تغييرات

      

      

                  

                  

'''المرحلة الثالثة (30 دقيقة):'''

'''المرحلة الثالثة (40 دقيقة):'''

 

عرض وإستماع وتحليل لبعض المقاطع الغنائيه وتحديد قالبها الغنائي

عرض وإستماع وتحليل لبعض المقاطع الغنائيه وتحديد قالبها الغنائي

لو درسنا عد كبير من الاغاني  في تاريخنا العربي الموسيقي الغني والكريم بمحتواه، سنلاحظ أن هناك أنماط متكرره في التحولات ضمن الاغاني. تسمى هذه الأنماط '''بالقوالب'''، ويوجد هناك قوالب '''غنائيه''' وأخرى '''آلاتيه''' (أي معزوفات من دون غناء). يحدد القالب الهيكل العام، أي أماكن اعاده المقاطع والتحويلات الايقاعيه وأحياناً المقاميه. يجدر الذكر أن القوالب أتت بعد دراسة المخزون الانساني الموسيقي، وليس قبله. أي أننا لاحظنا تشابه فطري في التحويلات وهيكل الاغاني بين عد كبير من الملحنين والمغنين وشعراء الأغنيه،  ومن ثم وضعنا لها أسماء مثل القصيدة،الدور،الموشح،الطقطوقه،المونولوج، السماعي، اللونجا، الدولاب...

لو درسنا عد كبير من الاغاني  في تاريخنا العربي الموسيقي الغني والكريم بمحتواه، سنلاحظ أن هناك أنماط متكرره في التحولات ضمن الاغاني. تسمى هذه الأنماط '''بالقوالب'''، ويوجد هناك قوالب '''غنائيه''' وأخرى '''آلاتيه''' (أي معزوفات من دون غناء). يحدد القالب الهيكل العام، أي أماكن اعاده المقاطع والتحويلات الايقاعيه وأحياناً المقاميه. يجدر الذكر أن القوالب أتت بعد دراسة المخزون الانساني الموسيقي، وليس قبله. أي أننا لاحظنا تشابه فطري في التحويلات وهيكل الاغاني بين عد كبير من الملحنين والمغنين وشعراء الأغنيه،  ومن ثم وضعنا لها أسماء مثل القصيدة،الدور،الموشح،الطقطوقه،المونولوج، السماعي، اللونجا، الدولاب...

فلنعرض مثال عن بعض القوالب الغنائيه العربيه:

فلنعرض مثال عن بعض '''القوالب الغنائيه العربيه''' (ندعو المدرب بتقديم بعض المقاطع للتركيز على أماكن التمايز بين القوالب وشرحها، ولكن أيضاً مع إعطاء الوقت الكافي لكي تستقر الموسيقى في آذان ومزاج المشاركين):

 

 

هي أبسط أنواع الغناء، تتألف من مذهب يردده المذهبجيه (الجوقه) ومجموعه أغصان ينفرد بغناها المغني. كانت أغصان القصيده متشابه في اللحن ثم أصبح مع الوقت لكل غصن لحن مختلف يساير معاني الكلمات، وتشارك بغنائه الجوقه، ثم استعاض عنه الملحنون باللوازم الموسيقيه. على عكس الشائع، أن الطقطوقه تعني الاغاني الهابطه، وهذا غير دقيق أبداً،إذ يوجد طقاطيق هابطه وأخرى مرهفه وعميقه وشعبيه، فلو أخذنا مثالاً، فقد قام سيد درويش بتلحين أكثر من 130 طقطوقه في فتره عشر سنوات، لازلنا نردد معظمها، وهذا مثال لإحداها:  

'''القصيده:''' تلتزم القصيدة بقافية واحدة، وتخضع لبحر واحد من بحور الشعر، وتتكون من سبعة أبيات على الأقل، ويتألف كل بيت من شطرين (صدر وعجز)، وينفرد المطرب بالغناء في القصيدة.عادةً ما يبدأ تلحين القصيدة في أحد المقامات الموسيقية، ثم تنتقل فقراتها من الأشعار بين مقامات قريبة من المقام الأصلي، حيث يستعرض الملحن قدرته في إخضاع الشعر للألحان والجمل الموسيقية التى تعود في النهاية إلى المقام الأصلي، وعادة ما تصاغ القصيدة في ميزان إيقاعي بطيء وبسيط.

 

'''القصيده:'''  

 

تلتزم القصيدة بقافية واحدة، وتخضع لبحر واحد من بحور الشعر، وتتكون من سبعة أبيات على الأقل، ويتألف كل بيت من شطرين (صدر وعجز)، وينفرد المطرب بالغناء في القصيدة.عادةً ما يبدأ تلحين القصيدة في أحد المقامات الموسيقية، ثم تنتقل فقراتها من الأشعار بين مقامات قريبة من المقام الأصلي، حيث يستعرض الملحن قدرته في إخضاع الشعر للألحان والجمل الموسيقية التى تعود في النهاية إلى المقام الأصلي، وعادة ما تصاغ القصيدة في ميزان إيقاعي بطيء وبسيط.

[https://www.youtube.com/watch?v=62vGZzVWTqo يا جارة الوادي - ألحان وغناء عبد الوهاب]<br>

[https://www.youtube.com/watch?v=62vGZzVWTqo يا جارة الوادي - ألحان وغناء عبد الوهاب]<br>