+ − بلااشتقاق (CC-ND) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ في نسخ طبق الأصل و لا يحق له عمل مصنّفات مشتقة منه.+ − الترخيص بالمثل(CC-SA) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط توزيع النسخ أو المصنّفات المُشتقَّة بالذات الرخصة المُرخَّصُ بها المُصنَّفُ الأصلي.+ + + + + + + + سطر 837:
سطر 1٬225: + + سطر 846:
سطر 1٬236: + + سطر 865:
سطر 1٬257: + + + + + + سطر 878:
سطر 1٬276: + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + − صيغة The RealVideo+ + + + + − الصيغة+ − الملف − الوصف + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +
لا يوجد ملخص تحرير
قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر اعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديوهاتهم.
قوة و مصداقية الإعلام الشعبي تعتمد على تنوع المصادر و كبر اعدادها، ندعو كل جماعة سياسية، أو ثقافية أو خلافه و كل مؤسسة من مؤسسات المجتمع المدنى و كل المبدعين و كل مستخدمي الإنترنت أن يشاركوا بنشر أعمالهم و بياناتهم و تقاريرهم و صورهم و فيديوهاتهم.
=== الرخص المفتوحة ===
=== الرخص المفتوحة ===
ما هي حقوق الملكية الفكرية و مشاكلها؟
ما هي حقوق الملكية الفكرية و مشاكلها؟
الملكية الفكرية هي رخصة قانونية تجعل المصنف المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكاً لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من رؤية أو إستخدام أو تحليل أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون أخذ تصريح من صاحب هذا المنتج.
الملكية الفكرية هي رخصة قانونية تجعل المصنف المنتج الفكري أو الثقافي أو الفني ملكاً لشخص واحد أو هيئة أو شركة و تمنع غيره من ليس فقط الكسب من هذا المنتج و لكن من رؤية أو إستخدام أو تحليل أو إنتاج منتجات أخرى مقتبسة أو مبنية على هذا المنتج دون أخذ تصريح من صاحب هذا المنتج.
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب٫ فمثلاً أغاني أم كلثوم تملكها شركات (روتانا) و على الجانب القانوني لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلاً مقتبسة من أغنية انت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
المشكلة الأولى هي في التراث القومي للشعوب٫ فمثلاً أغاني أم كلثوم تملكها شركات (روتانا) و على الجانب القانوني لا يمكن لأي مبدع أو فنان مصري عمل لوحة مثلاً مقتبسة من أغنية انت عمري دون أخذ تصريح من هذه الشركة. فهذه القوانين تحد من التبادل و التفاعل الفكري الذي أنتج لنا العديد من الأعمال الرائعة على مر التاريخ.
المشكلة الثانية أنها تجعل المعرفة حكراً على من يستطيع دفع الثمن، فإذا طبقت الشركات القوانين بحدة لن يستطيع أي شخص لا يدفع ثمن الأفلام الأصلية و البرامج الحاسوبية الأصلية إستخدامها، و بالتالي في مجتمعات فقيرة كمجتمعاتنا الملكية الفكرية هي وسيلة لإستغلال قمع الشعب الإقتصادي لقمعه أيضاً فكرياً و تعليمياً و ثقافياً.
المشكلة الثانية أنها تجعل المعرفة حكراً على من يستطيع دفع الثمن، فإذا طبقت الشركات القوانين بحدة لن يستطيع أي شخص لا يدفع ثمن الأفلام الأصلية و البرامج الحاسوبية الأصلية إستخدامها، و بالتالي في مجتمعات فقيرة كمجتمعاتنا الملكية الفكرية هي وسيلة لإستغلال قمع الشعب الإقتصادي لقمعه أيضاً فكرياً و تعليمياً و ثقافياً.
المشكلة الثالثة هي في إستحالة تطبيقها دون اللجوء إلى المحاكم و تعيين فريق قانوني قوي، و بالتالي الفنانين و الأدباء و الإعلاميين المستقلين الذين تسرق القنوات يومياً مادتهم الإعلامية و الأدبية لا يستطيعون أخذ حقوقهم المادية بينما تستطيع الشركات العملاقة تطبيق ذلك لمصلحتها بسهولة.
المشكلة الثالثة هي في إستحالة تطبيقها دون اللجوء إلى المحاكم و تعيين فريق قانوني قوي، و بالتالي الفنانين و الأدباء و الإعلاميين المستقلين الذين تسرق القنوات يومياً مادتهم الإعلامية و الأدبية لا يستطيعون أخذ حقوقهم المادية بينما تستطيع الشركات العملاقة تطبيق ذلك لمصلحتها بسهولة.
ما هي البدائل؟
ما هي البدائل؟
حقوق متروكة:
حقوق متروكة:
حقوق متروكة أو كوبي لفت (بالإنجليزية: Copyleft) هو تلاعب بكلمة كوبي رايت (بالإنجليزية: Copyright) أو حقوق النسخ وهي تصف استخدام قانون حقوق النسخ لإزالة القيود على توزيع النسخ والنسخ المعدلة من الأعمال للآخرين ويستلزم أن تكون نفس الحريات محفوظة في النسخ المعدلة.
حقوق متروكة أو كوبي لفت (بالإنجليزية: Copyleft) هو تلاعب بكلمة كوبي رايت (بالإنجليزية: Copyright) أو حقوق النسخ وهي تصف استخدام قانون حقوق النسخ لإزالة القيود على توزيع النسخ والنسخ المعدلة من الأعمال للآخرين ويستلزم أن تكون نفس الحريات محفوظة في النسخ المعدلة.
رخصة “جنو” أو الترخيص العام هي أول رخصة بهذا الشكل و المنبع لفكرة الترخيص الحر و الشكل القياسي الذي ينص على بعض القواعد لحقوق المتروكة. و هو الذي بنيت عليه معظم رخص البرمجيات لحركة البرمجيات الحرة.
رخصة “جنو” أو الترخيص العام هي أول رخصة بهذا الشكل و المنبع لفكرة الترخيص الحر و الشكل القياسي الذي ينص على بعض القواعد لحقوق المتروكة. و هو الذي بنيت عليه معظم رخص البرمجيات لحركة البرمجيات الحرة.
رخص المشاع الإبداعي
رخص المشاع الإبداعي
رخصة المشاع الإبداعي مجموعة من رخص الملكية الفكرية، توجد منها عدة تنويعات توضح الحقوق التي يحتفظ بها المؤلف و الحقوق التي يتنازل عنها للآخرين، مما ينتج عنه كون "بعض الحقوق محفوظة" عوضا على كون "جميع الحقوق محفوظة". صدرت الرخصة الأولى يوم 16 ديسمبر 2002 عن منظمة المشاع الإبداعي، و بحلول سبتمبر 2010 تم توطين الرخصة إلى 53 قضاءً حول العالم.
رخصة المشاع الإبداعي مجموعة من رخص الملكية الفكرية، توجد منها عدة تنويعات توضح الحقوق التي يحتفظ بها المؤلف و الحقوق التي يتنازل عنها للآخرين، مما ينتج عنه كون "بعض الحقوق محفوظة" عوضا على كون "جميع الحقوق محفوظة". صدرت الرخصة الأولى يوم 16 ديسمبر 2002 عن منظمة المشاع الإبداعي، و بحلول سبتمبر 2010 تم توطين الرخصة إلى 53 قضاءً حول العالم.
(لمعرفة تفصيل إشتراطات الرخصة و تنويعاتها أنظر المرفق ١: رخص المشاع الإبداعي)
(لمعرفة تفصيل إشتراطات الرخصة و تنويعاتها أنظر [[المرفق ١: رخص المشاع الإبداعي]])
=== البرمجيات الحرة ===
=== البرمجيات الحرة ===
مصدر مفتوح
مصدر مفتوح
المصدر المفتوح هو مصطلح يعبر عن مجموع من المبادئ التي تكفل الوصول إلى تصميم وإنتاج البضائع والمعرفة. يستخدم المصطلح عادة ليشير إلى شيفرات البرامج المتاحة بدون قيود الملكية الفكرية. وهذا يتيح لمستخدمي البرمجيات الحرية الكاملة في الإطلاع على الشيفرة البرمجية للبرامج، وتعديلها أو إضافة مزايا جديدة لها.
المصدر المفتوح هو مصطلح يعبر عن مجموع من المبادئ التي تكفل الوصول إلى تصميم وإنتاج البضائع والمعرفة. يستخدم المصطلح عادة ليشير إلى شيفرات البرامج المتاحة بدون قيود الملكية الفكرية. وهذا يتيح لمستخدمي البرمجيات الحرية الكاملة في الإطلاع على الشيفرة البرمجية للبرامج، وتعديلها أو إضافة مزايا جديدة لها.
ظهر مصطلح (Open Source) الذي يتم ترجمته للمصدر المفتوح، في نهاية التسعينات من قبل إريك ريموند (Eric Steven Raymond) في محاوله منه لإيجاد مصطلح بديل عن مصطلح برمجيات حرة (free software) الذي كان يفهم خطأ على أنه برمجيات مجانية بسبب اللبس الحاصل في معاني كلمة Free في اللغة الإنجليزية، كما في لغات أخرى كثيرة توجد كلمتان منفصلتان للتعبير عن ما هو مجاني (gratis) ما هو حر (libre). إذ كان قطاع الأعمال يتخوف من العمل في لينكس والبرمجيات الحرة، لأن كلمة (Free) كانت تعني لهم المجانية، وبالتالي عدم وجود أرباح، ولكن مع المصطلح الجديد قل هذا اللبس.
ظهر مصطلح (Open Source) الذي يتم ترجمته للمصدر المفتوح، في نهاية التسعينات من قبل إريك ريموند (Eric Steven Raymond) في محاوله منه لإيجاد مصطلح بديل عن مصطلح برمجيات حرة (free software) الذي كان يفهم خطأ على أنه برمجيات مجانية بسبب اللبس الحاصل في معاني كلمة Free في اللغة الإنجليزية، كما في لغات أخرى كثيرة توجد كلمتان منفصلتان للتعبير عن ما هو مجاني (gratis) ما هو حر (libre). إذ كان قطاع الأعمال يتخوف من العمل في لينكس والبرمجيات الحرة، لأن كلمة (Free) كانت تعني لهم المجانية، وبالتالي عدم وجود أرباح، ولكن مع المصطلح الجديد قل هذا اللبس.
حاليا، يتم استعمال مصطلح البرمجيات المفتوحة المصدر في الإعلام بشكل أساسي، للدلالة على البرمجيات الحرة. لكن خلال تطور مفهوم المصدر المفتوح، قام بروس بيرنس بتطوير تعريف للبرمجيات المفتوحة المصدر.
حاليا، يتم استعمال مصطلح البرمجيات المفتوحة المصدر في الإعلام بشكل أساسي، للدلالة على البرمجيات الحرة. لكن خلال تطور مفهوم المصدر المفتوح، قام بروس بيرنس بتطوير تعريف للبرمجيات المفتوحة المصدر.
ما هو نظام لينوكس (Linux) ؟
ما هو نظام لينوكس (Linux) ؟
لينوكس (Linux) هو نظام تشغيل حُر مفتوح المصدر. يغلب استعمال لفظة "لينوكس" أو "لينـُكس" ويقصد بها نظام التشغيل الكامل المكون من النواة والحزم و المكتبات المصاحبة لها، ويفضل البعض إطلاق اسم "جنو/لينكس" دلالةً على النظام ككل بدلا من "لينوكس" فحسب.
لينوكس (Linux) هو نظام تشغيل حُر مفتوح المصدر. يغلب استعمال لفظة "لينوكس" أو "لينـُكس" ويقصد بها نظام التشغيل الكامل المكون من النواة والحزم و المكتبات المصاحبة لها، ويفضل البعض إطلاق اسم "جنو/لينكس" دلالةً على النظام ككل بدلا من "لينوكس" فحسب.
يتمتع لينوكس بدرجة عالية من الحرية في تعديل و تشغيل وتوزيع و تطوير أجزاءه بسبب ترخيصه الحر، ويعتبر لينوكس من الأنظمة الشبيهة بيونكس ويصنف ضمن عائلة يونكس إلى جانب أنظمة أخرى بعضها تجاري وبعضها حُر كسولاريس وفري بي.إس.دي.
يتمتع لينوكس بدرجة عالية من الحرية في تعديل و تشغيل وتوزيع و تطوير أجزاءه بسبب ترخيصه الحر، ويعتبر لينوكس من الأنظمة الشبيهة بيونكس ويصنف ضمن عائلة يونكس إلى جانب أنظمة أخرى بعضها تجاري وبعضها حُر كسولاريس وفري بي.إس.دي.
استنادا إلى سكوت غرانمان في مقالة نشرت في أكتوبر 2003 فانه يوجد فقط حوالي 40 فيروسا يستطيع فرض نفسه على نظام لينكس وهو عدد قليل مقارنة بما يزيد عن 60 ألف فيروس للويندوز.
استنادا إلى سكوت غرانمان في مقالة نشرت في أكتوبر 2003 فانه يوجد فقط حوالي 40 فيروسا يستطيع فرض نفسه على نظام لينكس وهو عدد قليل مقارنة بما يزيد عن 60 ألف فيروس للويندوز.
لماذا أحتاج أنا لكل هذه المزايا طالما أن ويندوز يعمل ؟
لماذا أحتاج أنا لكل هذه المزايا طالما أن ويندوز يعمل ؟
لعدة أسباب:
لعدة أسباب:
عدم الأمان مثل الفيروسات والجواسيس والثغرات، تشير الإحصاءات أن 70% من الأجهزة التي تعمل بواسطة ويندوز تعاني من فيروسات من نوع Trojan أو برمجيات تجسس (Spyware).
عدم الأمان مثل الفيروسات والجواسيس والثغرات، تشير الإحصاءات أن 70% من الأجهزة التي تعمل بواسطة ويندوز تعاني من فيروسات من نوع Trojan أو برمجيات تجسس (Spyware).
حقوق الملكية الفكرية و EULA.
حقوق الملكية الفكرية و EULA.
عدم الإستقرار ولها معنيان:
عدم الإستقرار ولها معنيان:
عدم وجود معايير قياسية معتمدة لدى هيئات مستقلة فهو تحكمه السوق فإذا غضبوا على شركة تتوقف برامجها عن العمل في ويندوز (كما حدث مع AOL عند إصدار XP).
عدم وجود معايير قياسية معتمدة لدى هيئات مستقلة فهو تحكمه السوق فإذا غضبوا على شركة تتوقف برامجها عن العمل في ويندوز (كما حدث مع AOL عند إصدار XP).
تعليق الجهاز بسبب وبدون سبب مثل شاشة الموت الزرقاء و send bug-report و Illegal Operation.
تعليق الجهاز بسبب وبدون سبب مثل شاشة الموت الزرقاء و send bug-report و Illegal Operation.
يدفعونك دائما لشراء المزيد.
يدفعونك دائما لشراء المزيد.
عند طلب الدعم والشكوى من التعليق المتكرر يجيبونك اشتري المنتج الجديد أو ربما إنه فيروس أعد التنزيل أو يتهمونك بالغباء وأنه عليك إغلاق الجهاز بطريقة صحيحة أو عليك إضافة المزيد من الذاكرة.
عند طلب الدعم والشكوى من التعليق المتكرر يجيبونك اشتري المنتج الجديد أو ربما إنه فيروس أعد التنزيل أو يتهمونك بالغباء وأنه عليك إغلاق الجهاز بطريقة صحيحة أو عليك إضافة المزيد من الذاكرة.
عدم توفر برامج مجانية موثقة -غالبا تجريبية- وقلة المشاريع العلمية.
عدم توفر برامج مجانية موثقة -غالبا تجريبية- وقلة المشاريع العلمية.
لا يناسب المشاريع الكبيرة وطويلة الأجل.
لا يناسب المشاريع الكبيرة وطويلة الأجل.
لا يناسب المشاريع ذات الطابع الحكومي أو السري لأنك لا تستطيع التأكد من أنه يقوم بالعمل المطلوب فقط لأن الملف المصدري غير متوفر وإن توفر مقابل ثمن رخصة أخرى فإنه لا يحق لك نشره أو عرضه على الخبراء.
لا يناسب المشاريع ذات الطابع الحكومي أو السري لأنك لا تستطيع التأكد من أنه يقوم بالعمل المطلوب فقط لأن الملف المصدري غير متوفر وإن توفر مقابل ثمن رخصة أخرى فإنه لا يحق لك نشره أو عرضه على الخبراء.
== التصوير ==
== التصوير ==
=== تعريف: ===
=== تعريف: ===
التصوير الرقمي أو التليفزيوني (الفيديو) هو عملية إلتقاط ثم تسجيل الصور المتحركة على شريط أو قرص.
التصوير الرقمي أو التليفزيوني (الفيديو) هو عملية إلتقاط ثم تسجيل الصور المتحركة على شريط أو قرص.
التصوير عملية تحدث بشكل طبيعي بسبب فيزياء أشعة الضوء التي تنعكس من على الأسطح المختلفة و يمكن لأي سطح حساس تخزين إنعكاس هذه الأشعة لينقل الصورة التي أمامه.
التصوير عملية تحدث بشكل طبيعي بسبب فيزياء أشعة الضوء التي تنعكس من على الأسطح المختلفة و يمكن لأي سطح حساس تخزين إنعكاس هذه الأشعة لينقل الصورة التي أمامه.
يتم التصوير بواسطة آلة تصوير تشبه العين في آلياتها و منطقها إعترف على تسميتها بال"كاميرا."
يتم التصوير بواسطة آلة تصوير تشبه العين في آلياتها و منطقها إعترف على تسميتها بال"كاميرا."
(لمعرفة أصل التسمية و الخلفيات العلمية للتصوير أنظر المرفق ٢)
(لمعرفة أصل التسمية و الخلفيات العلمية للتصوير أنظر المرفق ٢)
في هذا الجزء سنتعرف على أساسيات التصوير، يمكن أن تكون الخواص و الإحتمالات الموجودة هنا غير متاحة في آلة التصوير أو الكاميرا الخاصة بك، لا تقلق فا مازلت يمكنك أن تتعرف على إمكانيات الكاميرا التي معك من خلال بقية الخواص الأخرى. على سبيل المثال العديد من الكاميرات الصغيرة لا يمكن تغيير العدسات أو التحكم في البعد البؤري Focus بينما إمكانية تغيير حساسية السطح الحساس ISO، فيمكنك أن ترى أي من تلك الخواص موجودة بالكاميرا التي تستخدمها و تتحكم بها.
في هذا الجزء سنتعرف على أساسيات التصوير، يمكن أن تكون الخواص و الإحتمالات الموجودة هنا غير متاحة في آلة التصوير أو الكاميرا الخاصة بك، لا تقلق فا مازلت يمكنك أن تتعرف على إمكانيات الكاميرا التي معك من خلال بقية الخواص الأخرى. على سبيل المثال العديد من الكاميرات الصغيرة لا يمكن تغيير العدسات أو التحكم في البعد البؤري Focus بينما إمكانية تغيير حساسية السطح الحساس ISO، فيمكنك أن ترى أي من تلك الخواص موجودة بالكاميرا التي تستخدمها و تتحكم بها.
=== الكاميرا: ===
=== الكاميرا: ===
الكاميرا، (وأصلها القُمْرَة) هي آلة تصوير، لصور ثابتة أو متحركة (فيديو). والمصطلح «كاميرا» في اللغات الأوروبية أتى من العبارة اللاتينية «قاميرا أُبسقورا» (باللاتينية: camera obscura) وأصلها الكلمة العربية «القُمرة» والتي تعني «الغرفة المظلمة».
الكاميرا، (وأصلها القُمْرَة) هي آلة تصوير، لصور ثابتة أو متحركة (فيديو). والمصطلح «كاميرا» في اللغات الأوروبية أتى من العبارة اللاتينية «قاميرا أُبسقورا» (باللاتينية: camera obscura) وأصلها الكلمة العربية «القُمرة» والتي تعني «الغرفة المظلمة».
هناك أنواع كثيرة و متنوعة من الكاميرات، و كلها لها نفس البناء و المنطق:
هناك أنواع كثيرة و متنوعة من الكاميرات، و كلها لها نفس البناء و المنطق:
برغم أن التفاوت التقني كبير، إلا أن الأساسيات و الفنيات للتصوير تظل ثابتة، فا يستطيع الشخص برغم بساطة الكاميرا التي يستخدمها (كاميرا هاتف نقال مثلاً) أن يتوصل لنتيجة إحترافية و ذات قيمة جمالية و معلوماتية عالية. و لهذا يجب فهم آليات عمل الكاميرا و كيفية توصلها للصور التي تلتقطها.
برغم أن التفاوت التقني كبير، إلا أن الأساسيات و الفنيات للتصوير تظل ثابتة، فا يستطيع الشخص برغم بساطة الكاميرا التي يستخدمها (كاميرا هاتف نقال مثلاً) أن يتوصل لنتيجة إحترافية و ذات قيمة جمالية و معلوماتية عالية. و لهذا يجب فهم آليات عمل الكاميرا و كيفية توصلها للصور التي تلتقطها.
=== التعريض: ===
=== التعريض: ===
لكي يتم إلتقاط الصورة يجب أن تدخل كمية ضوء مناسبة عبر العدسة و البؤرة إلى السطح الحساس أو المجس. كمية الضوء الزائدة ستحرق المجس و تظهر صورة بيضاء و كمية الضوء الناقصة لن تكفي لإلتقاط الصورة و ستظهر صورة سوداء. التعريض هو فعل إدخال كمية من اللضوء إلى داخل جسم الكاميرا و على السطح الحساس.
لكي يتم إلتقاط الصورة يجب أن تدخل كمية ضوء مناسبة عبر العدسة و البؤرة إلى السطح الحساس أو المجس. كمية الضوء الزائدة ستحرق المجس و تظهر صورة بيضاء و كمية الضوء الناقصة لن تكفي لإلتقاط الصورة و ستظهر صورة سوداء. التعريض هو فعل إدخال كمية من اللضوء إلى داخل جسم الكاميرا و على السطح الحساس.
التعريض الصحيح هو إدخال كمية الضوء المناسبة لا أكثر ولا أقل لإلتقاط الصورة المطلوب إلتقاطها بكافة تفاصيلها.
التعريض الصحيح هو إدخال كمية الضوء المناسبة لا أكثر ولا أقل لإلتقاط الصورة المطلوب إلتقاطها بكافة تفاصيلها.
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلاً الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهاراً بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقاً للموضوع المصور لإلتقاط العنصر المراد إلتقاطه بشكل سليم في الصورة.
في أي صورة سيتواجد تنوع من القياسات للتعريض (مثلاً الخلفية قد تكون مضيئة أكثر من الشخص المصور في التصوير نهاراً بالشارع)، لابد من تعريف التعريض الصحيح طبقاً للموضوع المصور لإلتقاط العنصر المراد إلتقاطه بشكل سليم في الصورة.
لكل سطح حساس، خام أو مجس إلكتروني، مساحة من عدد معين من ال"ستوب" يستطيع إظهارها قبل الذهاب للأبيض أو للأسود. هذه المساحة تسمى ب"المدى" (latitude).
لكل سطح حساس، خام أو مجس إلكتروني، مساحة من عدد معين من ال"ستوب" يستطيع إظهارها قبل الذهاب للأبيض أو للأسود. هذه المساحة تسمى ب"المدى" (latitude).
العناصر التالية هي المؤثرة في التعريض، و لكن ليس بإمكانك التحكم بها في كل الكاميرات. و عادة ما تكون تلقائية (خارج تحكم المستخدم) في الكاميرات المدمجة الصغيرة و كاميرات الهواتف النقالة هي:
العناصر التالية هي المؤثرة في التعريض، و لكن ليس بإمكانك التحكم بها في كل الكاميرات. و عادة ما تكون تلقائية (خارج تحكم المستخدم) في الكاميرات المدمجة الصغيرة و كاميرات الهواتف النقالة هي:
١. حساسية السطح الحساس ISO:
١. حساسية السطح الحساس ISO:
السطح الحساس سواء أن كان فيلم كيميائي في الكاميرات القديمة أو مجس إلكتروني في الكاميرات الرقمية الحديثة و الهواتف، هو سطح له حساسية تسمى بال (ISO) و لها أرقام عادة من ١٠٠ إلى ٣٢٠٠ أو أعلى.
السطح الحساس سواء أن كان فيلم كيميائي في الكاميرات القديمة أو مجس إلكتروني في الكاميرات الرقمية الحديثة و الهواتف، هو سطح له حساسية تسمى بال (ISO) و لها أرقام عادة من ١٠٠ إلى ٣٢٠٠ أو أعلى.
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و إنخفض التعريض. فالحساسية رقم ١٠٠ هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متقدمة جداً و في غير متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهاراً حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزداد الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما زادت حساسية السطح و إرتفع التعريض. فالحساسية رقم ١٦٠٠ هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا يوجد إضاءة ولا يوجد بدائل أخرى لإلتقاط الصورة.
كلما قل الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما قلت حساسية السطح و إنخفض التعريض. فالحساسية رقم ١٠٠ هي أقل حساسية عادة (إلا في كاميرات متقدمة جداً و في غير متناول الجميع)، و بالتالي هي أنسب للتصوير الخارجي نهاراً حيث تكون الشمس الساطعة. و كلما إزداد الرقم الخاص بالحساسية (رقم الISO) كلما زادت حساسية السطح و إرتفع التعريض. فالحساسية رقم ١٦٠٠ هي من الحساسيات العالية، و بالتالي هي قد تكون مناسبة في التصوير الليلي حيث لا يوجد إضاءة ولا يوجد بدائل أخرى لإلتقاط الصورة.
من أول رقم ١٠٠، كل مضاعفة تساوي في التعريض إزدياد بمقدار ستوب واحد. أي أن الحساسية ٢٠٠ ستدخل ضعف مقدار الضوء الذي ستدخله حساسية ١٠٠، و حساسية ٤٠٠ ستدخل ضعف ال٢٠٠، الخ. أي أنه الحساسية ١٦٠٠ هي أعلى من حساسية ١٠٠ بمقدار ٤ ستوب فقط.
من أول رقم ١٠٠، كل مضاعفة تساوي في التعريض إزدياد بمقدار ستوب واحد. أي أن الحساسية ٢٠٠ ستدخل ضعف مقدار الضوء الذي ستدخله حساسية ١٠٠، و حساسية ٤٠٠ ستدخل ضعف ال٢٠٠، الخ. أي أنه الحساسية ١٦٠٠ هي أعلى من حساسية ١٠٠ بمقدار ٤ ستوب فقط.
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل حساسية السطح. و هي:
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل حساسية السطح. و هي:
المدى: كلما إرتفعت حساسية السطح كلما قل المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلاً حساسية ١٠٠ عادة ما يكون بها مدى من ٤ أو ٥ ستوب، و لكن حساسية ١٦٠٠ لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنان، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
المدى: كلما إرتفعت حساسية السطح كلما قل المدى (أي صغرت المساحة الممكن بداخلها التعريض الصحيح) فمثلاً حساسية ١٠٠ عادة ما يكون بها مدى من ٤ أو ٥ ستوب، و لكن حساسية ١٦٠٠ لا ترى إلا ستوب واحد أو إثنان، كل ما عداهما يذهب للأسود أو الأبيض مباشرة.
الإزعاج الإلكتروني: تتم عملية إرتفاع الحساسية عبر التسخين الإلكتروني للمجس، هذا يجعله يرتفع في قدرته على التعريض و لكن في نفس الوقت يزيد الشوشرة الإلكترونية الناتجة عن هذا التسخين.
الإزعاج الإلكتروني: تتم عملية إرتفاع الحساسية عبر التسخين الإلكتروني للمجس، هذا يجعله يرتفع في قدرته على التعريض و لكن في نفس الوقت يزيد الشوشرة الإلكترونية الناتجة عن هذا التسخين.
دقة التفاصيل: كنتيجة لإظهار الشوشرة، مع إرتفاع حساسية السطح تقل الدقة في التفاصيل.
دقة التفاصيل: كنتيجة لإظهار الشوشرة، مع إرتفاع حساسية السطح تقل الدقة في التفاصيل.
تباين الألوان: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجياً لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
تباين الألوان: قدرة السطح على إظهار الألوان المختلفة لها علاقة بقدرته على قراءة درجات مختلفة من الإضاءة، مع تقليل المدى، تتحول الألوان تدريجياً لدرجات مشابهة و يقل التباين اللوني.
تباين الإضاءة (contrast): بسبب تقليل المدى و زيادة الأسود و الأبيض، يزداد تباين الإضاءة بشكل كبير كلما إرتفعت حساسية السطح.
تباين الإضاءة (contrast): بسبب تقليل المدى و زيادة الأسود و الأبيض، يزداد تباين الإضاءة بشكل كبير كلما إرتفعت حساسية السطح.
٢. سرعة المصراع (shutter speed):
٢. سرعة المصراع (shutter speed):
المصراع هو الباب الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و إرتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و إنخفض التعريض.
المصراع هو الباب الذي يفتح لإدخال أشعة الضوء لفترة محددة من الوقت. كلما طال هذا الوقت كلما دخل ضوء أكثر و إرتفع التعريض و كلما قصر هذا الوقت كلما دخل ضوء أقل و إنخفض التعريض.
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحاً ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
سرعة المصراع هو الوقت الذي يقضيه مفتوحاً ليدخل الضوء إلى جسم الكاميرا و حتى يصل للسطح الحساس.
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية من الثانية، أي جزء من الثانية. ١/٢٥ أو ١/٥٠ أو ١/١٠٠ أو ١/١٢٥ أو ١/٢٥٠ أو ١/٥٠٠ إلخ. و لكن للسهولة يسمى فقط برقم الجزئ النسبي للثانية أي: ٢٥ أو ٥٠ أو ١٠٠ أو ١٢٥ أو ٢٥٠ أو ٥٠٠ أو ١٠٠٠ إلخ.
تقاس سرعة المصراع بوحدة زمنية من الثانية، أي جزء من الثانية. ١/٢٥ أو ١/٥٠ أو ١/١٠٠ أو ١/١٢٥ أو ١/٢٥٠ أو ١/٥٠٠ إلخ. و لكن للسهولة يسمى فقط برقم الجزئ النسبي للثانية أي: ٢٥ أو ٥٠ أو ١٠٠ أو ١٢٥ أو ٢٥٠ أو ٥٠٠ أو ١٠٠٠ إلخ.
كلما إرتفع رقم سرعة المصراع كلما قلت الفترة الزمنية لدخول الضوء للكاميرا و كلما إنخفض التعريض. كلما إنخفض رقم سرعة المصراع كلما زادت الفترة الزمنية لدخول الضوء الكاميرا و كلما إرتفع التعريض.
كلما إرتفع رقم سرعة المصراع كلما قلت الفترة الزمنية لدخول الضوء للكاميرا و كلما إنخفض التعريض. كلما إنخفض رقم سرعة المصراع كلما زادت الفترة الزمنية لدخول الضوء الكاميرا و كلما إرتفع التعريض.
أساس سرعة المصراع في الصور المتحركة هي سرعة إلتقاط الصور المتحركة نفسها. ففي منطقتنا السرعة الرقمية المتعارف عليها هي ٢٥ كادر في الثانية (على نظام الفيديو بال). و بالتالي أبطأ سرعة ممكنة في التصوير الفيلمي هي ١/٢٥ من الثانية. هناك مناطق أخرى تصور بسرعة ٣٠ كادر في الثانية (نظام الفيديو ن-ت-س-ث)، و بالتالي لهذه الكاميرات أبطأ سرعة ممكنة هي ١/٣٠ من الثانية.
أساس سرعة المصراع في الصور المتحركة هي سرعة إلتقاط الصور المتحركة نفسها. ففي منطقتنا السرعة الرقمية المتعارف عليها هي ٢٥ كادر في الثانية (على نظام الفيديو بال). و بالتالي أبطأ سرعة ممكنة في التصوير الفيلمي هي ١/٢٥ من الثانية. هناك مناطق أخرى تصور بسرعة ٣٠ كادر في الثانية (نظام الفيديو ن-ت-س-ث)، و بالتالي لهذه الكاميرات أبطأ سرعة ممكنة هي ١/٣٠ من الثانية.
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل سرعة المصراع . و هي:
هناك تأثيرات أخرى بجانب خفض أو رفع التعريض في زيادة أو تقليل سرعة المصراع . و هي:
حدة الحركة: إذا عرض السطح الحساس للضوء لفترة أطول سيدخل تعريض أكثر من صورة على كادر واحد مما سيظهر أي هزات كعدم دقة للتفاصيل و حدة للحركة.
حدة الحركة: إذا عرض السطح الحساس للضوء لفترة أطول سيدخل تعريض أكثر من صورة على كادر واحد مما سيظهر أي هزات كعدم دقة للتفاصيل و حدة للحركة.
٣. فتحة البؤرة (فتحة العدسة):
٣. فتحة البؤرة (فتحة العدسة):
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
الضوء الداخل إلى الكاميرا يمر بعد العدسة من خلال البؤرة التي تسمح بدخوله للجسم المظلم. هذه البؤرة ذات عرض متغير، يمكن فتحها لإدخال ضوء أكثر أو غلقها لإدخال ضوء أقل.
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجاً تسميتها أيضاً "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جداً كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
بسبب تأثير فتحة البؤرة على التعريض، أصبح دارجاً تسميتها أيضاً "سرعة العدسة" لإختلافها عن سرعة المصراع. لأن العدسات بفتحات بؤرة واسعة تحتاج لوقت أقل للتعريض و هي بالتالي عدسات "سريعة." و كلما كانت العدسة أكثر قدرةً على فتحات واسعة جداً كلما كانت أكثر إفادة في التصوير و أغلى سعراً.
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب ١.٤ ثم ٢ ثم ٢.٨ ثم ٤ ثم ٥.٦ ثم ٨ ثم ١١ ثم ١٦ ثم ٢٢. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلاً ٣.٤ بين ٢.٨ و ٤).
تقاس فتحات البؤرة بأرقام نسبية (البعد البؤري على قطر البؤرة) تلك الأرقام تسمى بال "ف-ستوب". عادة ما تبدأ الأرقام ب ١.٤ ثم ٢ ثم ٢.٨ ثم ٤ ثم ٥.٦ ثم ٨ ثم ١١ ثم ١٦ ثم ٢٢. الفارق بين كل رقم من هؤلاء هو وحدة ضوئية "ستوب" واحدة. يوجد قدرة لبعض العدسات أن تتعامل بوحدات في منتصف الفتحة (مثلاً ٣.٤ بين ٢.٨ و ٤).
=== العدسات: ===
=== العدسات: ===
قبل دخول أشعة الضوء عبر البؤرة ليتم تشكيل الصورة على السطح الحساس، تمر من خلال عدسة لتشكيل أبعاد و جوانب تلك الصورة.
قبل دخول أشعة الضوء عبر البؤرة ليتم تشكيل الصورة على السطح الحساس، تمر من خلال عدسة لتشكيل أبعاد و جوانب تلك الصورة.
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى ب"البعد البؤري."
تقاس تلك العدسات و تعرف بأرقام تسمى ب"البعد البؤري."
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من ٨ أو ٩ و حتى ٧٠٠. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة ٦.٧). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جداً عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام ٢٠٠ أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
تلك الأرقام تدل على وسع أو ضيق زاوية الرؤية. عادة ما تبدأ من ٨ أو ٩ و حتى ٧٠٠. كلما قل البعد البؤري كلما دل على وسع الزاوية المصورة (على سبيل المثال أوسع عدسة هي العين السحرية الموجودة في أبواب المنازل عادة ما تكون عدسة ٦.٧). كلما زاد البعد البؤري كلما دل على ضيق الزاوية المصورة (على سبيل المثال لتصوير عناصر بعيدة جداً عن موقع الكاميرا تستخدم عدسات أرقام ٢٠٠ أو أعلى لإظهار تفصيل ضيق جداً).
و تنقسم تلك العدسات لثلاثة فئات:
و تنقسم تلك العدسات لثلاثة فئات:
العدسات المتوسطة (normal lens):
العدسات المتوسطة (normal lens):
هي عدسات تظهر العناصر في الصورة بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريباً تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جداً أو وجهات واسعة جداً.
هي عدسات تظهر العناصر في الصورة بشكل متوسط مثل ما يدركه العقل في الرؤية. أي تقريباً تشبه ما نراه بأعيننا، لا تظهر تفاصيل ضيقة جداً أو وجهات واسعة جداً.
العدسات الواسعة (wide angle lens):
العدسات الواسعة (wide angle lens):
هي عدسات تظهر زاوية رؤية أوسع مما قد تدركه العين.
هي عدسات تظهر زاوية رؤية أوسع مما قد تدركه العين.
العدسات الضيقة (telephoto lens):
العدسات الضيقة (telephoto lens):
هي عدسات تظهر زاوية أضيق مما قد تدركه العين.
هي عدسات تظهر زاوية أضيق مما قد تدركه العين.
في العديد من الكاميرات الصغيرة و المدمجة ترى أزرار W و T للدلالة على أي عدسة ستستخدم عندما تغير البعد البؤري لكي تذهب لعدسة أوسع أو أضيق.
في العديد من الكاميرات الصغيرة و المدمجة ترى أزرار W و T للدلالة على أي عدسة ستستخدم عندما تغير البعد البؤري لكي تذهب لعدسة أوسع أو أضيق.
الزووم: العدسة الزووم هي عدسة متغيرة البعد البؤري، بحيث تذهب من عدسة واسعة لعدسة ضيقة و العكس.
الزووم: العدسة الزووم هي عدسة متغيرة البعد البؤري، بحيث تذهب من عدسة واسعة لعدسة ضيقة و العكس.
الزووم الرقمي Digital Zoom: بعض الكاميرات تستعيض عن عدسة الزووم بتكبير إلكتروني للصورة (معظم الزووم في الهواتف الكتروني و ليس بصري عبر العدسات)، هذا لا يعطي نفس النتيجة بل مجرد تكبير للصورة بشكل رقمي و لا تلتقط التفاصيل بشكل أفضل. للتفرقة بين الزووم الرقمي و الزووم البصري بالعدسات يتم تعريفهم على الكاميرات بأساميهم Optical Zoom و Digital Zoom.
الزووم الرقمي Digital Zoom: بعض الكاميرات تستعيض عن عدسة الزووم بتكبير إلكتروني للصورة (معظم الزووم في الهواتف الكتروني و ليس بصري عبر العدسات)، هذا لا يعطي نفس النتيجة بل مجرد تكبير للصورة بشكل رقمي و لا تلتقط التفاصيل بشكل أفضل. للتفرقة بين الزووم الرقمي و الزووم البصري بالعدسات يتم تعريفهم على الكاميرات بأساميهم Optical Zoom و Digital Zoom.
يفضل، للحفاظ على نفس الجودة المصورة عدم تشغيل الزووم الرقمي و الإعتماد فقط على الزووم البصري.
يفضل، للحفاظ على نفس الجودة المصورة عدم تشغيل الزووم الرقمي و الإعتماد فقط على الزووم البصري.
إختيار العدسة و التعامل معها يحدد و يتفاعل مع عناصر بصرية أخرى غير البعد و القرب هي:
إختيار العدسة و التعامل معها يحدد و يتفاعل مع عناصر بصرية أخرى غير البعد و القرب هي:
البؤرة (focus):
البؤرة (focus):
عندما تتوافق بؤرة العدسة مع البعد البؤري تصبح العناصر التي على بعد مسافة معينة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. بعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.
عندما تتوافق بؤرة العدسة مع البعد البؤري تصبح العناصر التي على بعد مسافة معينة واضحة المعالم و دقيقة التفاصيل. بعدسات و كاميرات كثيرة القدرة على تحريك البؤرة (focus) من مكان لآخر لكي يختار المصور أي من العناصر يريد رؤيتها بوضوح.
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلاً لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
البؤرة أو الفوكس (focus) يحدد بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا، فيمكن ضبطه مثلاً لكي يلتقط بوضوح كل العناصر التي على بعد عدد معين من الأمتار من الكاميرا.
البؤرة عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة و قد تكون قدرة ضبطه ميكانيكية عن طريق حلقة تدير العدسة و تغير بؤرتها، أو الكترونية (مثل العديد من الهواتف النقالة الحديثة) عن طريق تحديد العناصر الهامة في الصورة و تقوم الكاميرا بتغيير البؤرة بنفسها، أو تلقائية بحيث لا تسمح الكاميرا للمستخدم بالتحكم فيها و لكن تقوم بالضبط بنفسها.
البؤرة عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة و قد تكون قدرة ضبطه ميكانيكية عن طريق حلقة تدير العدسة و تغير بؤرتها، أو الكترونية (مثل العديد من الهواتف النقالة الحديثة) عن طريق تحديد العناصر الهامة في الصورة و تقوم الكاميرا بتغيير البؤرة بنفسها، أو تلقائية بحيث لا تسمح الكاميرا للمستخدم بالتحكم فيها و لكن تقوم بالضبط بنفسها.
الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance):
الحد الأدنى للبؤرة (minimum distance):
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريباً من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.
لكل العدسات هناك حد أدنى لتغيير البؤرة، لا يمكن إظهار العنصر بوضوح تحتها. أي أنه لا يمكن ضبط البؤرة لإظهار عنصر مصور قريباً من العدسة بشكل كبير. هذا يسمى بالحد الأدنى للمسافة (minimum distance). هذا الحد الأدنى يختلف من عدسة لأخرى و لكنه غير قابل للتعديل في العدسة الواحدة.
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة.
بنسبة كبيرة كلما زاد البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الضيقة) كلما طال الحد الأدنى للمسافة و أصبح لا يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة، و كلما قل البعد البؤري للعدسة (أقرب للعدسات الواسعة) كلما قصر الحد الأدنى للمسافة و أصبح يمكن إلتقاط العناصر القريبة من العدسة.
عمق المجال (depth of field):
مدى وسع أو ضيق المسافة (التي تقاس بالأمتار أو الأقدام بعداً من الكاميرا) التي يمكن رؤيتها بوضوح تسمى بعمق المجال.
عمق المجال هو المسافة من نقطة لنقطة أخرى التي تظهر كاملةً بشكل واضح في الصورة. كل ماهو أقرب من هذه المسافة أو أبعد منها للكاميرا يظهر بشكل غير واضح.
مثل البؤرة، عمق المجال هو عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة أولها نوع العدسة. فالعدسات الضيقة لها عمق مجال ضيق قد يصل لسنتيمترات فقط من الصورة الواضحة و كل ماعدا ذلك غير واضح. و العدسات الواسعة لها عمق مجال واسع قد يصل لكيلومترات من الصورة الواضحة.
مثل البؤرة، عمق المجال هو عنصر متغير يتأثر بمعطيات مختلفة أولها نوع العدسة. فالعدسات الضيقة لها عمق مجال ضيق قد يصل لسنتيمترات فقط من الصورة الواضحة و كل ماعدا ذلك غير واضح. و العدسات الواسعة لها عمق مجال واسع قد يصل لكيلومترات من الصورة الواضحة.
العنصر الآخر الذي يؤثر في عمق المجال هو فتحة البؤرة (aperture) فكلما ضاقت الفتحة (أي إرتفع رقمها) كلما طال عمق المجال، و كلما وسعت الفتحة (أي إنخفض رقمها) كلما قصر عمق المجال.
العنصر الآخر الذي يؤثر في عمق المجال هو فتحة البؤرة (aperture) فكلما ضاقت الفتحة (أي إرتفع رقمها) كلما طال عمق المجال، و كلما وسعت الفتحة (أي إنخفض رقمها) كلما قصر عمق المجال.
المنظور:
المنظور:
العدسات أيضاً تغير في المنظور المصور:
العدسات أيضاً تغير في المنظور المصور:
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
العدسات المتوسطة تظهر المنظور بشكل طبيعي. العدسات الضيقة تضغط المنظور في العمق بينما تبعد العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أقرب مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات للوجوه و الممثلين لأنها لا تبالغ في نسب عناصر الوجه بل تقلل منها.
العدسات الواسعة توسع المنظور في العمق بينما تقرب العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أبعد مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات لغرف الفنادق لأنها تبالغ في المنظور و تظهر الغرف أوسع مما هي عليه في الحقيقة.
العدسات الواسعة توسع المنظور في العمق بينما تقرب العناصر عن بعض أفقياً. أي أنها تظهر الأبعاد بين بعضها أبعد مما هي في الحقيقة. على سبيل المثال تستخدم لتصوير لقطات لغرف الفنادق لأنها تبالغ في المنظور و تظهر الغرف أوسع مما هي عليه في الحقيقة.
=== الخصائص التقنية للصور: ===
=== الخصائص التقنية للصور: ===
إلى جانب العناصر المذكورة سابقاً و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
إلى جانب العناصر المذكورة سابقاً و تأثيراتها البصرية، هناك خصائص أخرى للصور قد تتأثر بتلك العناصر أو لا. لكنها ظاهرة في الشكل الفني و الجمالي للصورة.
التوازن اللوني (White Balance):
لا يعي الكثير منا هذا، و لكن لأشعة الضوء تأثير كبير على لونية ما نراه. فإذا كان مصدر الضوء لونه مائل للإصفرار (مثل اللمبات المنزلية) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأصفر. و إذا كان مصدر الضوء مائل للأزرق (مثل ضوء النهار) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأزرق.
لا يعي الكثير منا هذا، و لكن لأشعة الضوء تأثير كبير على لونية ما نراه. فإذا كان مصدر الضوء لونه مائل للإصفرار (مثل اللمبات المنزلية) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأصفر. و إذا كان مصدر الضوء مائل للأزرق (مثل ضوء النهار) فكل ما نراه تتغير ألوانه للأزرق.
عندما نرى ذلك بأعيننا يقوم العقل بتحليل الصورة و تغييرها لندرك الألوان التي نراها بمنطقها الصحيح، بدون تأثير مصدر الضوء. أما بما أن الكاميرات ليس بها عقل يستطيع تحليل و تغيير ما تلتقطه لألوانه المنطقية فهي بها خاصية تسمح للمستخدم البشري ضبط الألوان لكي تناسب الموقف المصور. و تسمى هذه الخاصية بالتوازن اللوني أو وزن الأبيض.
عندما نرى ذلك بأعيننا يقوم العقل بتحليل الصورة و تغييرها لندرك الألوان التي نراها بمنطقها الصحيح، بدون تأثير مصدر الضوء. أما بما أن الكاميرات ليس بها عقل يستطيع تحليل و تغيير ما تلتقطه لألوانه المنطقية فهي بها خاصية تسمح للمستخدم البشري ضبط الألوان لكي تناسب الموقف المصور. و تسمى هذه الخاصية بالتوازن اللوني أو وزن الأبيض.
يتم قياس التوازن اللوني بمقياس حرارة مصدر الضوء باستخدام وحدة الكالفين(Kelvin (K. كلما زاد رقم الكالفين كلما أصبح الضوء أكثر زرقاً (مثل النار) و كلما قل رقم الكالفين أصبح الضوء أكثر إحمراراً.
و أصبح المتوقع أن تقريباً حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كالفين
و أصبح المتوقع أن تقريباً حرارة ضوء الشمس (أي درجتها اللونية) في الأيام العادية: 5600 كالفين
و أن تقريباً حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كالفين
و أن تقريباً حرارة ضوء اللمبات العادية (أي درجتها اللونية) و التي تعتبر المصدر الرئيسي للإضاءة ليلاً: 3200 كالفين
الشمس تدل على ضوء النهار. على عكس توقعاتنا فإن النهار لونية أضواءه زرقاء بسبب علو درجتها اللونية. هذا التزبيط يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأزرق بدرجة 5600 كالفين و تستبدله باللون الأحمر. اللمبة تدل على الضوء الصناعي و الذي عادة ما يكون مائل للإحمرار. هذا التزبيط يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأحمر بدرجة 3200 كالفين و تستبدله باللون الأزرق. العلامات الأخرى هي لسيناريوهات لونية مختلفة و تتغير من كاميرا لأخرى، و تستطيع فهمها الآن. بعض الكاميرات تسمحلك بضبط الدرجة اللونية المناسبة من خلال القائمة، و بالتالي تستطيع أن تختار رقم الكالفين المناسب للدرجة اللونية للضوء في الصورة. العديد من الكاميرات الرقمية بها إختيار ضبط على أساس اللون الأبيض. و فكرته أن تظهر للكاميرا أين هو اللون الأبيض في موقع التصوير، بما عليه من تأثير لوني من مصدر الإضاءة، فتعادل الكاميرا هذا التأثير لتعيد الأبيض للونه المحايد و على أساس هذه المعادلة تحسب مدى تأثير مصدر الإضاءة اللوني على الألوان الأخرى و تعادلها أيضاً.
علامة الشمس تدل على ضوء النهار. فاعلى عكس توقعاتنا فإن النهار لونية أضواءه زرقاء بسبب علو درجتها اللونية. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأزرق بدرجة 5600 كالفين و تستبدله باللون الأحمر.
علامة اللمبة تدل على الضوء الصناعي و الذي عادة ما يكون مائل للإحمرار. هذا الإختيار يعد الكاميرا لتستعيض عن اللون الأحمر بدرجة 3200 كالفين و تستبدله باللون الأزرق.
العلامات الأخرى هي لسيناريوهات لونية مختلفة و تتغير من كاميرا لأخرى، و تستطيع فهمها الآن.
بعض الكاميرات تسمحلك بضبط الدرجة اللونية المناسبة من خلال القائمة، و بالتالي تستطيع أن تختار رقم الكالفين المناسب للدرجة اللونية للضوء في الصورة.
العديد من الكاميرات الرقمية بها إختيار ضبط على أساس اللون الأبيض. و فكرته أن تظهر للكاميرا أين هو اللون الأبيض في موقع التصوير، بما عليه من تأثير لوني من مصدر الإضاءة، فتعادل الكاميرا هذا التأثير لتعيد الأبيض للونه المحايد و على أساس هذه المعادلة تحسب مدى تأثير مصدر الإضاءة اللوني على الألوان الأخرى و تعادلها أيضاً.
لزبط التوازن اللوني بهذه الطريقة إتبع هذه الخطوات:
لزبط التوازن اللوني بهذه الطريقة إتبع هذه الخطوات:
- تضع أمام الكاميرا و بشكل واضح ورقة بيضاء نظيفة لتملأ الكادر المصور كاملاً، في نفس الوقت تكون متأثرة بكل عوامل الإضاءة التي تعتمد عليها في التصوير (تضعها في مرمى من ضوء اللمبة المستخدمة على سبيل المثال)
- تضع أمام الكاميرا و بشكل واضح ورقة بيضاء نظيفة لتملأ الكادر المصور كاملاً، في نفس الوقت تكون متأثرة بكل عوامل الإضاءة التي تعتمد عليها في التصوير (تضعها في مرمى من ضوء اللمبة المستخدمة على سبيل المثال)
- إذهب لنفس قائمة WB السابقة و لكن الذهاب لإختيار علامته:
- إذهب لنفس قائمة WB السابقة و لكن الذهاب لإختيار علامته:
- إضغط على هذه العلامة مرة، ستسألك الكاميرا لتوجيهها نحو الأبيض
- إضغط على هذه العلامة مرة، ستسألك الكاميرا لتوجيهها نحو الأبيض
- تأكد من ثبات يدك بالورقة و الكاميرا ثم إضغط على التأكيد و إنتظر الكاميرا حتى تعيد حساب ألوان الصورة كاملةً.
- تأكد من ثبات يدك بالورقة و الكاميرا ثم إضغط على التأكيد و إنتظر الكاميرا حتى تعيد حساب ألوان الصورة كاملةً.
للتسلية:
للتسلية:
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلاً محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
بعد قدرتك على فهم كيفية التحكم بلونية الكاميرا و التحايل عليها يمكنك تحويل الألوان لمثلاً محايدة اللون البنفسجي ليظهر كل العناصر باللون الأخضر
الجودة و الحجم المصور (Resolution):
الجودة و الحجم المصور (Resolution):
الصورة الرقمية هي مجموعة من النقاط مرصصة بالترتيب بحيث يمكن الدلالة على حجم الكادر المصور بعدد نقاط الطول في عدد نقاط العرض. كلما زاد عدد النقاط كلما زادت التفاصيل في الصورة و ارتفعت الجودة (Resolution)، كلما قل عدد النقاط كلما قلت التفاصيل في الصورة و انخفضت الجودة (Resolution).
الصورة الرقمية هي مجموعة من النقاط مرصصة بالترتيب بحيث يمكن الدلالة على حجم الكادر المصور بعدد نقاط الطول في عدد نقاط العرض. كلما زاد عدد النقاط كلما زادت التفاصيل في الصورة و ارتفعت الجودة (Resolution)، كلما قل عدد النقاط كلما قلت التفاصيل في الصورة و انخفضت الجودة (Resolution).
النقطة الواحدة كمكون للصورة تسمى ب"العنصورة" (Pixel)
النقطة الواحدة كمكون للصورة تسمى ب"العنصورة" (Pixel)
يصنع ترصيص النقاط هذا خطوطاً رأسية و أخرى أفقية. و عادة تقاس الصور بحجم الخطوط الأفقية التي بها (أي 1080 أو 720 الخ.).
يصنع ترصيص النقاط هذا خطوطاً رأسية و أخرى أفقية. و عادة تقاس الصور بحجم الخطوط الأفقية التي بها (أي 1080 أو 720 الخ.).
إذا رقمنا الخطوط الأفقية سيصبح هناك خطوطاً فردية (الخط الأول و الثالث و الخامس الخ) و أخرى زوجية (الخط الثاني و الرابع و السادس الخ). مجموع الخطوط الفردية داخل الكادر يسمى بالحقل الفردي أو العلوي (Odd/Upper Field) و مجموع الخطوط الزوجية يسمى بالحقل الزوجي أو السفلي (Even/Lower Field).
إذا رقمنا الخطوط الأفقية سيصبح هناك خطوطاً فردية (الخط الأول و الثالث و الخامس الخ) و أخرى زوجية (الخط الثاني و الرابع و السادس الخ). مجموع الخطوط الفردية داخل الكادر يسمى بالحقل الفردي أو العلوي (Odd/Upper Field) و مجموع الخطوط الزوجية يسمى بالحقل الزوجي أو السفلي (Even/Lower Field).
بعض الكاميرات تسجل كل كادر بشكل كامل و تسمى هذه الطريقة في التسجيل "المسح التقدمي" (Progressive) أما كاميرات أخرى فهي تسجل الخطوط الفردية وحدها ثم الخطوط الزوجية ثم الفردية مرة أخرى و هكذا دواليك، و تسمى هذه الطريقة "المسح المتداخل" (Interlaced)
بعض الكاميرات تسجل كل كادر بشكل كامل و تسمى هذه الطريقة في التسجيل "المسح التقدمي" (Progressive) أما كاميرات أخرى فهي تسجل الخطوط الفردية وحدها ثم الخطوط الزوجية ثم الفردية مرة أخرى و هكذا دواليك، و تسمى هذه الطريقة "المسح المتداخل" (Interlaced)
الفارق بين طريقتي المسح يفرق في قدرة الكاميرا على إستيعاب البيانات. فالمسح المتداخل يسجل فقط نصف الكادر في اللحظة و بالتالي حجم الملف يكون أصغر و أسهل على الكاميرا في التسجيل و النقل. في نفس الوقت يؤثر في دقة الحركة و الكادرات فالمسح التقدمي يسجل كادرات كاملة و واضحة و بالتالي أفضل دقة.
عادة تكون لكل كاميرا جودة و حجم مصور واحد و ثابت لا يمكن تغييره، و لكن قليل من الكاميرات به بعض الإختيارات. المهم معرفة أي من الحجم و طريقة التسجيل الخاصة بالكاميرا التي نستخدمها حتى نعلم مواصفات المادة المصورة.
عادة تكون لكل كاميرا جودة و حجم مصور واحد و ثابت لا يمكن تغييره، و لكن قليل من الكاميرات به بعض الإختيارات. المهم معرفة أي من الحجم و طريقة التسجيل الخاصة بالكاميرا التي نستخدمها حتى نعلم مواصفات المادة المصورة.
بعض الأحجام الشائعة:
بعض الأحجام الشائعة:
720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
720x567 الحجم المعاصر للتصوير التليفزيوني القياسي Standard Definition بنظام PAL
1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيراً على يوتيوب
1280x720 الحجم الشائع للكادر العريض و يستخدم مثيراً على يوتيوب
1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
1920x1080 الحجم القياسي للتصوير عالي الجودة High Definition
إذا كانت الكاميرا التي تستخدمها تسمح بالتحكم في هذه العناصر فهي تعطيك مسئولية الإختيار. أما إذا لا، لا تقلق و تذكر أن الفارق بين الصورة الجيدة و الصورة السيئة هو الإختيار و التكوين الفني. أنظر الدرس القادم.
إذا كانت الكاميرا التي تستخدمها تسمح بالتحكم في هذه العناصر فهي تعطيك مسئولية الإختيار. أما إذا لا، لا تقلق و تذكر أن الفارق بين الصورة الجيدة و الصورة السيئة هو الإختيار و التكوين الفني و ليس حجم بيانات الكاميرا. أنظر الدرس القادم.
=== الخصائص الجمالية للصور: ===
=== الخصائص الجمالية للصور: ===
==== حجم الكادر: ====
==== حجم الكادر: ====
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحياناً متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجاماً ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
هو مدى وسع أو ضيق الزاوية و المنظور المصور فيه. هناك تعريفات كثيرة متغايرة ( و أحياناً متضادة) لأحجام الكادرات و لكن كلها تتبع نفس المنطق. بما أننا من البشر فا جرت العادة على تعريف أحجام الكادرات نسبة للعنصر البشري الذي بها، و بالتالي فهي ليست تعريفات لأحجاماً ثابتة و لكن تتغير بتغير الموضوع المصور.
الأحجام هي:
الأحجام هي:
١ اللقطة شديدة الوسع
١ اللقطة شديدة الوسع
في اللقطات شديدة الوسع، نرى المنظر من مسافة بعيدة، ولا نرى العمال مطلقاً. الهدف من هذه اللقطة هو توضيح البيئة المحيطة بالعمال، كثيراً ما تستخدم هذه اللقطات لتقديم الموضوع، اللقطة الأولى من مشهد جديد، مصممة لتوضح للمشاهد أين يقع الحدث.
٢ اللقطة الواسعة
٢ اللقطة الواسعة
التركيز في اللقطات الواسعة يكون على البيئة المحيطة، ولكن هنا ال"موضوع" أقرب. في هذه اللقطة نرى أيضا البيئة المحيطة (المصنع)
٣ اللقطة الكاملة
٣ اللقطة الكاملة
هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركاً مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.
هي عندما يحتل الشيء الذي نقوم بتصويره معظم الكادر تاركاً مسافة فوقه ومسافة تحته. "مساحة الآمان" هذه ضرورية وتجعل الشىد الذ نصوره يبدو أكثر طبيعية بداخل البيئة المحيطة به، بدون محاول اقحامه في داخل الكادر.
٤ اللقطة المتوسطة
٤ اللقطة المتوسطة
تستخدم عادة في التلفزيون عندما يعطينا المذيع معلومات محددة عن فعالية يتبعها سلسلة من اللقطات من هذه الفعالية. عندما نصور مع أشخاص، يظهر في اللقطة المتوسطة الجزء العلوي من الشخص (من الوسط وحتى الرأس)
تستخدم عادة في التلفزيون عندما يعطينا المذيع معلومات محددة عن فعالية يتبعها سلسلة من اللقطات من هذه الفعالية. عندما نصور مع أشخاص، يظهر في اللقطة المتوسطة الجزء العلوي من الشخص (من الوسط وحتى الرأس)
٥ اللقطة المتوسطة القريبة
٥ اللقطة المتوسطة القريبة
اللقطة ما بين المتوسطة والقريبة تظهر الشخص من صدره لرأسه.
٦ اللقطة القريبة
٦ اللقطة القريبة
اللقطة القريبة تظهر الشخص أو الشىء الذى نصوره بالتفصيل. في هذه الصوره تظهر في اللقطة رأس الطفل وملامحه بالتفصيل بدون أن تظهر البيئة المحيطة به.
اللقطة القريبة تظهر الشخص أو الشىء الذى نصوره بالتفصيل. في هذه الصوره تظهر في اللقطة رأس الطفل وملامحه بالتفصيل بدون أن تظهر البيئة المحيطة به.
٧ اللقطة شديدة القرب
٧ اللقطة شديدة القرب
تظهر تفصيلة من الموضوع، المكان أو الشخص المصور: إصبعه، عينه، الخ.
تظهر تفصيلة من الموضوع، المكان أو الشخص المصور: إصبعه، عينه، الخ.
أثناء التصوير الأحجام المختلفة كما ترى تنقل معلومات مختلفة عن الشخص، مشاعره، بيئته المحيطة، علاقاته، الخ. من المهم معرفة وجهة نظر الكاميرا و الحجم المقصود تصويره. ليس مجرد تصوير أي حجم بشكل تلقائي. أيضاً وجود تنوع في الأحجام و الزوايا المصورة يساعد على نقل وجهات نظر مختلفة. و من خلال بناء ترتيب مقصود للأحجام في المونتاج، يساعد على جذب المشاهد (أنظر الفصل الخاص بالمونتاج
أثناء التصوير الأحجام المختلفة كما ترى تنقل معلومات مختلفة عن الشخص، مشاعره، بيئته المحيطة، علاقاته، الخ. من المهم معرفة وجهة نظر الكاميرا و الحجم المقصود تصويره. ليس مجرد تصوير أي حجم بشكل تلقائي. أيضاً وجود تنوع في الأحجام و الزوايا المصورة يساعد على نقل وجهات نظر مختلفة. و من خلال بناء ترتيب مقصود للأحجام في المونتاج، يساعد على جذب المشاهد (أنظر الفصل الخاص بالمونتاج
==== التكوين: ====
==== التكوين: ====
التكوين هو توزيع الكتل و الأشكال و الأحجام داخل الكادر بترتيب معين يدل على معنى أو مغزى أو له قيمة جمالية في حد ذاته.
التكوين هو توزيع الكتل و الأشكال و الأحجام داخل الكادر بترتيب معين يدل على معنى أو مغزى أو له قيمة جمالية في حد ذاته.
اختيار تكوين الصورة هو شىء يختلف من مصور لآخر، ولكن عموما هو كيفية اختيار وتنظيم العناصر المخطلفة لتكوين الكادر بصرياً. بعض العناصر التي يمكنكم التفكير فيها هي السيمسترية والملمس وعمق المجال، الخطوط الموجودة في الطبيعة التي تساعد في كيفية رؤية الأشياء ولك. تذكروا أن الكاميرا هي مجرد عين، وسيلة نستخدمها للتسجيل، ولكن الأمر متروك لنا لتحديد وإيجاد المعلومات. القيمة الجمالية للعمل مهمة، ولكن الأهم هو كيف نستخدم هذه العناصر لتوصيل الفكرة بشكل جيد. هناك بعض الارشادات يمكنها تحسين عملنا، ولكن دعونا نتذكر دائما ان بعض القوانين يمكنها ان تساعدنا، ولكننا نستطيع دائماً خرقها.
قاعدة الأثلاث (المقطع الذهبي):
قاعدة الأثلاث (المقطع الذهبي):
(للتفصيل أنظر المرفق ٣)
(للتفصيل أنظر المرفق ٣)
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى ٩ أجزاء متساوية، طبقاً لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.
هو تقسيم الصورة في ذهننا الى أثلاث أفقية لخلق كادر جيد. تطبق هذه القاعدة عندما يتوفر وقت للتخطيط للكادر عندما نكون نصور شهادة مثلاً. بعض الكاميرات بها شبكة تظهر على الشاشة يمكننا تشغيلها أثناء التصوير. تخيلوا ان الصورة مقسمة عن طريق خطين افقيين وخطين رأسيين الى ٩ أجزاء متساوية، طبقاً لقاعدة الأثلاث، يجب وضع العناصر التي نقوم بتصويرها بطول هذه الخطوط وعند نقاط التقاطع.
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
هذا التقسيم يساعدك على تحديد مواطن الضعف و القوة في التكوين و يتيح لك إستخدام بناء الكادر التكويني بتقريب للمقطع الذهبي مما يضفي قيمة جمالية على لقطتك المصورة.
الخلفيات
الخلفيات
في كل الحالات تساعد خلفية الشخص أو العنصر المصور على إضفاء معنى و توصيل معلومات إضافية. بالإضافة إلى أن في المقابلات تحديداً تصبح الخلفيات هامة لعلاقتها أو تشتيتها عن الموضوع الذي يناقشه المتحدث. يفضل أن في إختيار موقع تصوير المقابلة وضع إعتبار للزاوية المصورة و الخلفيات التي قد تنتج عن هذا.
في كل الحالات تساعد خلفية الشخص أو العنصر المصور على إضفاء معنى و توصيل معلومات إضافية. بالإضافة إلى أن في المقابلات تحديداً تصبح الخلفيات هامة لعلاقتها أو تشتيتها عن الموضوع الذي يناقشه المتحدث. يفضل أن في إختيار موقع تصوير المقابلة وضع إعتبار للزاوية المصورة و الخلفيات التي قد تنتج عن هذا.
على سبيل المثال إذا كان التصوير خارجي، يمكنكم جعل مبنى أو علامة مميزة خلفية الموضوع، اذا كان التصوير داخلي، يمكن استخدام صور وشعارات والخ. حاولوا اختيار خلفية لها علاقة بموضوع الفيديو/الفيلم. مثلاً المكان الذي حدثت فيه الواقعة الذي يتكلم عنها.
على سبيل المثال إذا كان التصوير خارجي، يمكنكم جعل مبنى أو علامة مميزة خلفية الموضوع، اذا كان التصوير داخلي، يمكن استخدام صور وشعارات والخ. حاولوا اختيار خلفية لها علاقة بموضوع الفيديو/الفيلم. مثلاً المكان الذي حدثت فيه الواقعة الذي يتكلم عنها.
يجب تفقد الخلفية والتأكد انه لا يوجد شىء يشتت المتفرج من التركيز على الشخص المصور عادة تتسبب أشياء بسيطة في تشتيت بصري، مثلاً شيء يظهر كأنه يخرج من رأس الشخص المصور أو لافتة تظهر بشكل مزعج في الصورة.
يجب تفقد الخلفية والتأكد انه لا يوجد شىء يشتت المتفرج من التركيز على الشخص المصور عادة تتسبب أشياء بسيطة في تشتيت بصري، مثلاً شيء يظهر كأنه يخرج من رأس الشخص المصور أو لافتة تظهر بشكل مزعج في الصورة.
خطوط العين:
خطوط العين:
إذا حاولت تذكر أشخاص تعرفهم أو محادثات جرت بينك و بين شخص آخر، فإن أول ما يخطر ببالك هو عين أو نظرة الشخص الآخر. نحن كبشر نحادث بعض بالأعين. و أغلب التفاهم و التحادث هو غير منطوق. يجب تذكر هذا في التصوير كثيراً، فإذا كنت تصور شخص في مقابلة مثلاً يجب أن ترى الكاميرا عينه جيداً.
يجب مراعاة أن تكون عين المتفرج في نفس مستوى عين المحاور، أي اختلاف ملحوظ يجعل المقابلة تبدو غير مريحة وربما أيضاً تعطى إيحاء باحساس غير مرغوب فيه. في حالة التصوير في ستوديو، يجب ضبط الكراسى بحيث يكون المحاور والضيف في نفس المستوى. المسافة بين المحاور والضيف ووضعهما تؤثر على استقبال اللقاء، مثلا عند تصوير الضيف يجلس خلف مكتب، فهذا يعطى احساس بالسلطة. أيضاً إتجاه الأعين يؤثر على تعلقنا بالمساحة و العلاقات. في الكادر المساحة التي تكون أمام عين الشخص يطلق عليها المساحة الحيوية و عادة ما تكون أكبر من المساحة التي خلفه (المساحة السلبية).
يجب مراعاة أن تكون عين المتفرج في نفس مستوى عين المحاور، أي اختلاف ملحوظ يجعل المقابلة تبدو غير مريحة وربما أيضاً تعطى إيحاء باحساس غير مرغوب فيه. في حالة التصوير في ستوديو، يجب ضبط الكراسى بحيث يكون المحاور والضيف في نفس المستوى. المسافة بين المحاور والضيف ووضعهما تؤثر على استقبال اللقاء، مثلا عند تصوير الضيف يجلس خلف مكتب، فهذا يعطى احساس بالسلطة. أيضاً إتجاه الأعين يؤثر على تعلقنا بالمساحة و العلاقات. في الكادر المساحة التي تكون أمام عين الشخص يطلق عليها المساحة الحيوية و عادة ما تكون أكبر من المساحة التي خلفه (المساحة السلبية).
==== حركة الكاميرا: ====
==== حركة الكاميرا: ====
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جداً مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضاً الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائماً ثبات اليد تماماً أثناء التصوير لمدة ٣٠ ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
العديد من الكاميرات و الهواتف خفيفة جداً مما يسهل على المصور حملها و التحرك أثناء التصوير. ينتج عن هذا أيضاً الرغبة الدائمة في تحريك يدك أثناء التصوير. يرجى تذكر تثبيت التكوينات المناسبة للموضوع المصور لفترة كافية للمشاهد أن يدرك ما يراه (نقترح دائماً ثبات اليد تماماً أثناء التصوير لمدة ٣٠ ثانية قبل التحرك من تكوين لآخر حتى يكون عند المصور مادة مناسبة للمونتاج و العرض).
هناك العديد من حوامل الكاميرا الصغيرة و الرخيصة و التي يمكن الإعتماد عليها بعد تجريبها و تجريب شكل الحركة عليها قبل الشراء. إذا لم يتوفر حامل للكاميرا يمكن التصوير باليد و لكن لابد من إعتبار راحة اليد و الإعتماد دائماً على ذراعين أثناء التصوير (حتى يمكن راحة كل يد إذا تعبت).
هناك العديد من حوامل الكاميرا الصغيرة و الرخيصة و التي يمكن الإعتماد عليها بعد تجريبها و تجريب شكل الحركة عليها قبل الشراء. إذا لم يتوفر حامل للكاميرا يمكن التصوير باليد و لكن لابد من إعتبار راحة اليد و الإعتماد دائماً على ذراعين أثناء التصوير (حتى يمكن راحة كل يد إذا تعبت).
فمثلاً بدلاً من حمل هاتفك في الهواء بيد واحدة، يمكن وضعه في مركز راحة اليد ثم لف اليد الأخرى عليه، فترتكز اليد الداخلية على الخارجية. و مثال أخرى للكاميرات الصغيرة يمكن أن تمسك من الناحيتين كل ناحية بيد، أو تمسك بإحدى اليدين و تمسك الأخرى بالذراع الحامل للكاميرا حتى تعطيه إرتكازاً أكبر و تشبه حامل الكاميرا ثلاثي الأرجل.
فمثلاً بدلاً من حمل هاتفك في الهواء بيد واحدة، يمكن وضعه في مركز راحة اليد ثم لف اليد الأخرى عليه، فترتكز اليد الداخلية على الخارجية. و مثال أخرى للكاميرات الصغيرة يمكن أن تمسك من الناحيتين كل ناحية بيد، أو تمسك بإحدى اليدين و تمسك الأخرى بالذراع الحامل للكاميرا حتى تعطيه إرتكازاً أكبر و تشبه حامل الكاميرا ثلاثي الأرجل.
==== مصادر الإضاءة ====
==== مصادر الإضاءة ====
العين لا ترى إلا بالضوء. و كذلك الكاميرا. علاقة الضوء بتعريضه الصحيح علاقة جوهرية في عملية التصوير.
العين لا ترى إلا بالضوء. و كذلك الكاميرا. علاقة الضوء بتعريضه الصحيح علاقة جوهرية في عملية التصوير.
يساعد الضوء على اختيار جو الفيلم، فاذا كان الضوء خفيف يصنع هذا جو حميم، اما اذا كان الضوء قوي نشعر بالمواجهة.
يساعد الضوء على اختيار جو الفيلم، فاذا كان الضوء خفيف يصنع هذا جو حميم، اما اذا كان الضوء قوي نشعر بالمواجهة.
يجب أن تتذكر دائماً وجود ضوء كافي على العنصر المصور، إذا لم يتوافر الضوء في المكان الذي تصور به، يمكنك تغيير موقع و زاوية تصويرك لتسمح بسقوط الضوء على ما تصوره. على سبيل المثال بالنهار إذا كنت تصور خارجياً تذكر دائماً أن تجعل الشمس تضئ وجه من تصوره، و بالليل لابد أن تجد مصدر إضاءة بديل (نور محلات، نور شارع، الخ) لكي تضئ به ما أو من تصوره.
يجب أن تتذكر دائماً وجود ضوء كافي على العنصر المصور، إذا لم يتوافر الضوء في المكان الذي تصور به، يمكنك تغيير موقع و زاوية تصويرك لتسمح بسقوط الضوء على ما تصوره. على سبيل المثال بالنهار إذا كنت تصور خارجياً تذكر دائماً أن تجعل الشمس تضئ وجه من تصوره، و بالليل لابد أن تجد مصدر إضاءة بديل (نور محلات، نور شارع، الخ) لكي تضئ به ما أو من تصوره.
أخيراً:
أخيراً:
== الصوت ==
== الصوت ==
=== وجهة السمع: ===
=== وجهة السمع: ===
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريباً أو بعيد. و لهذا لابد دائماً من وضع في الإعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دوناً عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
الصوت ليس مثل الصورة. الكاميرا تحدد ما تراه، و لكن الصوت يسجل كل ما يسمع، قريباً أو بعيد. و لهذا لابد دائماً من وضع في الإعتبار تسجيل النقي للصوت المطلوب دوناً عن غيره. هذه الفكرة البسيطة تسمى ب"وجهة السمع" Point Of Hearing
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الإعتبار دائماً، فا التصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
لابد من وضع وجهة السمع الجيدة في الإعتبار دائماً، فا التصوير الجيد غير ذات قيمة إن لم نسمع ما يقوله الشخص.
=== تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا: ===
=== تسجيل الصوت بميكروفون الكاميرا: ===
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
العديد من الكاميرات المدمجة و الهواتف تسجل الصوت بميكروفون داخلي. هذا ليس أفضل الإختيارات جودة و نقاء و لكنه له مزايا أخرى مثل سهولة الإدارة و عدم الإحتياج لشخص إضافي للتسجيل، فهي تأخذ وقتاً أقل للضبط.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لإلتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
يمكنكم الحصول على جودة معقولة و مقبولة جداً إذا راعيتم إقتراب الكاميرا أو الهاتف مسافة كافية من الشخص لإلتقاط صوته بشكل جيد. و الإبتعاد عن عناصر صوتها عالي (قطار - ماكينات - ضوضاء سوق أو سيارات - الخ). يمكنكم أيضاً الطلب من الشخص أن يرفع صوته بشكل معقول لتضمنوا تسجيل كافة ما يقال.
=== تسجيل الصوت بميكروفون خارجي: ===
=== تسجيل الصوت بميكروفون خارجي: ===
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية إلتقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
إذا كنت تسجل بميكروفون خارجي لابد أن تتعرف على أنواع الميكروفونات. لكل ميكروفون زاوية إلتقاط و نطاق حيوي يسجله أفضل مما دونه، هذا لا يمنع الأصوات العالية من خارج هذا النطاق حيث أن الصوت لا يمكن التحكم به و تحديده.
الميكروفون الخطي Shotgun Microphone
هذا الميكروفون يسجل في إتجاه شريحته للأمام فقط. و عادة ما تكون له زاوية ضيقة يرمز لها بالخط (|)، و زاوية أوسع يرمز لها بالخط المكسور (\). كل ما يخرج عن هذه الزاوية ينخفض كثيراً في مستواه الصوتي.
هذا الميكروفون يسجل في إتجاه شريحته للأمام فقط. و عادة ما تكون له زاوية ضيقة يرمز لها بالخط (|)، و زاوية أوسع يرمز لها بالخط المكسور (\). كل ما يخرج عن هذه الزاوية ينخفض كثيراً في مستواه الصوتي.
الميكروفون الحيوي Dynamic Microphone
الميكروفون الحيوي Dynamic Microphone
و هذا هو النوع الأكثر شيوعاً في الحفلات و البرامج التليفزيونية. و شريحته حيوية و ضيقة جداً تسجل فقط أقرب صوت إليها و تخفض كل الأصوات الأبعد، لهذا يفضله الكثير من الذين يصورون في الشارع.
و هذا هو النوع الأكثر شيوعاً في الحفلات و البرامج التليفزيونية. و شريحته حيوية و ضيقة جداً تسجل فقط أقرب صوت إليها و تخفض كل الأصوات الأبعد، لهذا يفضله الكثير من الذين يصورون في الشارع.
عيبه الوحيد أنه لابد من إقترابه كثيراً من فم المتحدث و إلا لن يسجل الصوت جيداً، لهذا ترى المذيعين في البرامج يدفعون به في فم المتحدث.
عيبه الوحيد أنه لابد من إقترابه كثيراً من فم المتحدث و إلا لن يسجل الصوت جيداً، لهذا ترى المذيعين في البرامج يدفعون به في فم المتحدث.
الميكروفون المكثف Condenser Microphone
و هو زاويته شبه دائرية (عادة ما يكون نطاقه الحيوي بشكل 8) و يسجل كل الأصوات المحيطة بشكل متساوي و يكثفها للتوصل لنفس المستوى. و هو مناسب لتصوير الأحداث التي ليس بها متحدث واحد واضح (مظاهرة مثلاً) لأنه يسجل أفضل نتيجة لكل المعطيات الصوتية المحيطة.
و هو زاويته شبه دائرية (عادة ما يكون نطاقه الحيوي بشكل 8) و يسجل كل الأصوات المحيطة بشكل متساوي و يكثفها للتوصل لنفس المستوى. و هو مناسب لتصوير الأحداث التي ليس بها متحدث واحد واضح (مظاهرة مثلاً) لأنه يسجل أفضل نتيجة لكل المعطيات الصوتية المحيطة.
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أياً كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
هناك أنواع أخرى كثيرة من الميكروفونات و لكن هذه الأنواع الأساسية، الأهم هو معرفة النوع المستخدم أياً كان و زاويته و نطاقه الحيوي.
=== الإعتبارات الإجمالية للصوت: ===
=== الإعتبارات الإجمالية للصوت: ===
بغض النظر عن كيفية تسجيل الصوت فلابد في كل الأحوال من مراعاة:
بغض النظر عن كيفية تسجيل الصوت فلابد في كل الأحوال من مراعاة:
- هدوء المنطقة المحيطة بالشخص المتحدث، لا يوجد عيب في طلب الهدوء من الآخرين
- هدوء المنطقة المحيطة بالشخص المتحدث، لا يوجد عيب في طلب الهدوء من الآخرين
- هدوء الشخص القائم بالسؤال و التصوير و عدم إحداث أي صوت أثناء حديث الشخص المصور
- هدوء الشخص القائم بالسؤال و التصوير و عدم إحداث أي صوت أثناء حديث الشخص المصور
- إغلاق هاتفك و كل الهواتف النقالة المحيطة (إلا إذا كنت تستخدمه في التصوير)
- إغلاق هاتفك و كل الهواتف النقالة المحيطة (إلا إذا كنت تستخدمه في التصوير)
أثناء عمل حوار أو مقابلة أو تسجيل شهادة شخص:
أثناء عمل حوار أو مقابلة أو تسجيل شهادة شخص:
بعيداً عن جودة الصوت، و لكن لمحتوى صوتي و معلوماتي جيد، تذكروا الآتي:
بعيداً عن جودة الصوت، و لكن لمحتوى صوتي و معلوماتي جيد، تذكروا الآتي:
- سؤال الأسئلة التي لا يجيب عنها الشخص بنعم أو لا، و لكن يستطيع الإستفاضة فيها (مثال: لا تسألوا "هل فعلت هكذا؟" و لكن إسألوا "ماذا فعلت" و "كيف")
- سؤال الأسئلة التي لا يجيب عنها الشخص بنعم أو لا، و لكن يستطيع الإستفاضة فيها (مثال: لا تسألوا "هل فعلت هكذا؟" و لكن إسألوا "ماذا فعلت" و "كيف")
- أطلب دائماً من الشخص أن يقول لك المعلومة كاملة متضمنة سؤالك (مثال، إذا سألت عن إسم الشخص يفضل الإجابة ب"أنا إسمي سلمى" بدلاً من مجرد قول "سلمى")
- أطلب دائماً من الشخص أن يقول لك المعلومة كاملة متضمنة سؤالك (مثال، إذا سألت عن إسم الشخص يفضل الإجابة ب"أنا إسمي سلمى" بدلاً من مجرد قول "سلمى")
- حاول أن تجعل الشخص المتحدث مستريحاً قادر على استحضار ما يريد قوله. يفضل أن تذكر لهم أن هذا سيقطع و يركب فيما بعد فلا يوجد مشكلة من التوقف في أي وقت إذا توتر أو تلخبط.
- حاول أن تجعل الشخص المتحدث مستريحاً قادر على استحضار ما يريد قوله. يفضل أن تذكر لهم أن هذا سيقطع و يركب فيما بعد فلا يوجد مشكلة من التوقف في أي وقت إذا توتر أو تلخبط.
== للتذكر قبل التصوير أو التسجيل ==
== للتذكر قبل التصوير أو التسجيل ==
قبل التصوير
'''قبل التصوير'''
- البطاريات كاملة و مشحونة (إذا معك ميكروفون أو أجهزة خارجية تحتاج لبطاريات أيضاً تذكرها)
- البطاريات كاملة و مشحونة (إذا معك ميكروفون أو أجهزة خارجية تحتاج لبطاريات أيضاً تذكرها)
- الكارت خالياً و المادة التي عليه نزلت، كارت إضافي أو أكثر على حسب التصوير المعزم على تنفيذه
- الكارت خالياً و المادة التي عليه نزلت، كارت إضافي أو أكثر على حسب التصوير المعزم على تنفيذه
- الشنطة مرتبة بكل ما تحتاجوه للتصوير، الشنطة شكلها لا يثير الشبهات
- الشنطة مرتبة بكل ما تحتاجوه للتصوير، الشنطة شكلها لا يثير الشبهات
إعتبارات السلامة في التصوير الخطر:
'''إعتبارات السلامة في التصوير الخطر'''
- كارت صغير يستبدل بعد التصوير في حالة القبض عليك أو محاولة أخذ المادة منك مكان لتخبئة المادة الهامة المصورة. خصوصاً إذا صورت مع شخص قال شئ قد يدينه أو يستخدم ضد مصلحته، سلامته المادة مسؤليتك!
- كارت صغير يستبدل بعد التصوير في حالة القبض عليك أو محاولة أخذ المادة منك مكان لتخبئة المادة الهامة المصورة. خصوصاً إذا صورت مع شخص قال شئ قد يدينه أو يستخدم ضد مصلحته، سلامته المادة مسؤليتك!
- ملابس مريحة و مناسبة لمكان و زمان التصوير. أيضاً عدم لبس أي ألوان مميزة مثل الأحمر أو الأخضر يفضل الأسود أو الكحلي أو البيج أو الرمادي.
- ملابس مريحة و مناسبة لمكان و زمان التصوير. أيضاً عدم لبس أي ألوان مميزة مثل الأحمر أو الأخضر يفضل الأسود أو الكحلي أو البيج أو الرمادي.
- شخص أو أكثر يعرف أين انت و ماذا تصور و يتابع معك تحركك أثناء اليوم.
- شخص أو أكثر يعرف أين انت و ماذا تصور و يتابع معك تحركك أثناء اليوم.
أثناء التصوير
'''أثناء التصوير'''
- صور كل لقطة بعناية ولا تتسرع. تذكر دائماً التكوين و كيفية الحصول على أفضل نتيجة مما تراه
- صور كل لقطة بعناية ولا تتسرع. تذكر دائماً التكوين و كيفية الحصول على أفضل نتيجة مما تراه
- تذكر البحث عن مصادر الإضاءة و ضبط الكاميرا و الزاوية لأفضل تعريض ممكن.
- تذكر البحث عن مصادر الإضاءة و ضبط الكاميرا و الزاوية لأفضل تعريض ممكن.
- وجهة السمع: أين يقع مسجل الصوت من مصدر الصوت.
- وجهة السمع: أين يقع مسجل الصوت من مصدر الصوت.
بعد التصوير
'''بعد التصوير'''
- تنزيل المادة المصورة كاملة في مكان مرتب و مسح الكارت. وضع البطاريات في الشاحن و الترتيب للتصوير القادم
- تنزيل المادة المصورة كاملة في مكان مرتب و مسح الكارت. وضع البطاريات في الشاحن و الترتيب للتصوير القادم
=== خطوات بناء القصة و صياغة الموضوع ===
=== خطوات بناء القصة و صياغة الموضوع ===
سنصور أنواع مختلفة من المقاطع، تتنوع ما بين لقاءات، شهادات، معارك، مظاهرات و احتفالات. و سنخدم تلك المقاطع بأشكال مختلفة في المستقبل. في حالات الطوارئ سنصور مقطع، نجري عليه مونتاج بسيط ثم نرفعه كما هو وننشره عبر تويتر و فيسبوك حتى يعرف الناس حقيقة حدث ما. لو كنا نعمل على فيلم أطول أو أكثر تعقيدًا، فسنحتاج أن نبنى قصة الفيلم و في ذلك سنحتاج التالي:
سنصور أنواع مختلفة من المقاطع، تتنوع ما بين لقاءات، شهادات، معارك، مظاهرات و احتفالات. و سنخدم تلك المقاطع بأشكال مختلفة في المستقبل. في حالات الطوارئ سنصور مقطع، نجري عليه مونتاج بسيط ثم نرفعه كما هو وننشره عبر تويتر و فيسبوك حتى يعرف الناس حقيقة حدث ما. لو كنا نعمل على فيلم أطول أو أكثر تعقيدًا، فسنحتاج أن نبنى قصة الفيلم و في ذلك سنحتاج التالي:
١. إيجاد فكرة الفيلم:
١. إيجاد فكرة الفيلم:
لأن أغلب الأفلام في أساسها قصص مصورة، فأهم خطوة هي أن نحدد فكرة نرغب تحويلها لفيلم. سنبدأ بفكرة أو سؤال، ليس من اللازم أن يكون لدينا حبكة مكتملة للقصة في مخيلتنا، لكن يجب أي يكون لدينا تصور عن فكرة الفيلم الأساسية. هذه أفكار ممكن أن نبدأ بها:
لأن أغلب الأفلام في أساسها قصص مصورة، فأهم خطوة هي أن نحدد فكرة نرغب تحويلها لفيلم. سنبدأ بفكرة أو سؤال، ليس من اللازم أن يكون لدينا حبكة مكتملة للقصة في مخيلتنا، لكن يجب أي يكون لدينا تصور عن فكرة الفيلم الأساسية. هذه أفكار ممكن أن نبدأ بها:
الإنترنت مليء بالفيديوهات، لكن بعد مشاهدة مئات منهم قلة فقط يظلوا عالقين في ذاكرتنا. دعونا نفكر في فيلم رأيناه على الإنترنت مؤخرًا و أعجبنا وعلق في ذاكرتنا . ما هي الميزة في هذا الفيلم التي جعلته يعلق في ذاكرتنا؟ هل هي القصة؟ قوته بصريًا؟ طريقة تقطيع اللقطات؟
الإنترنت مليء بالفيديوهات، لكن بعد مشاهدة مئات منهم قلة فقط يظلوا عالقين في ذاكرتنا. دعونا نفكر في فيلم رأيناه على الإنترنت مؤخرًا و أعجبنا وعلق في ذاكرتنا . ما هي الميزة في هذا الفيلم التي جعلته يعلق في ذاكرتنا؟ هل هي القصة؟ قوته بصريًا؟ طريقة تقطيع اللقطات؟
ملاحظة: في بعض الأحيان لا يمكنك التفكير مسبقًا في الفيلم الذي سننتجه لكن دعونا نستعد بتصوير نوعية المقاطع التي قد نحتاجها في أفلامنا. فلو ذهبنا لتوثيق اعتصام، يجب أن نصور مقابلات مع المعتصمين ولقطات واسعة لتوضح شكل مكان الاعتصام.
ملاحظة: في بعض الأحيان لا يمكنك التفكير مسبقًا في الفيلم الذي سننتجه لكن دعونا نستعد بتصوير نوعية المقاطع التي قد نحتاجها في أفلامنا. فلو ذهبنا لتوثيق اعتصام، يجب أن نصور مقابلات مع المعتصمين ولقطات واسعة لتوضح شكل مكان الاعتصام.
٢. البحث:
٢. البحث:
- حتى لو كنا نعرف الكثير عن موضوع فيلمنا، فيجب أن نبذل مجهود للبحث عن معلومات أكثر عن موضوع فيلمنا. يممكنا البحث على الإنترنت أو استخدام أرشيفات مقاطع الفيديو من على إنترنت أو أوفلاين. من المفيد أيضًا أن نتناقش مع الأفراد ذوي المعرفة بموضوع فيلمنا أو الباحثين حوله. عندما نتوصل لموضوع فيلم، نحاول أن نجعل موضوع أكثر تحديداً، بالتركيز على نقطة معينة في موضوع البحث. دعونا نفكر في الموضوع ونكتب ملاحظاتنا. مثلًا، لو كنا مهتمين بقضايا العمال، فلنكتب الموضوعات الخاصة بالعمال التي تهمنا، و نناقش تلك الأمور مع عمال ومع الافراد المهتمين بالأبحاث الخاصة بقضايا العمال. بعض النصائح:
- حتى لو كنا نعرف الكثير عن موضوع فيلمنا، فيجب أن نبذل مجهود للبحث عن معلومات أكثر عن موضوع فيلمنا. يممكنا البحث على الإنترنت أو استخدام أرشيفات مقاطع الفيديو من على إنترنت أو أوفلاين. من المفيد أيضًا أن نتناقش مع الأفراد ذوي المعرفة بموضوع فيلمنا أو الباحثين حوله. عندما نتوصل لموضوع فيلم، نحاول أن نجعل موضوع أكثر تحديداً، بالتركيز على نقطة معينة في موضوع البحث. دعونا نفكر في الموضوع ونكتب ملاحظاتنا. مثلًا، لو كنا مهتمين بقضايا العمال، فلنكتب الموضوعات الخاصة بالعمال التي تهمنا، و نناقش تلك الأمور مع عمال ومع الافراد المهتمين بالأبحاث الخاصة بقضايا العمال. بعض النصائح:
* يجب ان نقوم بإجراء لقاءات مع نساء و رجال و اطفال، فذلك سوف يزودنا بوجهات نظر مختلفة حول الموضوع.
* يجب ان نقوم بإجراء لقاءات مع نساء و رجال و اطفال، فذلك سوف يزودنا بوجهات نظر مختلفة حول الموضوع.
*يجب ان نحاول توثيق الأحداث الهامة أثناء حدوثها.
*يجب ان نحاول توثيق الأحداث الهامة أثناء حدوثها.
* لو قررنا الاستعانة بعمل الآخرين حول نفس الموضوع، كونوا متأكدين من موافقتهم على استخدامكم لصورهم أو وثائقهم.
* لو قررنا الاستعانة بعمل الآخرين حول نفس الموضوع، كونوا متأكدين من موافقتهم على استخدامكم لصورهم أو وثائقهم.
ملاحظة: حاولوا الحصول على أكثر قدر ممكن من المعلومات، لكن كونوا لطاف و حساسًين تجاه الاشخاص الذين تقابلوهم، لا تصرّوا على أسئلة لو لم يكن المتحدث يرغب في الكلام.
ملاحظة: حاولوا الحصول على أكثر قدر ممكن من المعلومات، لكن كونوا لطاف و حساسًين تجاه الاشخاص الذين تقابلوهم، لا تصرّوا على أسئلة لو لم يكن المتحدث يرغب في الكلام.
٣. تطوير الفكرة:
٣. تطوير الفكرة:
عندما نقرر ما هي فكرة فيلمنا يجب أن نبدأ في بناء قائمة من المقاطع التي سنحتاجها. ما هي المقابلات التي سنستخدمها في فيلمنا؟ ما هي المقاطع البصرية التي سنستخدمها لتوضح نظريًا ما يقوله المتحدث في اللقاء؟
عندما نقرر ما هي فكرة فيلمنا يجب أن نبدأ في بناء قائمة من المقاطع التي سنحتاجها. ما هي المقابلات التي سنستخدمها في فيلمنا؟ ما هي المقاطع البصرية التي سنستخدمها لتوضح نظريًا ما يقوله المتحدث في اللقاء؟
قسموا الفيلم لثلاثة أجزاء: بداية – منتصف – و نهاية. ثم شاهدوا ما صورتوه من مقاطع ، اختاروا المقاطع التي تفضلونها وأكتبوا ملاحظاتكم أثناء المشاهدة. دونوا رقم كل كليب وزمن بداية و نهاية الفقرة التي تريدون استخدامها منه. بعض صناع الأفلام يبدأون بعد تلك الخطوة في رسم تتابع المشاهد أو رسم سكتشات للمشاهد، لكن ذلك يكون مفيد أكثر في حالة الأفلام الطويلة.
قسموا الفيلم لثلاثة أجزاء: بداية – منتصف – و نهاية. ثم شاهدوا ما صورتوه من مقاطع ، اختاروا المقاطع التي تفضلونها وأكتبوا ملاحظاتكم أثناء المشاهدة. دونوا رقم كل كليب وزمن بداية و نهاية الفقرة التي تريدون استخدامها منه. بعض صناع الأفلام يبدأون بعد تلك الخطوة في رسم تتابع المشاهد أو رسم سكتشات للمشاهد، لكن ذلك يكون مفيد أكثر في حالة الأفلام الطويلة.
٤. إجراء المقابلات:
٤. إجراء المقابلات:
لو أجريت مقابلات مع أشخاص مهتمين بموضوع فيلمك سيتاح عندك وجهات نظر مختلفة و مادة أكثر تنوع لفيلمك. لكن احرص على تدوين الملاحظات و التصوير أثناء إجراء المقابلات.
لو أجريت مقابلات مع أشخاص مهتمين بموضوع فيلمك سيتاح عندك وجهات نظر مختلفة و مادة أكثر تنوع لفيلمك. لكن احرص على تدوين الملاحظات و التصوير أثناء إجراء المقابلات.
٥. تطوير الشكل الجمالي للفيلم:
٥. تطوير الشكل الجمالي للفيلم:
لأن الفيلم في آخر الأمر منتج بصري، فمن الهام أن نفكر قليلًا في ماذا نريد أن يكون شكل منتجنا النهائي جماليًا. تلك بعض النقاط، طبعًا لا تنطبق على كل الحالات، لأن بعض الأحيان التصوير يكون سريعًا بلا أي إعداد:
لأن الفيلم في آخر الأمر منتج بصري، فمن الهام أن نفكر قليلًا في ماذا نريد أن يكون شكل منتجنا النهائي جماليًا. تلك بعض النقاط، طبعًا لا تنطبق على كل الحالات، لأن بعض الأحيان التصوير يكون سريعًا بلا أي إعداد:
على سبيل المثال، لو كان الفيلم عن عمال أحد المصانع، فسنصور بداخل المصنع، كيف نريد أن تبدو تقاطيع المشاهد؟ هل نريدها إنسيابية؟ أم نريدها حادة و غليظة؟ أم نريدها أن تكون بين الإثنين؟
على سبيل المثال، لو كان الفيلم عن عمال أحد المصانع، فسنصور بداخل المصنع، كيف نريد أن تبدو تقاطيع المشاهد؟ هل نريدها إنسيابية؟ أم نريدها حادة و غليظة؟ أم نريدها أن تكون بين الإثنين؟
أين سنصور المشاهد؟ هل من المتاح أن نصور في مواقع الحدث؟ أم سنحتاج أن نخلق مكان تصوير؟
أين سنصور المشاهد؟ هل من المتاح أن نصور في مواقع الحدث؟ أم سنحتاج أن نخلق مكان تصوير؟
=== هيكل القصة: ===
=== هيكل القصة: ===
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو ٢٥٠ دقيقة.
كل القصص لديها هيكل ما اذا كانت ثلاثة دقائق أو ٢٥٠ دقيقة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
هيكل قصة الفيديو أو الفيلم، لا يختلف كثيراً عن هيكل القصص الذي تعلمناه في حصص التعبير في المدرسة.
المقدمة: نعرف المشاهدين بأبطال الفيديو أو الفيلم والموضوع. يمكننا ان نقوم بهذا بالصورة و/أو بالكلام. استخدام لقطة واسعة في بداية الفيديو يقدم للمشاهدين مكان وسياق القصة أو الحدث: أين تعمل الشخصيات، كيف تتعامل والخ.
المقدمة: نعرف المشاهدين بأبطال الفيديو أو الفيلم والموضوع. يمكننا ان نقوم بهذا بالصورة و/أو بالكلام. استخدام لقطة واسعة في بداية الفيديو يقدم للمشاهدين مكان وسياق القصة أو الحدث: أين تعمل الشخصيات، كيف تتعامل والخ.
الوسط: مثال من السياق السياسي: يعكس المناخ (المادي والاجتماعي والتاريخي)الذي يعيش فيه الشخصيات وكيف يتفاعلون معه. يمكننا توضيح هذا بالسماع الى الناس وتسجيل ما يقولونه عن اوضاعهم واحتياجاتهم والحلول المقترحة.
الوسط: مثال من السياق السياسي: يعكس المناخ (المادي والاجتماعي والتاريخي)الذي يعيش فيه الشخصيات وكيف يتفاعلون معه. يمكننا توضيح هذا بالسماع الى الناس وتسجيل ما يقولونه عن اوضاعهم واحتياجاتهم والحلول المقترحة.
الختام: تعتمد على اختيارنا لنهاية القصة، يمكننا ختام القصة بسؤال، أو بتصريح أو رسالة واضحة، مثلاً ان أ وب وج يجب تغيرهم لحل المشكلة أو لتغيير الوضع.
الختام: تعتمد على اختيارنا لنهاية القصة، يمكننا ختام القصة بسؤال، أو بتصريح أو رسالة واضحة، مثلاً ان أ وب وج يجب تغيرهم لحل المشكلة أو لتغيير الوضع.
السؤال > البيانات > الإجابة
السؤال > البيانات > الإجابة
ملاحظة ١ > ملاحظة٢ > ملاحظة٣ > ختام
ملاحظة ١ > ملاحظة٢ > ملاحظة٣ > ختام
احتمال > معطيات > دلائل >ختام (تأكيد الاحتمال)
احتمال > معطيات > دلائل >ختام (تأكيد الاحتمال)
يجب اختيار هيكل القصة بناءاً على الموضوع، الهيكل يساعدنا في المونتاج. هناك عدة وحدات صغيرة أيضاً داخل كل قصةعبارة عن: السؤال > الإجابة
يجب اختيار هيكل القصة بناءاً على الموضوع، الهيكل يساعدنا في المونتاج. هناك عدة وحدات صغيرة أيضاً داخل كل قصةعبارة عن: السؤال > الإجابة
أمثلة لبناء هياكل قصة تقليدية:
أمثلة لبناء هياكل قصة تقليدية:
الأفلام البوليسية مبنية على طرح عدة أسئلة و عدم الإجابة عنها حتى نهاية الفيلم:
الأفلام البوليسية مبنية على طرح عدة أسئلة و عدم الإجابة عنها حتى نهاية الفيلم:
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١> سؤال ٢> اجابة ١> سؤال ٣>إجابة ٢>إجابة ٣
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١> سؤال ٢> اجابة ١> سؤال ٣>إجابة ٢>إجابة ٣
أفلام التشويق والإثارة قد تعطيك أجوبة قبل الأسئلة فتعرف أكثر مما يعرفه الشخصيات:
أفلام التشويق والإثارة قد تعطيك أجوبة قبل الأسئلة فتعرف أكثر مما يعرفه الشخصيات:
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١>إجابة ٢>إجابة٣>سؤال٢>سؤال٣>إجابة١
يكون الهيكل يشبه ذلك: سؤال ١>إجابة ٢>إجابة٣>سؤال٢>سؤال٣>إجابة١
يبنى هيكل القصة إعتماداً على الوحدات الزمنية المختلفة في الفيلم أثناء المونتاج. لتعريف تلك الوحدات تم الإتفاق على الآتي:
يبنى هيكل القصة إعتماداً على الوحدات الزمنية المختلفة في الفيلم أثناء المونتاج. لتعريف تلك الوحدات تم الإتفاق على الآتي:
اللقطة: هي أصغر وحدة في الفيلم المصور و هي الصورة المتحركة المتصلة من بداية الضغط على مفتاح التسجيل و حتى الضغط على مفتاح التوقف
اللقطة: هي أصغر وحدة في الفيلم المصور و هي الصورة المتحركة المتصلة من بداية الضغط على مفتاح التسجيل و حتى الضغط على مفتاح التوقف
الفيلم: هو الفيلم كاملاً بإحتواءه لعدة فصول التي هي وحدات الهيكل الرئيسية (بداية – وسط - نهاية)
الفيلم: هو الفيلم كاملاً بإحتواءه لعدة فصول التي هي وحدات الهيكل الرئيسية (بداية – وسط - نهاية)
وحدات الزمن في الفيلم أثناء المونتاج:
وحدات الزمن في الفيلم أثناء المونتاج:
اللقطة < المشهد < التتابع < الفصل < الفيلم
اللقطة < المشهد < التتابع < الفصل < الفيلم
و لكن كما قلنا سابقاً، هذه التعريفات لمجرد تسهيل العمل و التفكير في كيفية بناء الفيلم. و لكن لا يجب الإلتزام بها بغض النظر عن موضوع الفيديو الخاص بك، فيمكن وجود فيلم هو عبارة عن لقطة واحدة أو مشهد واحد.
و لكن كما قلنا سابقاً، هذه التعريفات لمجرد تسهيل العمل و التفكير في كيفية بناء الفيلم. و لكن لا يجب الإلتزام بها بغض النظر عن موضوع الفيديو الخاص بك، فيمكن وجود فيلم هو عبارة عن لقطة واحدة أو مشهد واحد.
=== الإيقاع ===
=== الإيقاع ===
يمكن خلق الإيقاع بالطرق الاتية:
يمكن خلق الإيقاع بالطرق الاتية:
السرعة
السرعة
القطعات والنقلات
القطعات والنقلات
تسلسل المعلومات: متى اقدم المعلومات.
تسلسل المعلومات: متى اقدم المعلومات.
كل هذا يخلق إيقاع ويحدد أسلوب.
كل هذا يخلق إيقاع ويحدد أسلوب.
=== ما هي القصة: ===
=== ما هي القصة: ===
كل اختيار يعطي معنى مختلف ويحكي قصة مختلفة، وهذا ما تحدثنا عنه من قبل.
كل اختيار يعطي معنى مختلف ويحكي قصة مختلفة، وهذا ما تحدثنا عنه من قبل.
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
بعض الناس لديهم قصص في وجوههم وأعينهم واوضاع أجسامهم. من واجبنا ان تقرأ هذه القصص ثم نفهمها ونوصلها للمتفرج.
لكي ننجح في هذا، يجب علينا ان ندرك جيداً ونتحكم في أراءنا الشخصية في أثناء العمل.
لكي ننجح في هذا، يجب علينا ان ندرك جيداً ونتحكم في أراءنا الشخصية في أثناء العمل.
وجهات النظر: ذاتية وموضوعية
وجهات النظر: ذاتية وموضوعية
أن نقدم وجهة نظر موضوعية شامله هو شيء مستحيل عملياً. كلما ادعت وسائل الاعلام انها موضوعية، تأكدوا ان هذا يعني وجود انحياز دفين. الموضوعية الحقيقية هو ان نقدم وجهة نظر ذاتية ولكن بوضوح وصراحة.
أن نقدم وجهة نظر موضوعية شامله هو شيء مستحيل عملياً. كلما ادعت وسائل الاعلام انها موضوعية، تأكدوا ان هذا يعني وجود انحياز دفين. الموضوعية الحقيقية هو ان نقدم وجهة نظر ذاتية ولكن بوضوح وصراحة.
الانتقال من وجهة النظر الذاتية للموضوعية له دلالات، من لقطة عامة للقطة تفصيلية أو العكس.
الانتقال من وجهة النظر الذاتية للموضوعية له دلالات، من لقطة عامة للقطة تفصيلية أو العكس.
كيف نقدم هذا، وكيف نعلق عليه هو ما يكون القصة التي يشهادها الناس.
كيف نقدم هذا، وكيف نعلق عليه هو ما يكون القصة التي يشهادها الناس.
=== الذاتية والموضوعية: ===
=== الذاتية والموضوعية: ===
الموضوعية:
الموضوعية:
اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلاً لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
اللقطات الموضوعية،على عكس اللقطات الذاتية، لا نراها من منظور أي شخص في الحدث، ولكن من وجهة نظر مراقب. هذا المراقب المفترض، كما يوحي السرد، ليس هناك في موقع الحدث، فمثلاً لا نرى الشخصيات تتفاعل مع الكاميرا وكأنهم لا يروها. في بعض الأفلام مثلاً، نرى الكاميرا تمر من زجاج بدون اي عوائق، ولكن هذا يتطلب مؤثرات خاصة. معظم اللقطات في الأفلام تكون لقطات موضوعية.
الذاتية:
الذاتية:
اللقطات الذاتية تؤخذ من وجهة نظر ومنظور شخص ما أو شيئٍ ما. فمثلاً نرى ما يراه أحد الشخصيات. اللقطات الذاتية تماماً نادراً ما تستخدم، وربما تسبب شعور بالغرابة والتوهان لدى المتفرجين، خصوصاً اذا كانت الشخصية تنظر أو تتكلم إلى الكاميرا. لهذا، تستخدم اللقطات الذاتية تماماً عندما يرغب المخرج في خلق هذا التأثر الذي تسببه.
اللقطات الذاتية تؤخذ من وجهة نظر ومنظور شخص ما أو شيئٍ ما. فمثلاً نرى ما يراه أحد الشخصيات. اللقطات الذاتية تماماً نادراً ما تستخدم، وربما تسبب شعور بالغرابة والتوهان لدى المتفرجين، خصوصاً اذا كانت الشخصية تنظر أو تتكلم إلى الكاميرا. لهذا، تستخدم اللقطات الذاتية تماماً عندما يرغب المخرج في خلق هذا التأثر الذي تسببه.
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
الفيلم هو قصة مرئية ومسموعة.
=== الصراحة بين الأفلام والثائقية والروائية: ===
=== الصراحة بين الأفلام والثائقية والروائية: ===
يجب ان نعترف ان الحقيقة ليست دائماً فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
يجب ان نعترف ان الحقيقة ليست دائماً فقط في كل ماهو ليس روائي، يمكن للأفلام الروائية أن تكون صادقة، بينما الأفلام الوثائقية مليئة بالأكاذيب. "الحقيقة" في الفيلم أو الفيديو هي الصراحة بالنسبة لاختيارتنا وانحيازتنا. يجب ان تكون اختياراتنا متناسبة مع أهدافنا وأن نستخدم حرفة صناعة الفيلم لتوصيل هذه الأهداف للجمهور، على أن يكون موقفنا من القضايا واضح.
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
هناك مقولة مشهورة في مواقع تصوير الأفلام: الكدب في السينما حلال.
الفيلم خيال
الفيلم خيال
الخيال/الوهم
الخيال/الوهم
منذ بداية صناعة الأفلام وبدأنا بصنع الخيال، اذا عدنا في الوقت نجد ان هذا الخيال أيضاً خلق البروباجندا. يجب ان ندرك ان الخيال يختلف عن الكذب. الخيال هو خلق علاقات بين اللقطات بحيث تعيد خلق مشاعر وأفكار ما، حتى لو لم تكن موجودة مادياً على الشاشة.
منذ بداية صناعة الأفلام وبدأنا بصنع الخيال، اذا عدنا في الوقت نجد ان هذا الخيال أيضاً خلق البروباجندا. يجب ان ندرك ان الخيال يختلف عن الكذب. الخيال هو خلق علاقات بين اللقطات بحيث تعيد خلق مشاعر وأفكار ما، حتى لو لم تكن موجودة مادياً على الشاشة.
هذه هي خطورة الأفلام، انها اذا اسيئت استخدامها يمكنها أن تخلق دعاية كاذبة ومضللة. الإعلام الرسمي يقوم بذلك طوال الوقت، بينما نحن فيجب علينا استخدام هذه الأدوات بحذر وصدق تام.
هذه هي خطورة الأفلام، انها اذا اسيئت استخدامها يمكنها أن تخلق دعاية كاذبة ومضللة. الإعلام الرسمي يقوم بذلك طوال الوقت، بينما نحن فيجب علينا استخدام هذه الأدوات بحذر وصدق تام.
مثال: أنظر أي فيديو للقناة الأولى عن "البلطجية اللي في التحرير".
مثال: أنظر أي فيديو للقناة الأولى عن "البلطجية اللي في التحرير".
١- لاحظوا كيف يستخدموا قوة الخيال ليعطوا معلومات خاطئة عن الحقيقة.
١- لاحظوا كيف يستخدموا قوة الخيال ليعطوا معلومات خاطئة عن الحقيقة.
٢-كيف يمكننا اعادة تركيب هذا الفيديو لنقول الحقيقة؟
٢-كيف يمكننا اعادة تركيب هذا الفيديو لنقول الحقيقة؟
أمثلة:
أمثلة:
المشهد الأخير من فيلم "Blow up" لأنتونيني
المشهد الأخير من فيلم "Blow up" لأنتونيني
وصلة: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
وصلة: http://www.youtube.com/watch?v=r9u78vNOvvQ
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحياناً يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
لاحظ كيف يعود المايم من المشهد الأول في المشهد الأخير، التظاهر بلعب التنس، وفي لحظة يطلب من الشخصية الرئيسية استعادة كرة متخيلة بافتراض انها ضاعت في وسط نجيلة الملعب. ثم يلقي بالكرة التي المفترض أنها ضاعت في نجيلة الملعب، ثم يعود اللاعبان للتظاهر بلعب التنس بينما تظل اللقطة مثبتة على وجهة الممثل وهو يتابع اللعبة. صوت الكرة وهي ترتدد بين اللاعبين في الموسيقى التصويرية بالفيلم تدل على أننا نخلق الحقيقة الخاصة بنا، وأحياناً يكون العقل أقوى من الرؤية، فلا يمكن الوثوق فيما نراه أو ما نعتقد أننا نراه.
من فيلم: 2001: A Space Odyssey
من فيلم: 2001: A Space Odyssey
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقاً لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
في هذا الجزء من الفيلم، يدرك الرجل القرد انه يمكن استخدام العظمة مأداة وكسلاح، يستخدم لاحقاً لاصطياد الفرائس. ثم يستعيدون التحكم في ثقب المياة بعد الانتصار على القبيلة الأخرى وقتل قائدها. يلقي قائد القبيلة سلاحه المصنوع من عظمة في الهواء منتصراً، ثم تتغير اللقطة لنشاهد السلاح يطير في الهواء ثم تتغير اللقطة مرة أخرى لنرى سفينة فضاء بعد ملايين السنوات. هذا الأسلوب في المونتاج يعمل كأنه آلة زمن، تأخد المشاهد من وقت الى وقت وعصر آخر.
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
رابط: http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk
== المونتاج ==
== المونتاج ==
=== ما هو المونتاج ===
=== ما هو المونتاج ===
هو تكوين وخلق للمادة المصورة بحيث نبني معنى (في حالة التوثيق) لما تم تصويره وذلك لأنها في حد ذاتها لقطات مجردة/منفصلة. ومن هنا ندرك أن ربطها ببعض في ترتيب معين قد يخدم الفكرة التي نهدف إليها أو يضرها وذلك بسبب جمعنا لللقطات.
هو تكوين وخلق للمادة المصورة بحيث نبني معنى (في حالة التوثيق) لما تم تصويره وذلك لأنها في حد ذاتها لقطات مجردة/منفصلة. ومن هنا ندرك أن ربطها ببعض في ترتيب معين قد يخدم الفكرة التي نهدف إليها أو يضرها وذلك بسبب جمعنا لللقطات.
أيضا طول اللقطة ومعرفتنا بمدى الاحتياج لمدتها يخدم الفكرة المراد توصيلها. ومن خلال مدة كل لقطة في تراتبيتهم المختارة يولد الإيقاع والذي يشبه إيقاع الموسيقى ولكن بشكله البصري.
أيضا طول اللقطة ومعرفتنا بمدى الاحتياج لمدتها يخدم الفكرة المراد توصيلها. ومن خلال مدة كل لقطة في تراتبيتهم المختارة يولد الإيقاع والذي يشبه إيقاع الموسيقى ولكن بشكله البصري.
عملية المونتاج تأخذ البناء و ترتيب اللقطات المحدد مسبقاً و تنفذها على الخط الزمني داخل برنامج المونتاج. و بالتالي فنعتمد على لقطات ترتب في مشاهد ثم المشاهد في تتابعات حتى تصنع لنا الفيلم كاملاً، مثل العلاقة المشروحة في القسم السابق.
عملية المونتاج تأخذ البناء و ترتيب اللقطات المحدد مسبقاً و تنفذها على الخط الزمني داخل برنامج المونتاج. و بالتالي فنعتمد على لقطات ترتب في مشاهد ثم المشاهد في تتابعات حتى تصنع لنا الفيلم كاملاً، مثل العلاقة المشروحة في القسم السابق.
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقاً لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
هناك طرق كثيرة لعمل المونتاج و من أبسطها تصوير اللقطات المحددة بالترتيب المقصود في بناء الفيلم على الكاميرا نفسها. و يسمى هذا مونتاج مباشر على الكاميرا (أي تصوير اللقطة الأولى ثم الثانية ثم الثالثة طبقاً لترتيب عرضها). و من الطرق الأخرى أن توصل جهازين عرض مثل جهاز شرائط الفيديو VCR ببعض و تعرض اللقطات على واحد و تسجلها بترتيب البناء المقصود على الآخر.
=== المونتاج الرقمي ===
=== المونتاج الرقمي ===
مؤخراً ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
مؤخراً ظهرت العديد من البرامج الرقمية للمونتاج التي يمكن تشغيلها على الحواسيب العادية. هذه البرامج متنوعة و متعددة و لكن في هذه الورشة نحن سنعمل على برنامج أدوبي بريميير برو Adobe Premiere Pro. و هذا البرنامج يعتبر من البرامج المتوسطة أي أنها يمكن تشغيلها على جهاز حاسوب شخصي ولا تحتاج لأدوات أو ماكينات خاصة، في نفس الوقت به العديد من الأدوات و الإمكانيات و الإختيارات التي لا تتوافر في برامج أخرى للمستخدم الهاوي مثل Movie Maker – PowerDirector – iMovie و غيرها.
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشاراً لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
البرامج المتوسطة مثل أدوبي بريميير أصبحت هي الأكثر إنتشاراً لأنها غير مكلفة لشراء أجهزة أو متطلبات إضافية و يمكن تشغيلها عند الشخص في المنزل.
من البرامج المتوسطة الأخرى:
من البرامج المتوسطة الأخرى:
و يعمل على نظام تشغيل لينوكس أوبونتو Kdenlive
و يعمل على نظام تشغيل أبل Final Cut Pro
و يعمل على نظام تشغيل أبل Final Cut Pro
و يعمل على نظام تشغيل ويندوز Lightworks
و يعمل على نظام تشغيل ويندوز Lightworks
و غيرها.
و غيرها.
هذه البرامج كلها تتشابه في ترتيب العناصر و الشبابيك و شكل التنظيم و تعتمد على برامج أخرى لتشغيل صيغ و كوديكس ملفات فيديو مثل كويك تايم و غيرها (أنظر قسم الكوديكس و الصيغ "الفورماتس").
هذه البرامج كلها تتشابه في ترتيب العناصر و الشبابيك و شكل التنظيم و تعتمد على برامج أخرى لتشغيل صيغ و كوديكس ملفات فيديو مثل كويك تايم و غيرها (أنظر قسم الكوديكس و الصيغ "الفورماتس").
لعمل إنتقال سلس عندما تذهب من لقطة للقطة في نفس المشهد، أي نفس المكان و الزمان، يفضل تغيير إما حجم أو زاوية اللقطة. إذا لم تفعل ذلك و انتقلت بين لقطتين متشابهتين (نفس الحجم و الزاوية و الحدث) ستجد هذا الإنتقال مزعجا جداً. و لهذا دائماً ننصح بتصوير أكثر من لقطة بأكثر من حجم و أكثر من زاوية للمشهد المصور. حتى لو كان ذلك مقابلة واحدة يمكنك التفكير في بعض الزوايا المختلفة لتساعد في إختياراتك أثناء المونتاج.
لعمل إنتقال سلس عندما تذهب من لقطة للقطة في نفس المشهد، أي نفس المكان و الزمان، يفضل تغيير إما حجم أو زاوية اللقطة. إذا لم تفعل ذلك و انتقلت بين لقطتين متشابهتين (نفس الحجم و الزاوية و الحدث) ستجد هذا الإنتقال مزعجا جداً. و لهذا دائماً ننصح بتصوير أكثر من لقطة بأكثر من حجم و أكثر من زاوية للمشهد المصور. حتى لو كان ذلك مقابلة واحدة يمكنك التفكير في بعض الزوايا المختلفة لتساعد في إختياراتك أثناء المونتاج.
الأنواع الأساسية لوسائل الإنتقال Transitions
الأنواع الأساسية لوسائل الإنتقال Transitions
القطع Cut
القطع Cut
القطع هو أبسط و أوضح وسيلة إنتقال. و هو القفز المباشر من آخر كادر في اللقطة السابقة لأول قطع في اللقطة التالية. هذا القطع يمكن أن يكون سلساً أو خشناً على حسب سلاسة و إيقاع تصوير اللقطات و الأحداث التي بها.
القطع هو أبسط و أوضح وسيلة إنتقال. و هو القفز المباشر من آخر كادر في اللقطة السابقة لأول قطع في اللقطة التالية. هذا القطع يمكن أن يكون سلساً أو خشناً على حسب سلاسة و إيقاع تصوير اللقطات و الأحداث التي بها.
التلاشي/الظهور التدريجي Fade In/Out
التلاشي/الظهور التدريجي Fade In/Out
التلاشي التدريجي عندما تبدأ اللقطة في الإظلام تدريجياً حتى تختفي تماماً و يظهر مكانها الخلفية السوداء. الظهور التدريجي عندما تظهر اللقطة تدريجياً من الخلفية السوداء. عادة إستخدام أحدهما أو كلاهما يدل على تغيير المشهد أو التتابع الذي نراه و بدء تتابع أو فصل جديد في القصة أو الفيلم الذي نتابعه.
التلاشي التدريجي عندما تبدأ اللقطة في الإظلام تدريجياً حتى تختفي تماماً و يظهر مكانها الخلفية السوداء. الظهور التدريجي عندما تظهر اللقطة تدريجياً من الخلفية السوداء. عادة إستخدام أحدهما أو كلاهما يدل على تغيير المشهد أو التتابع الذي نراه و بدء تتابع أو فصل جديد في القصة أو الفيلم الذي نتابعه.
المزج Dissolve
المزج Dissolve
المزج هو حينما تبدأ صورة تدريجياً في الظهور على صورة أخرى حتى تتلاشى الصورة السابقة. هذه الوسيلة في الإنتقال عادة ما تشعر المشاهد بمرور بعض الزمن.
المزج هو حينما تبدأ صورة تدريجياً في الظهور على صورة أخرى حتى تتلاشى الصورة السابقة. هذه الوسيلة في الإنتقال عادة ما تشعر المشاهد بمرور بعض الزمن.
هناك العديد من وسائل الإنتقال الأخرى، و لكن عليك أن تكون حىيصاً جداً في إستخدامك لهم، وسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديوهاتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
هناك العديد من وسائل الإنتقال الأخرى، و لكن عليك أن تكون حىيصاً جداً في إستخدامك لهم، وسائل الإنتقال المزعجة تلهيك عن الموضوع الذي تعرضه و عادة ما يكون أثرها سلبي. إذا نظرت على معظم فيديوهاتنا في مصرين ستجد أننا قلما نستخدم أي شئ غير القطع المباشر.
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
تذكر أيضاً أن الإيقاع يخلقه البناء و إحساسك بالأحداث التي تحدث أثناء اللقطة. فكر جيداً في متى تنقل من لقطة إلى أخرى.
=== إعتبارات تقنية و رقمية قبل المونتاج ===
=== إعتبارات تقنية و رقمية قبل المونتاج ===
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
ملفات الفيديو الرقمية و التي تصور عليها معظم الكاميرات التي نستخدمها لها خواص عديدة هي:
الحجم (كم نقاط الطول في كم نقاط العرض).
الحجم (كم نقاط الطول في كم نقاط العرض).
الترميز (الكوديك Codec) هو طريقة تشفير المادة الفيديو لكي يمكن للكاميرا تسجيلها على كروت مضغوطة كالتي نستخدمها.
الترميز (الكوديك Codec) هو طريقة تشفير المادة الفيديو لكي يمكن للكاميرا تسجيلها على كروت مضغوطة كالتي نستخدمها.
الصيغة الحاوية (الفورمات Format) هو نوعية الملف و ليس بالضرورة أن يكون بنفس نوعية الكوديك، فبعض ملفات الAVI على سبيل المثال تستخدم كوديك MP4 و خلافه.
الصيغة الحاوية (الفورمات Format) هو نوعية الملف و ليس بالضرورة أن يكون بنفس نوعية الكوديك، فبعض ملفات الAVI على سبيل المثال تستخدم كوديك MP4 و خلافه.
ترميز الصوت Sound Compression و هو كيفية تسجيل الصوت في ملف الصوت و الصورة (الفيديو) المسجل.
ترميز الصوت Sound Compression و هو كيفية تسجيل الصوت في ملف الصوت و الصورة (الفيديو) المسجل.
و غيرها من الخواص الأخرى
و غيرها من الخواص الأخرى
و بالتالي يجب أن تعرف أساساً نوعية الصيغة (الفورمات) و الترميز (الكوديك) الذي تستخدمه الكاميرا. و على حاسوبك أن يكون جاهزاً بحزم كوديكس كافية لفك هذا الترميز و التعامل مع مادة الفيديو المصورة.
و بالتالي يجب أن تعرف أساساً نوعية الصيغة (الفورمات) و الترميز (الكوديك) الذي تستخدمه الكاميرا. و على حاسوبك أن يكون جاهزاً بحزم كوديكس كافية لفك هذا الترميز و التعامل مع مادة الفيديو المصورة.
أهم البرامج التي يكون بها حزم كوديكس تستخدمها برامج المونتاج هي:
أهم البرامج التي يكون بها حزم كوديكس تستخدمها برامج المونتاج هي:
كويكتايم بلاير Quicktime Player و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع أبل www.apple.com/quicktime
كويكتايم بلاير Quicktime Player و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع أبل www.apple.com/quicktime
في إل سي VLC و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع فيديو لان www.videolan.org
في إل سي VLC و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع فيديو لان www.videolan.org
يجب قبل أن تبدأ المونتاج أن تتأكد من شيئين:
يجب قبل أن تبدأ المونتاج أن تتأكد من شيئين:
١. أن كل المادة الفيديو المستخدمة هي ذات فورمات و كوديك واحد، و تعرف انت تفاصيله.
١. أن كل المادة الفيديو المستخدمة هي ذات فورمات و كوديك واحد، و تعرف انت تفاصيله.
٢. أن هذا الكوديك و الفورمات يقبله برنامج المونتاج الذي تعمل به
٢. أن هذا الكوديك و الفورمات يقبله برنامج المونتاج الذي تعمل به
في عديد من الأحيان نجد أن الملفات الفيديو لا تفتح فيجب تحويلها. ننصح نحن ببرنامج إم بيج ستريمكليب MPEG Streamclip و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع www.squared5.com
في عديد من الأحيان نجد أن الملفات الفيديو لا تفتح فيجب تحويلها. ننصح نحن ببرنامج إم بيج ستريمكليب MPEG Streamclip و يمكن تنزيله مجاناً من على موقع www.squared5.com
لتحويل ملف من على هذا البرنامج يمكنك ببساطة فتح هذا الفيديو به، ثم الذهاب إلى File > Export As Quicktime
لتحويل ملف من على هذا البرنامج يمكنك ببساطة فتح هذا الفيديو به، ثم الذهاب إلى File > Export As Quicktime
أو إختيار آخر من نفس القائمة
أو إختيار آخر من نفس القائمة
لتحويل أكثر من ملف بإستخدام نفس البرنامج يمكنك فتح شباك من قائمة List> Batch List
لتحويل أكثر من ملف بإستخدام نفس البرنامج يمكنك فتح شباك من قائمة List> Batch List
تضغط على إختيار Add Files ثم تضيف الملفات الذي تريد تحويلها
تضغط على إختيار Add Files ثم تضيف الملفات الذي تريد تحويلها
بعد ذلك يسألك البرنامج عن مكان تخزين الملفات الجديدة المعدلة (بعد التحويل)
بعد ذلك يسألك البرنامج عن مكان تخزين الملفات الجديدة المعدلة (بعد التحويل)
ثم بعد ذلك يسألك البرنامج عن الإعدادات التي ترغب في تسجيل الملف الجديد بها. تختار أنسب كوديك و فورمات و تحافظ على باقي خصائص الفيديو ثم تضيفه.
ثم بعد ذلك يسألك البرنامج عن الإعدادات التي ترغب في تسجيل الملف الجديد بها. تختار أنسب كوديك و فورمات و تحافظ على باقي خصائص الفيديو ثم تضيفه.
بعد أول تحديد لموقع التخزين و الإعدادات، كلما تضيف ملف جديد يمكنك اتباع نفس الإعدادات بنقرك على إختيار Use Previous Folder and Settings
بعد أول تحديد لموقع التخزين و الإعدادات، كلما تضيف ملف جديد يمكنك اتباع نفس الإعدادات بنقرك على إختيار Use Previous Folder and Settings
هناك برامج أخرى للتحويل، إذا تستريح لأحدهم مثل Format Factory ننصحك بإستخدامه.
هناك برامج أخرى للتحويل، إذا تستريح لأحدهم مثل Format Factory ننصحك بإستخدامه.
بيانات الصيغة و الكوديك و مواصفات الفيديو هامة لبدء العمل على برنامج المونتاج.
بيانات الصيغة و الكوديك و مواصفات الفيديو هامة لبدء العمل على برنامج المونتاج.
1. رتب المادة المصورة بترتيب واضح و مفهوم و في مكان محدد. لا تنثر المادة الخاصة بمشروع واحد في أكثر من موقع و ملف على الجهاز. إكتب على ورق ترتيب المادة و موقعها حتى لا تنساه.
1. رتب المادة المصورة بترتيب واضح و مفهوم و في مكان محدد. لا تنثر المادة الخاصة بمشروع واحد في أكثر من موقع و ملف على الجهاز. إكتب على ورق ترتيب المادة و موقعها حتى لا تنساه.
2. حول المادة المصورة كلها لنوعية واحدة لسهولة عمل المونتاج.
2. حول المادة المصورة كلها لنوعية واحدة لسهولة عمل المونتاج.
3. إحتفظ بنسخة أخرى إحتياطية على أسطوانات أو قرص صلب خارجي للأمان.
3. إحتفظ بنسخة أخرى إحتياطية على أسطوانات أو قرص صلب خارجي للأمان.
4. التحضير الجيد: بناء القصة، التصوير الجيد، الصوت الجيد هو مفتاح العمل الناجح.
4. التحضير الجيد: بناء القصة، التصوير الجيد، الصوت الجيد هو مفتاح العمل الناجح.
5. حافظ على حاسوبك من التراب و الفيروسات و الزحام و التخريب (برامج بلا معنى - ملفات غير مرتبة - أقراص صلبة فاسدة - الخ..) على حد سواء. الحواسيب و التقنيات الحديثة هي عناصر ضعيفة تتأثر بأقل المشاكل.
5. حافظ على حاسوبك من التراب و الفيروسات و الزحام و التخريب (برامج بلا معنى - ملفات غير مرتبة - أقراص صلبة فاسدة - الخ..) على حد سواء. الحواسيب و التقنيات الحديثة هي عناصر ضعيفة تتأثر بأقل المشاكل.
و أخيراً: للأسف أن معظم المراجع التقنية و التطورات هي باللغة الإنجليزية. عالم الحواسيب و البرمجيات هو عالم متطور و متغير بإستمرار، إذا كنت تنوي التخصص أو الإهتمام به، لابد من متابعة أحدث البرامج و التطورات دائماً. اتبع المصدر المفتوح ففيه خير وفير.
و أخيراً: للأسف أن معظم المراجع التقنية و التطورات هي باللغة الإنجليزية. عالم الحواسيب و البرمجيات هو عالم متطور و متغير بإستمرار، إذا كنت تنوي التخصص أو الإهتمام به، لابد من متابعة أحدث البرامج و التطورات دائماً. اتبع المصدر المفتوح ففيه خير وفير.
(أنظر في المرفق ٤ لشرح مفصل لأنواع الصيغ و الترميز (كوديكس و فورماتس).)
(أنظر في المرفق ٤ لشرح مفصل لأنواع الصيغ و الترميز (كوديكس و فورماتس).)
== التوزيع ==
== التوزيع ==
يمكننا توزيع فديوهاتنا بالطرق التالية:
يمكننا توزيع فديوهاتنا بالطرق التالية:
=== عروض الشارع: ===
=== عروض الشارع: ===
في شهر يوليو ٢٠١١ و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
في شهر يوليو ٢٠١١ و بعد الحرب الإعلامية الشديدة التي شنها إعلام السلطة على كل أشكال النضال و الحراك الإجتماعي نشرت مصرين دعوة على موقعها لعمل عروض في الشوارع هذا هو نصها:
من موقع مُصِرّين
من موقع مُصِرّين
سينما في كل شوارع مصر
سينما في كل شوارع مصر
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوهات والصور، الصور و الفيديوهات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوهات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوهات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
تواجه الثورة في المرحلة الحالية حرباً إعلامية شرسة تشنها السلطة مستخدمة الإعلام الرسمي لتشويه صورة الثورة والثوار ولتزييف الأحداث وطمس الحقائق وتخويف المواطنيين، دورنا نحن أن نعمل لمواجهة هذه الهجمة بما لدينا من أسلحة: الصحافة الشعبية. معاً نستطيع أن نصد هذه الهجمة بالتوثيق وبنشر المعلومات والفيديوهات والصور، الصور و الفيديوهات التي تظهر الحقيقة متاحة على إنترنت، لكنها نادرًا ما تعرض على شاشات التلفزيونات، فلنخلق في شوارعنا و مدارسنا و جامعاتنا عروض فيديوهات شعبية لنعرض على كل المصريين تلك الفيديوهات و الصور حتى تصلهم الحقيقة كاملة، و عندها نترك الحكم لهم و سيوضح لهم أن العسكر كاذبون.
تدعوكم مٌصٍرّين لتنظيم عروض شعبية في شوارع مناطق سكنكم ، أو جامعتكم ليرى الجميع حقيقة جرائم العسكر في حق المصريين.
تدعوكم مٌصٍرّين لتنظيم عروض شعبية في شوارع مناطق سكنكم ، أو جامعتكم ليرى الجميع حقيقة جرائم العسكر في حق المصريين.
وإليكم بعض الإرشادات:
وإليكم بعض الإرشادات:
١- يمكنكم استخدام جميع فيديوهات مُصِرّين المتاحة هنا ، و للحصول على فيديوهات بجودة عالية للعرض ابدأوا حساب مجاني في موقع فيميو ، ثم اختاروا الفيديو الذي تفضلونه من فيديوهات مٌصِرّين ، و اضغطوا على رابط download this video .
١- يمكنكم استخدام جميع فيديوهات مُصِرّين المتاحة هنا ، و للحصول على فيديوهات بجودة عالية للعرض ابدأوا حساب مجاني في موقع فيميو ، ثم اختاروا الفيديو الذي تفضلونه من فيديوهات مٌصِرّين ، و اضغطوا على رابط download this video .
٢- يفضل تنظيم العروض في مناطق سكنكم أو دراستكم بحضور اصدقائكم أو جيرانكم وعدد لا يقل عن ٣٠ فرد لحماية الاجهزة في حالة المضايقات الأمنية.
٢- يفضل تنظيم العروض في مناطق سكنكم أو دراستكم بحضور اصدقائكم أو جيرانكم وعدد لا يقل عن ٣٠ فرد لحماية الاجهزة في حالة المضايقات الأمنية.
٣- يفضل التنسيق مع اللجان الشعبية للدفاع عن الثورة في المنطقة خصوصًا في حالة تنظيم عروض في مناطق لا تعرفونها جيدا
٣- يفضل التنسيق مع اللجان الشعبية للدفاع عن الثورة في المنطقة خصوصًا في حالة تنظيم عروض في مناطق لا تعرفونها جيدا
٤- من أجل تنظيم عرض ناجح تحتاجون الى بروجيكتور، كومبيوتر لاب توب، سماعات، مصدر كهرباء، بالإضافة إلى شاشة عرض (بدلًا من شاشة العرض ممكن استخدام قطعة من قماش الخيامية بمساحة 3 متر * 3 متر، يتم تثبيت 10 فتحات معدنية في أطراف القماش حتى يتم تثبيت الشاشة منها، يمكن شراءها من الأزهر أو السوق بعد ماسبيرو تحت مطلع كوبري 15 مايو، تكلتفتها حوالي 280 جنيه) .
٤- من أجل تنظيم عرض ناجح تحتاجون الى بروجيكتور، كومبيوتر لاب توب، سماعات، مصدر كهرباء، بالإضافة إلى شاشة عرض (بدلًا من شاشة العرض ممكن استخدام قطعة من قماش الخيامية بمساحة 3 متر * 3 متر، يتم تثبيت 10 فتحات معدنية في أطراف القماش حتى يتم تثبيت الشاشة منها، يمكن شراءها من الأزهر أو السوق بعد ماسبيرو تحت مطلع كوبري 15 مايو، تكلتفتها حوالي 280 جنيه) .
٥- يفضل الذهاب قبل العرض بساعتين للتحضير.
٥- يفضل الذهاب قبل العرض بساعتين للتحضير.
٦- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوهات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوهات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
٦- يفضل أن كون هناك شخص متحدث يعرف المتفرجين بكم وبهدف العروض وبطرق نشر هذه الفيديوهات (سواء بتوزيع سيديهات بعد العرض أو على بتوزيع الفيديوهات بصيغ تصلح للتليفونات المحمولة)). و بعد العرض أبدأوا النقاشات مع المتفرجين لمجاوبة أي من أسألتهم و تشجيعهم على تنظيم عروض مماثلة حتى لو كانت لأفراد أسرتهم و لأصدقائهم فقط.
=== على الإنترنت: ===
=== على الإنترنت: ===
تويتر:
تويتر:
هو موقع شبكات اجتماعية يقدم خدمة تدوين مصغر والتي تسمح لمستخدميه بإرسال تحديثات Tweets عن حالتهم بحد أقصى 140 حرف للرسالة الواحدة.
نصائح لنشر الفيديوهات عبر تويتر:
نصائح لنشر الفيديوهات عبر تويتر:
1- استخدام هاش تاج عن الموضوع
1- استخدام هاش تاج عن الموضوع
مثلا الثورة #jan25
مثلا الثورة #jan25
العمال #egyworkers
العمال #egyworkers
2- ارسال الفيديوهات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرين وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg
2- ارسال الفيديوهات لمستخدمي تويتر اللذين يتبعهم الكثيرين وقنوات التلفزيون مثل @nawaranegm @alaa @ontveg
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
يوتيوب : أضف عنوان واصف و شيق للفيلم، في منطقة الوصف despcription وصف وافي لمحتوى الفيلم، متضمن الأشخاص، الأماكن و التواريخ و الآراء و كل ما يتضمنه الفيلم. في منطقة Tags أضف كل الوسومات التي ممكن أن تتعلق بالفيلم، تلك الوسومات هي من أهم العوامل التي تحدد عرض الفيلم في قائمة نتائج أي شخص يبحث عن كلمات كمثال ، لو بحثت عن “ثورة يناير في المنصورة” سيظهر لي كل الأفلام الموسومة بتلك الوسومات. أدخل كل الوسومات الممكنة بالعربية و أي لغة أخرى.
كن متأكد أن الفيلم متاح للجميع للمشاهدة ، إلا لو كان فيديو خاص لا تريد أن تريه إلا للعائلة أو الأصدقاء، على خاصة Public في اختيار Privacy and Public settings .
كن متأكد أن الفيلم متاح للجميع للمشاهدة ، إلا لو كان فيديو خاص لا تريد أن تريه إلا للعائلة أو الأصدقاء، على خاصة Public في اختيار Privacy and Public settings .
ثم اختر موضوع الفيلم من قائمة category.
ثم اختر موضوع الفيلم من قائمة category.
لو كنت ترغب في جعل فيلمك خاضع لرخصة المشاع الإبداعي : بالنسبة، غير تجاري، عزو بالمثل فإختار هذا من جانب الرخصة
لو كنت ترغب في جعل فيلمك خاضع لرخصة المشاع الإبداعي : بالنسبة، غير تجاري، عزو بالمثل فإختار هذا من جانب الرخصة
=== مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي ===
=== مرفق ١: رخص المشاع الإبداعي ===
تنويعات الرخصة
تنويعات الرخصة
تتألف تنويعات الرخصة من توافيق من أربعة اشتراطات تحكم الاستغلال المسموح به للمصنف موضوع الترخيص:
تتألف تنويعات الرخصة من توافيق من أربعة اشتراطات تحكم الاستغلال المسموح به للمصنف موضوع الترخيص:
النِّسبَة (CC-BY) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط ذكر اسم المؤلف الأصلي على النحو الذي يُحدده المؤلف.
غيرُالتجاريّ (CC-NC) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط كون ذلك لغير الأغراض التجارية.
بلااشتقاق (CC-ND) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ في نسخ طبق الأصل و لا يحق له عمل مصنّفات مشتقة منه.
الترخيص بالمثل(CC-SA) يحقّ للمُرخّصِ لهُ نسخ و توزيع و عرض المصنَّفِ و عمل مصنفات مشتقة منه بشرط توزيع النسخ أو المصنّفات المُشتقَّة بالذات الرخصة المُرخَّصُ بها المُصنَّفُ الأصلي.
في كل هذه الرخص يمكن دمج أكثر من ترخيص: بمعنى أن ترخص العمل بالنسبة لغير التجاري أو النسبة بلا إشتقاق و الترخيص بالمثل و غيرها من الإحتمالات.
في كل هذه الرخص يمكن دمج أكثر من ترخيص: بمعنى أن ترخص العمل بالنسبة لغير التجاري أو النسبة بلا إشتقاق و الترخيص بالمثل و غيرها من الإحتمالات.
أخيراً الرخصة التي إستخدمناها في هذا الدليل و التي عليها (أو يجب أن تكون) معظم المادة العلمية و التعليمية و الموروث الثقافي و الشعبي هي:
أخيراً الرخصة التي إستخدمناها في هذا الدليل و التي عليها (أو يجب أن تكون) معظم المادة العلمية و التعليمية و الموروث الثقافي و الشعبي هي:
الملك العام (Public Domain: CC0) و التي تنص ببساطة على أن هذا المصنف أو المنتج الفكري أو الفني مثله كالماء و الهواء لا يملكه أحد و لا يمكن أن يملكه أو يتربح منه أحد و يكون متاحاً طوال الوقت للإستخدام و النسخ و التوزيع و العرض و التغيير و التحويل مثلما يرى كل شخص لنفسه.
الملك العام (Public Domain: CC0) و التي تنص ببساطة على أن هذا المصنف أو المنتج الفكري أو الفني مثله كالماء و الهواء لا يملكه أحد و لا يمكن أن يملكه أو يتربح منه أحد و يكون متاحاً طوال الوقت للإستخدام و النسخ و التوزيع و العرض و التغيير و التحويل مثلما يرى كل شخص لنفسه.
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
كتاب المناظر - حسن إبن الهيثم
حسن ابن الهيثم هو عالم عربي ولد بالبصرة و جاء للقاهرة بناء على دعوة الخليفة الفاطمي الحاكم بأمر الله حيث طور معظم دراساته العلمية بالجامع الأزهر. له إكتشافات و دراسات في علوم كثيرة منها الرياضيات و الفلك و أسس المنهج العلمي و الهندسة، و لكن من أهم ما قدمه هو نظريته للإبصار.
حسن ابن الهيثم هو عالم عربي ولد بالبصرة و جاء للقاهرة بناء على دعوة الخليفة الفاطمي الحاكم بأمر الله حيث طور معظم دراساته العلمية بالجامع الأزهر. له إكتشافات و دراسات في علوم كثيرة منها الرياضيات و الفلك و أسس المنهج العلمي و الهندسة، و لكن من أهم ما قدمه هو نظريته للإبصار.
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
قبله إعتقد العديد من العلماء أن الرؤية تتم اعتمادًا على إنبعاث أشعة الضوء من العين خارجةً لتتعرف على ما أمامها.و لكن حسن ابن الهيثم إستطاع إثبات نظرية الولوج، والتي تفترض أن الرؤية تأتي من إنعكاس الضوء على الأجسام ليدخل لعدسة العين، وهو ما أثبته عن طريق التجارب. كما وحّد علم البصريات الهندسية مع فرضيات أرسطو الفيزيائية لتشكل أساس علم البصريات الفيزيائية الحديثة.
قدّم ابن الهيثم أول وصف واضح وتحليل صحيح للكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب، فكان بذلك أول من نجح في مشروع نقل صورة من الخارج إلى شاشة داخلية كما في الكاميرا المظلمة التي اشتقّ الغرب اسمها من الكلمة العربية: "قُمرة"، عن طريق كلمة camera obscura اللاتينية، التي تعني "الغرفة المظلمة". و نفذ حسن ابن الهيثم أول تجربة نقل صورة ضوئيا في قمرته الخاصة بجوار الجامع الأزهر في القاهرة.
قدّم ابن الهيثم أول وصف واضح وتحليل صحيح للكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب، فكان بذلك أول من نجح في مشروع نقل صورة من الخارج إلى شاشة داخلية كما في الكاميرا المظلمة التي اشتقّ الغرب اسمها من الكلمة العربية: "قُمرة"، عن طريق كلمة camera obscura اللاتينية، التي تعني "الغرفة المظلمة". و نفذ حسن ابن الهيثم أول تجربة نقل صورة ضوئيا في قمرته الخاصة بجوار الجامع الأزهر في القاهرة.
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
نظرية بقاء الصورة على شبكية العين
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريباً ١/١٢ من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
في أواخر القرن الثامن عشر وصل العلماء لنظرية بسيطة توضع أن ما يراه الإنسان يثبت على شبكية عينه لفترة قصيرة (تقريباً ١/١٢ من الثانية) حتى بعد إنتهاء رؤيتها.
ولكن أيضا في الطبيعة بعض الأحيان وبشكل تقريبي مثل:
ولكن أيضا في الطبيعة بعض الأحيان وبشكل تقريبي مثل:
الشكل الهندسي لنجم البحر الذي يمتاز بشكل خماسي الأضلاع المتداخل.
الشكل الهندسي لنجم البحر الذي يمتاز بشكل خماسي الأضلاع المتداخل.
شكل قوقعة الحلزون الهندسي.
شكل قوقعة الحلزون الهندسي.
أو في زهرة دوار الشمس أو في حراشف الصنوبر ("تفاح الصنوبر").
أو في زهرة دوار الشمس أو في حراشف الصنوبر ("تفاح الصنوبر").
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
ويبدو أيضا أن خارج قسمة الطول الإجمالي لجسم الإنسان على ارتفاع السرة عن الأرض مساو، هو الآخر، للرقم الذهبي.
و بتبسيط آخر أن كل ماكانت نسبة طوله لعرضه مساوية تقريباً ل الرقم الذهبي 1.618 كلما كان أجمل. هذه النسبة في التصوير الرقمي هي تقريباً تثليث المستطيل الذي نتعامل معه ككادر.
و بتبسيط آخر أن كل ماكانت نسبة طوله لعرضه مساوية تقريباً ل الرقم الذهبي 1.618 كلما كان أجمل. هذه النسبة في التصوير الرقمي هي تقريباً تثليث المستطيل الذي نتعامل معه ككادر.
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
معظم ملفات الفيديو لديها على الأقل نوعين من الصيغ. بداية هناك ال الصيغة الحاوية ثم ال codecs بداخل هذا الحاوي.
تحدد الصيغة الحاوية تركيبة الملف وأنواع الcodecs التي تستخدم.
تحدد الصيغة الحاوية تركيبة الملف وأنواع الcodecs التي تستخدم.
الكوديكس Codecs
الكوديكس Codecs
Codec (enCOder/DECoder or COmpressor/DECompressor)
Codec (enCOder/DECoder or COmpressor/DECompressor)
البرامج أو الأجهزة التي تستخدم لضغط أو فك ضغط ملفات الصوت والفيديو. الغرض من الكوديكس هو ضغط وتقليل حجم ملفات الصوت والفيديو لتسريع عملية النقل وتقليل مساحة حفظ الملفات. الهدف من كل تصميمات الكوديكس هو المحافظة على جودة الملفات حتى بعد ضغطها.
البرامج أو الأجهزة التي تستخدم لضغط أو فك ضغط ملفات الصوت والفيديو. الغرض من الكوديكس هو ضغط وتقليل حجم ملفات الصوت والفيديو لتسريع عملية النقل وتقليل مساحة حفظ الملفات. الهدف من كل تصميمات الكوديكس هو المحافظة على جودة الملفات حتى بعد ضغطها.
هناك عدة أنواع للكوديكس، من أشهر هذه الأنواع هي ما اذا كانت Lossy أو Lossless. الكوديكس الLossless يضغط الملفات بدون خسارة أي جزء منها، حيث يرجع الملف كما كان عندما نفك الضغط.
هناك عدة أنواع للكوديكس، من أشهر هذه الأنواع هي ما اذا كانت Lossy أو Lossless. الكوديكس الLossless يضغط الملفات بدون خسارة أي جزء منها، حيث يرجع الملف كما كان عندما نفك الضغط.
معظم الكوديكس من النوع ال Lossy لتتمكن من ضغط الملفات لحجم صغير. هناك أيضا كوديكس Lossless، ولكن في معظم الأغراض، الزيادة الغير محسوسة في الجودة، ولا تستحق الزيادة الكبيرة في حجم الملفات. الاستثناء الوحيد هو اذا كانت الملفات سيتم معالجتها مرة أخرى في المستقبل، في هذه الحالة، استخدام كوديكس Lossy سوف يتلف الملفات الأصلية بدرجة كبيرة. بالطبع يمكننا حفظ الملفات في صورتها الأصلية بدون أي ضغط ولكن هذا يأخذ مساحة كبيرة للحفظ.
معظم الكوديكس من النوع ال Lossy لتتمكن من ضغط الملفات لحجم صغير. هناك أيضا كوديكس Lossless، ولكن في معظم الأغراض، الزيادة الغير محسوسة في الجودة، ولا تستحق الزيادة الكبيرة في حجم الملفات. الاستثناء الوحيد هو اذا كانت الملفات سيتم معالجتها مرة أخرى في المستقبل، في هذه الحالة، استخدام كوديكس Lossy سوف يتلف الملفات الأصلية بدرجة كبيرة. بالطبع يمكننا حفظ الملفات في صورتها الأصلية بدون أي ضغط ولكن هذا يأخذ مساحة كبيرة للحفظ.
أنواع كوديكس الفيديو:
أنواع كوديكس الفيديو:
- Cinepak
- Cinepak
- H.261
- H.261
- H.263
- H.263
- H.264
- H.264
- MPEG-1
- MPEG-1
- MPEG-2
- MPEG-2
- MPEG-4
- MPEG-4
الفورماتس أو الصيغ:
الفورماتس أو الصيغ:
تحتوي ملفات الفيديو على صيغ كثيرة التي تحتاج الى كوديكس مختلفة لضغط الملفات. هذه الفئة تحتوي أيضاً على ملفات "موضوع الفيديو" وملفات "معلومات الفيديو" ، التي ربما تحتوي على بيانات الفيديو. الطريقة الأكثر انتشاراً للتعرف على نوع الملف هو التحقق من ال extension الخاص بالملف.
تحتوي ملفات الفيديو على صيغ كثيرة التي تحتاج الى كوديكس مختلفة لضغط الملفات. هذه الفئة تحتوي أيضاً على ملفات "موضوع الفيديو" وملفات "معلومات الفيديو" ، التي ربما تحتوي على بيانات الفيديو. الطريقة الأكثر انتشاراً للتعرف على نوع الملف هو التحقق من ال extension الخاص بالملف.
صيغة الفلاش .flv
صيغة الفلاش .flv
صيغة الفلاش لملفات الفيديو أصبحت منتشرة جداً بسبب انتشار البرامج التي تستطيع تشغيلها. تقريباً يمكن تشغيل ملفات الفيديو بصيغة الفلاش على جميع متصفحي الإنترنت. صيغة الفلاش هي صيغة مضغوطة وتستخدم On2 وتدعم أنواع التحميل المختلفة.
صيغة الفلاش لملفات الفيديو أصبحت منتشرة جداً بسبب انتشار البرامج التي تستطيع تشغيلها. تقريباً يمكن تشغيل ملفات الفيديو بصيغة الفلاش على جميع متصفحي الإنترنت. صيغة الفلاش هي صيغة مضغوطة وتستخدم On2 وتدعم أنواع التحميل المختلفة.
صيغة AVI.
صيغة AVI.
طورت هذه الصيغة شركة مايكروسوفت، تحفظ هذه الصيغة البيانات في صورة يمكن ضغطها باستخدام عدة انواع من الكوديكس، وتحتوي على ملفات صوت وفيديو. تحتاج هذه الصيغة الى ضغط أقل من الصيغ المماثلة وهي منشرة جداً بين مستخدمي الإنترنت.
طورت هذه الصيغة شركة مايكروسوفت، تحفظ هذه الصيغة البيانات في صورة يمكن ضغطها باستخدام عدة انواع من الكوديكس، وتحتوي على ملفات صوت وفيديو. تحتاج هذه الصيغة الى ضغط أقل من الصيغ المماثلة وهي منشرة جداً بين مستخدمي الإنترنت.
تحتوي ملفات AVI على كوديكس M-JPEG أو DivX ولكن يمكنها ان تحتوي على أي صيغة. يمكن فتح ملفات AVI باستخدام أي كومبيوتر عليه ويندوز وهناك العديد من البرامج التي تشغله. مثل:
تحتوي ملفات AVI على كوديكس M-JPEG أو DivX ولكن يمكنها ان تحتوي على أي صيغة. يمكن فتح ملفات AVI باستخدام أي كومبيوتر عليه ويندوز وهناك العديد من البرامج التي تشغله. مثل:
Apple QuickTime Player (windows & Mac)
Apple QuickTime Player (windows & Mac)
Microsoft Windows Media Player (Windows & Mac)
Microsoft Windows Media Player (Windows & Mac)
VideoLAN VLC media player (Windows & Mac)
VideoLAN VLC media player (Windows & Mac)
Nullsoft Winamp
Nullsoft Winamp
صيغة الكويكتايم .mov
صيغة الكويكتايم .mov
طورت هذه الصيغة عن طريق آبل وهي شديدة الانتشار. كثيراً ماتستخدم في الإنترنت وفي حفظ ملفات الفيديو. تحتوي هذه الصيغة على عدة مسارات لحفظ الفيديو والصوت والنصوص والمؤثرات. يمكن استخدامها في كلا من ويندوز وماكنتوش. ويمكن تشغيلها باستخدام Apple Quicktime Player
طورت هذه الصيغة عن طريق آبل وهي شديدة الانتشار. كثيراً ماتستخدم في الإنترنت وفي حفظ ملفات الفيديو. تحتوي هذه الصيغة على عدة مسارات لحفظ الفيديو والصوت والنصوص والمؤثرات. يمكن استخدامها في كلا من ويندوز وماكنتوش. ويمكن تشغيلها باستخدام Apple Quicktime Player
صيغة MP4
صيغة MP4
هذه الصيغة عادة ماتستخدم لحفظ الصوت والصورة للبث على الإنترنت، خصوصاً المعروفة بإسم MPEG.
هذه الصيغة عادة ماتستخدم لحفظ الصوت والصورة للبث على الإنترنت، خصوصاً المعروفة بإسم MPEG.
MPEG-1 يدعم الصوت والصورة والمحتوى ثلاثي الأبعاد low bit rate encoding و Digital Rights Management
MPEG-1 يدعم الصوت والصورة والمحتوى ثلاثي الأبعاد low bit rate encoding و Digital Rights Management
MPEG صيغة
MPEG صيغة
هذه الصيغة تستخدم ضغط منفصل للصوت وللصورة، يتم ضغط االفيديو ب MPEG-4 والصوت بAAC, نفس نوع الضغط المستخدم مع ملفات .AAC . يمكن تشغيل ملفات mp4 باستخدام Apple QuickTime أو برامج تشغيل الفيديو. تسمى الأجهزة التي تشغل هذا النوع من الملفات mp4 player.
هذه الصيغة تستخدم ضغط منفصل للصوت وللصورة، يتم ضغط االفيديو ب MPEG-4 والصوت بAAC, نفس نوع الضغط المستخدم مع ملفات .AAC . يمكن تشغيل ملفات mp4 باستخدام Apple QuickTime أو برامج تشغيل الفيديو. تسمى الأجهزة التي تشغل هذا النوع من الملفات mp4 player.
Mpg صيغة (.mpg)
Mpg صيغة (.mpg)
هي صيغة فيديو منتشرة صاغتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة" و اسمتها على اختصار اسمها. عادة تحتوي الصيغة على ملف صوت و فيديو مضغوطين من صيغة أمبج-١ أو أمبج-٢ . تستخدم عادة للفيديوهات المعدة للتنزيل من على الإنترنت. من الممكن تشغيلها عن طريق برامج عدة منها أبل كويك تايم أو ويندوز ميديا بلاير.
هي صيغة فيديو منتشرة صاغتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة" و اسمتها على اختصار اسمها. عادة تحتوي الصيغة على ملف صوت و فيديو مضغوطين من صيغة أمبج-١ أو أمبج-٢ . تستخدم عادة للفيديوهات المعدة للتنزيل من على الإنترنت. من الممكن تشغيلها عن طريق برامج عدة منها أبل كويك تايم أو ويندوز ميديا بلاير.
Windows Media Video صيغة (.wmv)
Windows Media Video صيغة (.wmv)
صيغة دابليو أم في، هي اختصار ليوندوز ميديا فيديو و هي من تصميم مايكروسوفت. صممت في الأصل للتشغيل عبر الإنترنت و تتعدد استخدامتها الآن. ويندوز ميديا هي صيغة منتشرة الاستخدام على إنترنت، لكن لا يمكن تشغيلها بدون مساعدة برنامج مساعد في أي نظام تشغيل غير ويندوز. بعض الأفلام الحديثة التي تستخدم تلك الصيغة لا يمكن بأي حال تشغيلها على كمبيوتر بنظام تشغيل غير ويندوز.
صيغة دابليو أم في، هي اختصار ليوندوز ميديا فيديو و هي من تصميم مايكروسوفت. صممت في الأصل للتشغيل عبر الإنترنت و تتعدد استخدامتها الآن. ويندوز ميديا هي صيغة منتشرة الاستخدام على إنترنت، لكن لا يمكن تشغيلها بدون مساعدة برنامج مساعد في أي نظام تشغيل غير ويندوز. بعض الأفلام الحديثة التي تستخدم تلك الصيغة لا يمكن بأي حال تشغيلها على كمبيوتر بنظام تشغيل غير ويندوز.
3GP (.3gp) صيغة
3GP (.3gp) صيغة
صيغة ثري بي جي هي صيغة فيديو و صوت تم تصميمها كصيغة وسائط متعددة لنقل ملفات الصوت و الفيديو بين التليفونات المحمولة و الإنترنت وعادة ما تستخدم لنقل فيديو من تليفونك المحمول للإنترنت. كل من نظام تشغيل ماكينتوش و ويندوز قادران على تشغيل تلك الصيغة باستخدام البرامج التالية:
صيغة ثري بي جي هي صيغة فيديو و صوت تم تصميمها كصيغة وسائط متعددة لنقل ملفات الصوت و الفيديو بين التليفونات المحمولة و الإنترنت وعادة ما تستخدم لنقل فيديو من تليفونك المحمول للإنترنت. كل من نظام تشغيل ماكينتوش و ويندوز قادران على تشغيل تلك الصيغة باستخدام البرامج التالية:
أبل كيويك تايم بلاير
أبل كيويك تايم بلاير
ريل ناتوركس ريل بلاير
ريل ناتوركس ريل بلاير
فيديو لان في أل سي ميديا بلاير
فيديو لان في أل سي ميديا بلاير
أم بلاير
أم بلاير
ميكسوفت
ميكسوفت
Real Media صيغة (.rm)
Real Media صيغة (.rm)
ريل ميديا هي صيغة من تصميم ماي ريل ناتوركس. تُستخدم للبث على إنترنت و تحتوي على مادة فيديو و صوت. ريل ميديا تعمل على عدة برامج على كل من ويندوز و ماكينتوش، أكثرهم دقة هو ريل بلاير.
ريل ميديا هي صيغة من تصميم ماي ريل ناتوركس. تُستخدم للبث على إنترنت و تحتوي على مادة فيديو و صوت. ريل ميديا تعمل على عدة برامج على كل من ويندوز و ماكينتوش، أكثرهم دقة هو ريل بلاير.
Flash Movie صيغة (.swf )
Flash Movie صيغة (.swf )
صيغة ماكموفي هي من تصميم ماي ماكروميديا. قادر على التعامل مع النصوص و الجرافيكس و الرسوم المتحركة. حتى تعمل بشكل صحيح في برنامج متصفح الإنترنت يجب تركيب برنامج مساعد للفلاش. في الكثير من البرامج تصفح الإنترنت الحديثة يكون البرنامج مجهز بالبرنامج المساعد للفلاش.
صيغة ماكموفي هي من تصميم ماي ماكروميديا. قادر على التعامل مع النصوص و الجرافيكس و الرسوم المتحركة. حتى تعمل بشكل صحيح في برنامج متصفح الإنترنت يجب تركيب برنامج مساعد للفلاش. في الكثير من البرامج تصفح الإنترنت الحديثة يكون البرنامج مجهز بالبرنامج المساعد للفلاش.
صيغة The RealVideo
صيغة ريل فيديو صممها ريل ميديا للإنتنرت. تستخدم لبث الفيديوهات بسعة إنترنت محدودة، مما يعني في بعض الأحيان أن جودة الفيديو قد تكون محدودة.
صيغة ريل فيديو صممها ريل ميديا للإنتنرت. تستخدم لبث الفيديوهات بسعة إنترنت محدودة، مما يعني في بعض الأحيان أن جودة الفيديو قد تكون محدودة.
صيغ الصوت
صيغ الصوت
MIDI
MIDI
.mid
.mid
.midi
.midi
ميدي هي صيغة للموسيقى الإلتكرونية أو موسيقي آلات السنثسيزر و كروت الصوت. ملفات ميدي لا تحتوي صوت لكن إرشادات لكارت الصوت على كيفية لعب تلك الأصوات. لأنها مجرد ملفات إرشادات و ليس صوت فحجمها يكون صغير جدًا.
ميدي هي صيغة للموسيقى الإلتكرونية أو موسيقي آلات السنثسيزر و كروت الصوت. ملفات ميدي لا تحتوي صوت لكن إرشادات لكارت الصوت على كيفية لعب تلك الأصوات. لأنها مجرد ملفات إرشادات و ليس صوت فحجمها يكون صغير جدًا.
RealAudio
RealAudio
.rm
.rm
.ram
.ram
طورت ريل ميديا صيغة ريل أوديو للاستخدام على إنترنت، و هو أيضًا يدعم الفيديو. تسمح الصيغة ببث الصوت أونلاين باستخدام سعة إنترنت محدودة، وذلك يجعل الجودة محدودة في بعض الأحيان.
طورت ريل ميديا صيغة ريل أوديو للاستخدام على إنترنت، و هو أيضًا يدعم الفيديو. تسمح الصيغة ببث الصوت أونلاين باستخدام سعة إنترنت محدودة، وذلك يجعل الجودة محدودة في بعض الأحيان.
Wave
Wave
.wav
.wav
صيغة الويف تم تطويرها عن طريق شركة أي بي أم بالإشتراك مع ميكروسوفت. أي كمبيوتر بنظام تشغيل ويندوز قادر على التعامل كما يقدر على قرأتها أغلب متصفحات الإنترنت عدا جوجل كروم.
صيغة الويف تم تطويرها عن طريق شركة أي بي أم بالإشتراك مع ميكروسوفت. أي كمبيوتر بنظام تشغيل ويندوز قادر على التعامل كما يقدر على قرأتها أغلب متصفحات الإنترنت عدا جوجل كروم.
WMA
WMA
.wma
.wma
صيغة ال دابليو أم أيه تتساوى في جودة مع ال أم بي ثري، و تعمل على أغلب مشغلات الموسيقى عدا الأيبود. ملف الدابليو أم إيه عبارة عن مادة متصلة مما يجعله مناسبًا للاستخدام في راديو الإنترنت أو خدمات الموسيقى أونلاين.
صيغة ال دابليو أم أيه تتساوى في جودة مع ال أم بي ثري، و تعمل على أغلب مشغلات الموسيقى عدا الأيبود. ملف الدابليو أم إيه عبارة عن مادة متصلة مما يجعله مناسبًا للاستخدام في راديو الإنترنت أو خدمات الموسيقى أونلاين.
MP3
MP3
.mp3
.mp3
.mpga
.mpga
ملفات أم بي ثري هي في الأصل الجزء المختص بالصوت في ملفات ال أم باج التي خلقتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة” لملفات الفيديو. أم بي ثري هي الصيغة الأكثر شيوعًا لملفات الموسيقى . فنظام التشفير قادر على ضغط الملف بجودة عالية مما يجعله صغير الحجم مع المحافظة على جودة عالية للصوت. أغلب برامج تشغيل الصوت قادرة على التعامل مع صيغة أم بي ثري.
ملفات أم بي ثري هي في الأصل الجزء المختص بالصوت في ملفات ال أم باج التي خلقتها "شركة مجموعة خبراء الصورة المتحركة” لملفات الفيديو. أم بي ثري هي الصيغة الأكثر شيوعًا لملفات الموسيقى . فنظام التشفير قادر على ضغط الملف بجودة عالية مما يجعله صغير الحجم مع المحافظة على جودة عالية للصوت. أغلب برامج تشغيل الصوت قادرة على التعامل مع صيغة أم بي ثري.
ماهو الفورمات الذي يجب استخدامة؟
ماهو الفورمات الذي يجب استخدامة؟
فورمات ال WAVE هو أشهر فورمات غير مضغوط. اذا أردنا فورمات غير مضغوط متاح لكل المستخدمين يجب استخدام WAVE.
فورمات ال WAVE هو أشهر فورمات غير مضغوط. اذا أردنا فورمات غير مضغوط متاح لكل المستخدمين يجب استخدام WAVE.
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضاً يعني الموسيقى الرقمية
فورمات ال MP3 هو أجدد فورمات للموسيقى المضغوطة والمسجلة. مصطلح MP3 أصبح أيضاً يعني الموسيقى الرقمية
=== مرفق ٥: إتصل بنا: ===
=== مرفق ٥: إتصل بنا: ===
كما ذكرنا في بداية هذا الدليل، نحن نحب أن نسمع منكم آرائكم و إقتراحاتكم. يمكنكم البقاء على تواصل معنا من خلال:
كما ذكرنا في بداية هذا الدليل، نحن نحب أن نسمع منكم آرائكم و إقتراحاتكم. يمكنكم البقاء على تواصل معنا من خلال:
بريدنا الإلكترونيinfo@mosireen.org
بريدنا الإلكترونيinfo@mosireen.org
أو
أو
مدونتنا http://www.mosireen.org
مدونتنا http://www.mosireen.org
حسابنا على تويتر http://www.twitter.com/mosireen
حسابنا على تويتر http://www.twitter.com/mosireen
صفحتنا على الفيسبوك http://www.facebook.com/mosireen
صفحتنا على الفيسبوك http://www.facebook.com/mosireen
صفحتنا على يوتيوب http://www.youtube.com/mosireen
صفحتنا على يوتيوب http://www.youtube.com/mosireen